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乘古画凉意:历代消夏图景赏析

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发表于 2015-8-19 23:02:30 | 显示全部楼层 |阅读模式
四季往复,苦夏循环,纳凉有助消解夏季的烦躁。古画中关于消夏的图景很多,其中不乏著名者。

    《北齐校书图》为北齐画家杨子华所绘。写天保七年(556年)北齐文宣帝高洋命文臣樊逊、高乾和等11人共校五经诸史的故事,人物形象十分鲜明。卷首画一少年侧立,捧经书阅读;一学者坐椅上执笔书写,侍从两人托纸砚;一人执书卷,身后女侍两人。中段榻上两人书写,一使侍转身与抚琴人对话,榻后女侍两人,榻侧三女侍各手持几、琴、壶而立。卷尾画二马,一人拱手执鞭,两人牵马,一位牵马人似西域人。画面有三组人物,居中的是坐在榻上的四位士大夫,或展卷沉思,或执笔书写,或欲离席,或挽留着,神情生动,因处盛夏,皆披纱而坐,透过薄纱,内有裲裆系带装。《释名·释衣服》云:“裲裆,其一当胸,其一当背也。”据杨子华创稿,阎立本曾临一稿。

     南宋《柳荫高士图》,画中树下一翁,席以豹皮,前置一手卷,一盏酒,老翁袒胸赤足,头戴葛巾,所着也裲裆,双目凝神下视,实已醺醺然微醉矣。从画中服饰及坐具、酒具上看,显然是画晋人,后人据此推测为陶渊明。


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柳荫高士图

    《槐阴消夏图》为宋人小品。当时文人闲适的生活,由此可见一斑。图中所绘为盛夏绿槐浓阴下,一高士坦胸赤足而卧,闭目养神,怡然自得,榻侧置雪景寒林图屏风,条案上罗列香炉、蜡台及书卷什物。其行笔飘逸柔美,气韵清新优雅,人物和背景勾勒细致,烘染细腻,画家观察细致,功底深厚,可惜不知作者为谁。



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槐荫消夏图页

    《伯牙鼓琴图》为元人王振鹏作品。所绘为高山流水故事。图画伯牙鼓琴,钟子期聆听,画面呈对称结构,人物神情生动,笔法流利劲健。淡墨渲染较多,与一般白描法稍有区别。图中伯牙,袒胸挽袖,衣纹用笔细劲流利,用线富于变化,或直或圆,流转飞动,于细密外更具韵律感。



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伯牙鼓琴图

    《消夏图》为元人刘贯道作品。画中人物,露胸赤足卧于榻上纳凉,其手执麈尾,双眉微锁,嘴唇紧闭,仿佛正在凝思。从他的衣着神态来看,应是超逸高士,有人们推测其为阮咸。榻侧有一方桌,桌子与榻相接处,斜置乐器。榻后置屏风,屏中所绘一老者坐于榻上,一小童侍立于侧,另有两人在对面的桌旁似在煮茶。屏风之中又画一山水屏风。画中有画的重屏样式,为五代以来画家惯用手法,颇具趣味性。

    石涛,明宗室靖江王赞仪之十世孙,明亡后,出家为僧。半世云游,饱览名山大川,是以所画山水,笔法恣肆,离奇苍古而又能细秀妥帖。其名言“笔墨当随时代”,本一段普通画跋,至20世纪初,竟成尽人皆知口号,被奉为评画至论,其旨在宣扬艺术创新。此图不知谁人所作,图中的石涛衣夏衫于松下,神情凝重,似有所思。此衫为僧装中的一种。

    任伯年一生以吴昌硕本人为题材的绘画有8幅,其中《棕阴纳凉图》《蕉阴纳凉图》所绘,皆盛夏情形。《棕阴纳凉图》中的吴昌硕,袒胸赤足,依书琴而侧卧,隐逸萧散,丰神别具,设色腴丽,俗情雅意。上有跋文二,其一曰:“脱衣箕坐摇大扇,第一人闲逭暑方。却怪少陵不晓事,簿书堆里去追凉。

老椶一株高出群,粗根大叶苍然筋。老夫拟共树底坐,闲看天边飞热云。束带发狂欲大叫,簿书何急来相仍。少陵莒热诗也。丁亥夏,炎蒸特甚,适苦铁道人自申江归,出任君伯年画行看子见视,神情酷肖,尤妙在清风徐徐从纸上生,顿觉心肺一爽,如服清凉散,技至此可谓神矣。”其二曰:“人生堕地为裸虫,衣冠桎梏缠其躬。安得解脱大自在,放浪形骸了无碍。

可怜十丈嚣尘黄,大酒肥肉徒颠狂。铁也铮铮独奇绝,匈储冰雪团文彰。苍蝇声吅凡几辈,标榜空余三尺喙。画角緢头丑态多,安得望君之项背。有时苦吟还攅眉,佳句当从天外来。有时学书还画肚,不慕时荣但妮古。奇书不展琴罢弹,解衣独坐成殷桓。触垫喜无褦襶客,幕天席地心肠宽。平生自抱烟赮质,萧疏况味清凉室。敢将皮相目先生,不羁之士无垢佛。”




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棕阴纳凉图

    “携杖来追柳外凉,画桥南畔倚胡床。月明船笛参差起,风定池莲自在香。”秦观诗中所示消夏心情,即图中所绘情形。观此纳凉场面,可乘古画凉意,消自身暑气也。


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柳荫醉归图页
游戲人間:misdoubt:
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