中国电影二十年 随便说说

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我们的电影，我们的导演
　　 ——近的分析
　　 有时候，很多影响是我们自己都难以估料的。近代是一部屈辱的历史，从甲午战争到1937年长达八年的抗日战争，1945年，波及全国的内战又开展了四年。内战结束后，又刮起席卷全国的文化大革命旋风，很多思想都害怕地躲了起来。90年代初的改革开放，各种外面的观念又再一次冲击着人们的思想道德底线。可以说，自30年代以来，中国处在一个严重动荡的时期——不仅仅是人们生活上的，还包括民众思想上的。
　　 之所以要提这些，是因为这一切，是中国电影产生、创作的一个大前提、大背景。
　　 自卑和苦难是我们民族的两大主题。
　　 抗日战争、文革发生距今不过半个世纪，这段历史尽管屈辱，对于文艺创作却有一个直接的催生作用。很多出生在五、六十年代的作家，凭着零星的记忆和道听途说的讲述，写下了很多有关那个时代的小说。由于种种政治原因，这股创作洪流在90年代左右一下子喷发出来。最有代表性的就是写文革题材的张贤亮和王蒙。随后是莫言、路遥、陈忠实一大批作家。当然还有余华、苏童、马原、格非一批先锋作家，以及崔健等一批音乐者，但他们和我们这次讲的主题关系不大。
　　 电影的突飞猛进是紧随其后的。《红高粱》无疑象一个平地响起的炸雷，其后，随着《霸王别姬》又在嘎纳获得金棕榈大奖，中国出现了以张艺谋、陈凯歌为领头的一批导演。随后出现了姜文、何平。而路学长、王小帅、张元则因为别的原因，在地下坚持着独立创作。
　　 中国电影走到21世纪的今天，在国际电影节上占据了一席之地，但细细分析起来，我们的电影创作还存在很大的问题，我们的电影在艺术上缺乏纯粹的哲学意义，我们在电影创作上，还没有真正意义上的大师。
　　 归结起来，近20年的电影创作中，根据电影创作的意义，我们的电影可以分成以下几种：
　　1、 历史题材（我们这里所说的历史题材，包括了现当代的部分）。陈凯歌和张艺
　　谋那个阶段的作品无疑全是历史题材。《红高粱》是抗日时期的一首民族抗争精神的史诗，《霸王别姬》则讲述的是从军阀时期直到心中国成立的一个故事。历史剧题材的电影，占据着一个天然的优势，有着五千年历史的文明古国所讲述的过去的故事，对西方观众的吸引力是可想而知的。军阀时期、文革、抗日战争到文化大革命，关于这个时期的电影自然就更加容易勾起他们的好奇心，《活着》、《鬼子来了》就是例子。
　　2、青春电影。我们这里所说的青春电影，更侧重于导演本身对自己青春的一种回顾，而不仅仅是因为片中人物涉及的全是青少年。姜文《阳光灿烂的日子》就是这种题材的典型代表。这种类型的电影，有时候象一种作者电影，它是文艺青年对往昔成长岁月的一次缅怀，对洋溢着惨烈迷幻色彩青春的一种迷恋（写到这里我不禁想起了苏童所写的《刺青时代》，听说王小帅要拍《刺青时代》，我一点都不奇怪。）。王小帅《十七岁的单车》和路学长《长大成人》是这方面的典型代表。张扬曾经拍过一部《昨天》——因为贾宏声的真实经历，这是一个很容易拍出味道的好题材，可惜因为过于求奇以及一些表达上的原因，没有拍好。国外有一些导演的青春电影多为半自传，他们拍摄它，更像一种自身的精神救赎。比如《天堂电影院》和《我心狂野》。
　　
　　2、 边缘题材。作为曾经的殖民地，丢失了文化根的香港，娱乐电影一度繁荣昌
　　盛，但它的艺术电影要想发展起来，的确不是一件容易的事情。求助于边缘题材，以奇取胜便成为不可缺少的手段。同性恋、人性的极端、妓女、嫖客、前途暗淡的摇滚青年，在香港导演陈果的镜头中晃来晃去。台湾的蔡明亮，在创作日渐走进困境之后，边缘题材便成为一个看点。王家卫的《春光乍泄》，张元早期曾经导演过的《北京杂种》、《东宫西宫》亦属此列。
　　其实我个人觉得这类题材意义不大。
　　3、 底层人物。霍建起的很多影片无疑属于此列，他善于发现底层人生活的某种境
　　况和状态。由于和乡村、偏远山区的人们所站的高度不同，导演对他们的生活更容易把握和阐释。《那山那人那狗》和《暖》都是这样的。陆川的《可可西里》也可以大致划到这个范围里来。路学长《卡拉是条狗》也属此列中的优秀代表。
　　4、 作者电影。我个人更加推崇作者电影，导演嘛，既然是创作，就应该自己创作
　　故事。而作者电影，也是最容易出杰作的。其实这一部分其实应该划到第四种里去，因为我们现在的作者电影，还仅仅停留在关注底层的层面上。贾樟柯的《小武》《任逍遥》，朱文的《海鲜》《云的南方》讲的都是底层边缘人的生活。
　　
　　历数我们的获奖影片，我遗憾地发现，我们的影片，城市题材的太少了，而讲现代人精神状态的，更是几乎没有一部。我们的获奖影片，都是我提到的前四种。张艺谋后来曾经试图拍摄城市题材的电影，《幸福时光》、《有话好好说》都没有多大的艺术成就。
　　分析起来，这和我们的历史背景有很大的关系，如今作为中坚力量的的导演，大多出生在五六十年代，由于历史的原因，他们在城市生活的时间都太短，因为战争的原因，我们的城市生活没有形成一种固定的氛围，正因为如此，我们缺乏《八部半》《红》《白》《蓝》这种讲述现代人生存的电影。而欧洲的很多国家，由于保持了几百年的优裕生活，拍摄讲述现代人精神困境的城市题材电影层出不穷。
　　一想到在21世纪的今天，我们的电影在国际上展示的形象，仍然是长袍马褂穷乡僻壤的落败形象，我在心里就会不由自主杞人忧天地感到悲哀。
　　
　　中国的导演
　　
　　1、张艺谋。很多人把张艺谋奉为国际电影大师，我却并不这么以为。《红高粱》无疑是一部优秀的作品，但真正意义上的优秀作品，他也就这么一部。《大红灯笼高高挂》的获奖，无疑是沾了题材上的光，中国传统文化上腐朽的迷信东西，纳妾、大红灯笼、戏子，这些都是符号性的中国标志。单凭这些，《大红灯笼高高挂》在欧洲获个奖项，并没有什么奇怪的。至于《活着》，其表述中国自军阀到文革的历史，也正是欧洲人猎奇的对象，不过是一个个死亡的故事而已。编剧余华都已经做的差不多了。
　　张艺谋是依靠坚持从底层走上大堂的一个奇迹，他的贫苦出身决定了他不会拥有艺术创作上的贵族精神。在艺术精神上，他也就是个市侩的小市民。当他才华差不多走到尽头的时候，追求市场和轰动效应又称为他的另一个选择。《英雄》和《十面埋伏》这种豪华的垃圾无疑是坏了很多观众的胃口。如果继续再这样拍下去，买账的人就不多了。张艺谋是个聪明人，又开始转向他所说的艺术追求，拍起了《千里走单骑》。看看他选的编剧邹静之，再看看张艺谋，我对《千里走单骑》基本不抱期望。
　　2、陈凯歌。与张艺谋恰恰相反，陈凯歌绝对是一个完美主义导演，在艺术创作上，他永远保持着一种贵族的气质。这也许和他的家境有关系，他是世家。而且，陈凯歌本人有很高的哲学思想和文学素养，但他的创作力无疑算不上强。《霸王别姬》之后，他没有给我们什么惊喜。但是我们仍然可以看到他在艺术上的追求。虽然《和你在一起》有些中规中距，甚至煽情的让我们不敢相信导演是陈凯歌，但我会尊重他的创作。他并没有象张艺谋那样马不停蹄地聚敛没用的钱财，失去自己思考的时间。
　　3、姜文。《阳光灿烂的日子》和《鬼子来了》已经说明了一切。在艺术修养上，国内导演无人能与之匹敌。但我觉得姜文接戏应该慎重一些。他并不是一个多面手的演员。他的形象和气质决定了最适合他的角色应该是《红高粱》《鬼子来了》里面那样的莽汉或农民，他演土匪也是可以的，但千万不要去演学者、知识分子了（《一个陌生女人的来信》）。他性格上的魅力太强了，掩盖了角色本身，使很多人把他的性格魅力当作了他的演技，误以为他是一个演技高超的优秀演员，其实满不是那么回事。《秦颂》力他演皇上的那种力不从心，我仍然记得。
　　3、路学长。陆学长是另一个有较高艺术修养的导演。《卡拉是条狗》有很强的小说性，我看了很多遍仍然觉得不错。他的创作总是不紧不慢，但每次出的作品都让人比较信服。在拍摄小人物命运和挣扎上，路学长非常擅长。
　　4、陆川。我个人人为，《寻枪》是一部很一般的电影，那些花哨的镜头和转换，让我一度很是讨厌——这都是初级的艺术青年才津津乐道的手法。但《可可西里》改变了我对陆川的看法，平静大气的拍摄手法，竟然象一位大师，《可可西里》的大气和冷静，让我对以后的陆川充满了期待。
　　5、贾樟柯对中国七八十年代的个人体验无疑是非常深刻的，他的电影，对底层人物的表述是非常到位的。
　　6、朱文。在表述现代人精神困境上，朱文无疑是中国导演中的第一个，他的指向和欧洲导演不谋而合。但他电影中的人物，仍然是那些小镇、小县城的底层人。朱文可能会和贾樟柯的命运一样，在国际上得大奖，在国内不受欢迎。他的小说表述细微平常的小感觉，虽然精细，未免小气。他以后的电影很可能还会走这个路子。
　　7、孙周在境界上，和王家卫差不多，都是初级文学青年的水平。我不愿对他们多说。（呵呵，我这么说，可能会得罪一批人—）
　　8、王小帅。王小帅《十七岁的单车》我比较喜欢，但他在文学修养上还是要差一点，所以《阳光灿烂的日子》我看多遍都不会厌倦，但《十七岁的单车》我看完后，觉得不错、不错，但要看第二遍的欲望根本没有。他还会拍摄青春题材的电影，希望他会突破自己。
　　9、何平。何平是一个非常懂电影的人，《双旗镇刀客》是个不错的影片，他后来拍摄的《天地英雄》，我个人觉得也是一个很不错的电影，它很好地利用了电影的元素，故事很简单，但很好看。他一不靠中国的文革来满足欧洲观众，也不靠中国的落后去剥中国的伤口。《天地英雄》很适合在电影院里看，要比看《十面埋伏》里的演员踩钢丝玩杂技舒服得多。何平曾经说过，他拍电影不是表达什么思想，而是好看。我对他的这种说法很了解，也理解，看过《天地英雄》，我觉得他也做到了。
　　10、张元。他做地下导演的时候，我年龄还不大，对那些地下导演非常崇拜，后来看了《东宫西宫》，崇拜减少了一点。等到他拍了《我爱你》和《绿茶》，我看过他在一个访谈里，对记者说，他也不知道《绿茶》里在那个男人床上的女人是不是女博士（角色名字我都忘了），我说了句操，觉得张元最好还是别做地上导演，太让我们失望了。他还是回到地下去吧，毕竟，在中国，地下导演这个称谓，对一些不明真相的艺术爱好者，也是一个小小的卖点。
　　11、再补一条冯小刚吧。冯小刚是我很喜欢的一个导演，他对日常生活细节的捕捉，很让人佩服。《甲方乙方》就不用说了。我觉得他严肃的时候所拍摄的《一声叹息》非常好。虽然说在表达思想上的境界一般，但他在那部影片里对细节和整部电影节奏的把握非常到位。结构严谨、收放自如。当然了，编剧是王朔，我也不知道这是谁的功劳。
　　但我觉得《天下无贼》是一次退步，有点装，有点说教。
　　想起来的就这么多人，就说这么多。