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中国相声界的恩怨情仇

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发表于 2019-10-20 03:02:23 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 雨夜 于 2019-10-20 03:03 编辑

中国相声界的恩怨情仇

来源:精典悅讀周刊

    在这里,我不想诋毁什么人,我会做到尽力的客观! 至于是非,大家评述。 相声界之所以矛盾重重,究其原因,并非只有利益之争,还包括地域之争、师徒之争!

    互相诋毁、谩骂,甚至是暗自下黑手、夺妻、夺友、争夺阵营利益,这些乱七八糟的内讧之事在相声界频出。 后又出现反三俗等,说到这,大家千万别以为反三俗针对的仅仅是郭德纲。

   

    郭德纲只是复杂的相声界中矛盾的一个集中点罢了!郭德纲只是派系阵营争夺战的一个焦点,而其身后的关系又极为复杂!

    先说说阵营吧! 相声界之所以乱,原因就是派系! 主要的派系有,北京相声界,天津相声界。舞台相声界,民间相声界。 侯派,马(马三立)派,常派等等! 这么多派系,盘根错节,矛盾就开始了。

    相声确实起源于北京,可是相声却龙兴在天津,天津当时相声大师辈出,我们所熟悉的,侯 马 常 刘,除了刘宝瑞生于北京,其余全是天津人,而且刘宝瑞也是在天津才扬名的。

    这些人都是传统相声的继承者,可是恰逢时代变革。 进入到了新中国时期,于是这些人被迫放弃了部分传统相声,正如侯宝林所说的当时大部分传统相声演员,在演出时碰到了检查,马上改口说所谓的“现代相声”,否则后果很严重,为了能让传统相声不被消灭,侯宝林可谓是煞费苦心,他左右逢源,在政策和现实中进行迂回。

   

    首先,他认为传统的东西不是全错的,至少不应该一棒子打死,新相声应该发展,但毕竟要借鉴传统相声。 不能孤立存在,于是,对于相声的管制进行了放松,不过如此,评书等曲艺类节目也有所回归于传统。

   

    这时,一个叫马季的人出现了。这个人应该算为今天相声界的混乱负第一责任。 马季属于第一代歌颂相声开拓者,马季之所以歌颂,只是因为他成长的年代,他受过的教育,这就死死的植根于其内心。 当时的说唱团看到了马季的潜力,指派他去做侯宝林的徒弟,大家在这看清楚了,说是徒弟完全是官方套话,侯宝林对其仅为指导,而马季仅以学生自居,而非徒弟!

    也就是说,他们并非是师徒关系。 随后,马季开始创造新的段子,应该说这是没有错的,相声要发展,新的东西必须出来,这是值得赞扬的。 可问题是,马季以及之后许多相声“表演艺术家”们,都严重缺乏基本功的训练。他们开始要抛弃传统,把相声做成今天所谓的“脱口秀”。

    他把一些笑话弄到相声里,这本是没错的,可是好玩的笑话毕竟有限,当笑话被说尽了,那就只能开始去寻找传统段子里的精华。

    不久,66年的事开始了。 所有民间相声,说白了就是天津相声开始被极力打压,常家,侯家,以及多位天津相声泰斗被批斗,马季确实也遭遇了一些问题, 但是马季只受到了一点点的伤害之后便直接把矛头指向他的老师,侯宝林!

   

    马季开始把侯宝林定罪于四旧之类。 甚至有传言说他用鞋子抽侯宝林的脸,当然,抽不抽脸无从调查,但可以肯定的是,在那个年代,为了解脱自己,最好的办法就是直接打击直系亲属,或者是亲密的朋友,老师甚至是学生。

    还好一切都有尽头,那场风暴结束后,中国相声界能安身的仅剩马季一人,虽然说侯宝林在风暴结束后依然活跃到80年代,可是问题是主流相声界的主导已经是马季了,而侯宝林只能算是配角了。

    马季虽然得力于这场风暴,他也在风暴后成为了当时主流相声界的一哥。但是,百足之虫死而不僵,侯家在天津,以及天津相声界的影响是不能比拟的。

    侯家以及天津其他相声大家们马上又开始重回相声表演界。 说白了,马季想用自己的新相声击败传统,开创自己的时代,用歌颂来给自己添加更大的支持,他需要帮手,于是姜昆就顺利成章的出现了,实际上就算没有姜昆,也会有海坤,胡坤!

   

    恰逢姜昆就是那种没有相声基本功,但具有舞台表演实力的人,而且重要的是,姜昆也善于歌颂! 姜昆确实是一个得力的帮手,同时,姜昆也受到了马季强力支持。于是,这对新的师徒开始在正规的”舞台”上大放异彩!

    我们实事求是的说,姜昆确实又很有才华,姜昆曾经的表演确实得到了万人赞扬。 与此同时,马季同官方的合作越来越多,受到官方的支持越来越多,随后,赵炎、冯巩、刘伟,这些能说的上名字的人开始走进马季的视野,并频频将这些人推广到了舞台!

    在那个文化匮乏的年代,这些人的话语及能力确实足够满足当代人的心! 而此时的侯家呢? 侯宝林在风暴结束后,立即被平反,同时他也开始积极参与官方的合作。因为侯宝林知道,得不到官方的支持,得不到官方的允许,自己这颗树再大,也得被伐倒。

    于是他联系了当时许多天津传统相声界名人,叫他们耐心创作,自己则进入了官方机构,为这些人能回归舞台去铺平道路。 这时中国第一对相声矛盾开始了!

    也就是所说的北京舞台系,以及天津的传统系! 这时的相声界可谓是明争暗斗,马季开始广纳年轻人,给自己的相声力量增加砝码。而此时的侯宝林也开始开门收徒。他的儿子侯耀文。也开始活跃在了相声界的舞台。

    侯耀文、师胜杰,这是作为侯派相声的两个力量,由他们发展人员对抗马季的新相声! 同时他又联络到了常家,就是常宝华、常贵田弟兄,以及马三立家,马三立的儿子马志明,马志明成为侯宝林代拉师弟,名义是学艺,实质是发出声音,天津相声界依旧在,天津相声界依旧可以团结!

    同时,马季在北京的势力也越来越壮大,他开始策划春晚,甚至是挑选能上春晚的相声演员,你们可以看看,自从83年春晚之后,马季的嫡系一直站在春晚的主流舞台,应该说,他已经完全进入了自己新相声泰斗的身份。

    不但如此,马季开始天津之行,准备在天津内部挑选相声演员。

   

    这话说明了,就是告诉你,天津想要学相声的跟着我,马上叫你登春晚,这就好像是李菁何云伟,脱离郭德纲后马上可以被姜昆推上春晚,于是冯巩出现了。 应该说冯巩的出现,以及冯巩本人证明了所谓的相声派别,并非是无坚不摧的。

    起初冯巩与刘伟搭档,刘伟也是马季的爱徒,可是后来冯巩厌倦了这种派系之争,想要自己出头,如果一直呆在马季的门下,那么只可能是一个平凡的笑星,恰巧这个时候牛群又出现了!

    牛群的师傅是常宝华,应该说,牛群是正宗的天津相声界的人物,两个人借着拍戏的机会,得到了接触,于是冯巩借机脱离马系,与牛群合作。

   

    要知道,在相声界换搭档是极为冒险的,更何况,牛群是天津相声界的人,两个人搭档后,对中国相声界都极为震动。尤其是作为大师哥的姜昆,对冯巩也是恨之入骨,借着自己和马季的实力,给冯巩等人以及大限度的打压。

    天津相声界也不甘示弱,借着当时的相声大赛,为自己派系广纳门徒。而那时冯巩也频繁在公开表示,我是纯正的天津人,这话说白了就是告诉你,我是天津人,我的后面就是天津相声界! 于是,双方又进入互挖墙角,互挖人才的第二阶段。 当时能去春晚的,相声演员大多都是有北京或者天津背景的人去的。而且当时,出道的相声演员基本上不是拜了马氏门下,就是拜了侯氏门下!

    大家还记得当时郭德纲相声中,曾经说过,相声大赛的间隙中,听到了评委们的互相指责及谩骂,后来还大打出手。 虽然明显是夸张,但是也说明了当时的一个情况,相声大赛中各派人物都希望自己的门徒能够登顶,明争暗斗也是非常普遍的。

    后来的CCTV相声大赛亦是如此,台下的评委基本分两派,马季姜昆、侯耀文! 而得奖的人也是暗藏玄机,我们最熟悉的第二、三次相声大赛,常佩业,贾承博,这对马姜门下的。陈寒柏便是侯氏门下,当时送选相声的基本都是什么文工团之类的,这些无依无靠的全被PASS。

    比如杨仪父子,给他们奖很明显,请选择今后发展的路线,要么马姜,要么侯氏天津!有兴趣的可以去查查CCTV电视大赛的获奖名单,以及获奖后这些人的从师方向! 小小的一个相声大赛竟然如此深奥,确实令人汗颜!

    中国人的交往艺术在这里便是发挥到了极致!虽然表面各评委互相谦让,非常礼貌,实际确实各怀心事。 举个例子,戴志诚撬了侯耀文的妻子,姜昆是戴志诚的最好的朋友,如果按照常理来说,你戴志诚撬的不仅仅是别人的老婆,更是所谓圈内好友的妻子,那么姜昆等人应该劝阻,可是,他们不但没有劝阻,反而后将此事公开,自由恋爱么!

    侯耀文对此事表示沉默,因为,一旦把这事说开了,问题就都来了! 简简单单的婚姻却并非这么简单,这实际上也是就是明告诉侯派,矛盾就是这样,公开了也罢,无所谓。至此,两派相声进入了新的阶段,明着干!

    随后,04年郭德纲拜师侯耀文,然后姜昆等人就开始反三俗,有人说郭德纲在利益上侵犯了姜昆他们。 但是想想,郭德纲说的是剧场相声,而姜昆等人就是舞台相声,你能碍着人家什么事?

    姜昆的门徒们去什么外地演一两个相声,就能赚到一把钞票,回过头来,该上春晚上春晚,该拿钱拿钱。 他们不可能因为你一两个相声就混没了饭碗。 正如郭德纲说的,他们会一段相声就够了,全国这么大,一个相声骗一年不是足够了么?

    郭德纲的相声又不是普及9年义务教育,又不是所有人只听他的不听别人的,全国听不到郭的相声大有人在! 他们依然不耽误赚钱,郭德纲怎么就惹上他们了?

   

    很明显这就是对侯氏相声的新势力攻击!对天津老相声界的攻击。 大家还记得,侯耀文死后谁哭的最伤心? 是常宝华。他们两家有着深厚的友谊,并且有着共同利益,随后侯耀华因为遗产案臭名昭著。

    但这不妨碍他随后拜师常宝华,这说白了就是,我跟郭德纲怎么吵是我们的事,但是我们侯家仍然是天津相声派系的! 就说这么多了,我说的东西你们信也好,不信也罢,你们可以按照这个思路观看今后春晚的相声演员的出处,你也可以看看今后姜昆等人的动态。

    李菁何云伟曾经同与郭德纲站在风口浪尖被指责为三俗,为何脱离之后一步登天马上上春晚? 郭德纲这么遭恨么? 郭德纲不光是代表自己的集体,也是代表着天津相声集团,至于评说,后人各自罢了!

    再说个小故事,大家可能都知道。 马志明欠人拖拉机!马志明让人告到法院啦! 这是怎么回事儿啊?

    天津拖拉机制造厂,雇请律师,一纸诉状将马志明诉至法院,称天津拖拉机制造厂近日拖拉机销售量锐减,原因是马志明创作表演的相声《纠纷》造成的。 由于被告人在这段相声中塑造了一个“‘天拖保全’丁文元”的形象,给天津拖拉机厂的声誉带来了影响,看更多加微信 使拖拉机销售量大幅减少,故申请法院判令被告马志明赔偿减售拖拉机的损失,停止表演相声《纠纷》,并赔礼道歉。法院竟然受理了。

    立刻,所有的电视台、电台都不约而同地停播了这段颇受观众欢迎的相声《纠纷》;在剧场演出中,无论台下的观众如何要求听《纠纷》,马志明也不敢演了。 演员的创作应是职务行为,每一位演员所创作的作品,都要经过层层审查,通过之后才能上台表演,可这时,赔人家拖拉机的责任却全落在了马志明身上。

    有人算了一笔账,当时,马志明的每月工资不足百元,还甭说赔偿“天拖”减少的天文数字的拖拉机销售金额,就是赔偿几十辆的钱,也足够马志明的子子孙孙近乎都得为拖拉机去奋斗了。 而更为严重的是给马志明带来的心理伤害,他怎么能再受伤害啊?!

    马志明是胆小的人,当“被告”都害怕,何况还要面对赔偿人家无数拖拉机的压力呢? 怎么办呢? 再大的压力也得面对啊,找词儿!

    对啦!“我们说的‘天拖’,不是指的你‘天津拖拉机厂’,也不是只有你‘天津拖拉机厂’才能简称‘天拖’。因为‘天拖’也可以是‘天津拖车厂’、‘天津拖鞋厂’、‘天水拖拉机厂’……”

    可是,对方的律师穷追不舍:“不对,你们在大连有一次演出,给你‘捧哏’的在你说完‘我天拖保全’之后,说了一句‘嗯!天津拖拉机厂’,所以,你这是狡辩。” 完了,让人抓着把柄啦!

    因为马志明刚恢复演员职业时,很长时间还没有固定“捧哏”的,那次在大连演出,是临时由山东快书演员李凤翔“捧哏”。 也不知怎么回事儿,就他加了这么一句多余的话,让人家给抓住了,甚至到底说没说这句话,他们谁都记不清了。

    这可难住马志明啦!对方洋洋得意,认为胜券在握,并在诸多媒体上制造舆论,攻击《纠纷》。 就在这时,马三立在一个场合找到了时任天津市委副书记的张丁华,张丁华一听还有这事儿,立即给受理此案的法院打电话,要求撤案。并表态:“我认为《纠纷》这段相声挺好,没问题,还要继续演。” 就这样才了结了这段官司。


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发表于 2019-10-21 21:36:06 | 显示全部楼层
水真深
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发表于 2019-10-22 03:39:11 | 显示全部楼层
本帖最后由 牛哥HDF19990720 于 2019-10-22 03:45 编辑

每个人的口味儿、欣赏能力、鉴赏能力都不相同,但相声这门艺术恰恰是雅俗共赏、普天同乐的一个艺术门类。
我个人认为:就个人学识、创作能力、对各项不同艺术门类的精通还有对时事、政策、局势的把握度等等综合实力上来说吧,相声界有些多后生科班、年轻的相声演员们的综合实力都远远地超过了郭德纲以及他的团队!我这个话说得一点儿都没有水份———— 我只是把许多人不敢说而又不愿意说的真话率真地说出来了……
现在相声界竞争最激烈的就是在相声作品、相声段子的创作上,我发现有许多科班出身的有文化、有思想、敢于创新的年轻弟子、相声演员们非常了不得,他们都敢于突破传统、突破瓶颈、突破观念,他们创作的相声作品都非常精彩———— 这一点是郭德纲以及他的团队应该虚心学习与借鉴的地方,你有钱了就并不代表你能搞创作、你能创作出精彩的相声作品来! 你如果看到我帖子不高兴、来打击我的话,那恰恰说明我言中了、我说的是真话、我说到你心坎儿上去了……
牛刀小试,哥非昔比,低调行事,高调做人! 哈哈哈哈哈哈
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