揭秘倪萍往日的感情 听她聊现在的日子(组图)
《泥鳅也是鱼》在宣传期时，剧组希望她能接受些采访，来配合影片的宣传。她尝试做了。但实际的结果是《泥鳅也是鱼》的票房不是很好，让倪萍不免有些失望。所以，当她获得本届大学生电影节最佳女演员后，我打电话约她访问，她明确地拒绝了。原因，就像她发表获奖感言说的那样，自己获奖，而影片却卖得不好，她有些过意不去。
所以，也觉得没有必要就此接受采访。况且，这也是不做主持人这几年她对自己的要求：少说多做
“那我们索性就从刚才你说的这种‘尴尬’谈起……”
倪萍很慎重，说还要考虑一下。
如愿，在梅地亚的一间茶室见到倪萍。衬衫、长裤、头发随意束起来，未施粉黛，这是生活中倪萍一贯的装扮。倪萍最有特点的是笑容，面前的她依然如此地笑，自然、亲切。
她说自然是永恒的。所以，她能坦然接接受平淡，过普普通通的日子。没有工作时，她跟其他的母亲一样，照顾儿子起居，陪伴儿子上课。
她不觉得这些是负担，她说没做母亲前，她就是一个家庭观念很强的人。她现在仍然生活在一个大家庭中，外婆、母亲、儿子，四世同堂。
她很知足现在的生活。尤其是演过一些底层人物，感受了他们的苦，让她更珍惜现有的一切。她并不认同快乐是建立在金钱的基础上的，他觉得快乐在人性上是平等的，而且快乐是很具体的。就如当你渴得要命，热得要命的时候，有一杯凉水可以喝，那种快乐是百分百的真实。
“幸福不是没有，关键在于你是否体会到。”这是倪萍人到中年最深的感悟。所以她很感谢年龄带给她的阅历，而不会为年华老去为曾经的华服如今无法上身而伤感。正是因为有了从前那些日子的积累，她才能走进每一个角色的内心。获奖了并不代表她的演技有多么了得，关键得益于生活给予的财富。
所以，人到中年的她乐于孤独享受孤独，在孤独中思考是冷静的客观的平和的。这个时候，她越发看清名利是身外之物，甚至有些窃喜能回归到平静的生活中。但，享受孤独，并不代表封闭内心。相反，她觉得自己的心胸更开阔了更懂得包容了。她理解媒体对她私生活的关注，面对各种猜测，她仍能心平气和地过着一贯的日子。
但是，她不想回应。因为她要属于自己的私人空间，她不想再被卷入那已经远离她一段时间的“热浪”中。
“不以物喜，不以己悲”，我说由此看出她的心理素质很好。难怪她能驾御那么多场大型直播节目。倪萍却摇头，说自己绝对不是比赛型选手，能做好节目更多是因为用功。她也承认自己机会好，每一次成功都不是她“争取”来的，更多的是运气的垂青。出道这么多年来，她从没参加过任意意义的比赛。如果面临“二选一”的机会，她会选择退。所以，她现在也看不得各种各样比赛中PK时的残酷。但是，她由衷地佩服敢于挑战者的勇气。
面前的倪萍，让我感觉不到是那个曾经炙手可热的主持人，只是一个用温暖目光注视儿子成长的母亲。
她说起儿子来津津乐道：儿子快上学了；儿子钢琴弹得很好，已经学了四年了；儿子现在已认识1500多个汉字了……
给倪萍拍照片时，她刚陪儿子上完钢琴课，她说只要有时间她都如此。让她欣慰的是，儿子比较能做得住。她并不期望儿子长大成为钢琴家，只是希望儿子多一种修养多一种能力。而且，倪萍觉得学音乐的人比较单纯，据说，学音乐的人是犯罪率最低的人群。
如果不是亲眼所见，想象不到，倪萍跟儿子就是这样自然地出现在我们拍照的公园里，而且周围的人也很少对她注目。也许，她的穿着她的举止真的跟在这里休闲的人一样普通随意。倪萍每天都跟儿子一起遛弯一起去游乐场，她说到了她这个年纪，最大的心思就是好好地过生活过日子。
倪萍：我的日子我做主
在不久前落幕的“第13届北京大学生电影节”上，倪萍凭其主演的电影《泥鳅也是鱼》获得“最佳女演员”的特荣。这是她第二次获得这个奖项。
这是采访倪萍的由头。
从主持人再到演员，倪萍这几年非常低调。连续几年的春节晚会看不到她的身影，她也很少出席各种名目繁多的活动，更在各种报刊杂志上鲜见有关她的报道。
“倪萍会一直演戏吗？”
“倪萍还会主持节目吗？”、“倪萍现在的生活状态怎样？”、“倪萍过得快乐吗？”，诸多疑问，让我想借这个“新闻由头”面对倪萍走近倪萍听她聊聊现在的工作、生活和心态。
于是，经过几次“努力争取”，终与倪萍面对面。用她的话说，对话的契机缘于信任。
“以后没有特别值得拍的电影，我就不想拍了”
很长一段时间，你都在刻意拒绝采访。最近，因为配合《泥鳅也是鱼》的上映，你才尝试面对记者。据说，此举你是想为影片尽点力。但如你所说你配合宣传并没有对电影的票房起到太大的作用，所以你不打算在说了。
离开主持人的岗位之后，我给自己规定尽量要少说多做，因为可以说的东西不多。做了那么多年主持人，我的状态和生活大家都清清楚楚的，不用再说那些重复的话。另外，在心理上也有一个愿望，就是希望远离这个大家都熟悉了的状态，能够回到相对安静的生活中。这期间，有的人说采访过我，其实根本就没有。我也能理解，毕竟现在的媒体太发达了，身处这个工作岗位，人家可能就会来写你，但我绝不会“主动出击”。
前几天，我去做了《环球影视》的专访，本来之前他们说是采访我们剧组的主创，结果我一去原来就是采访我一个人。节目播出后，很多电视专访类的节目都来找我，我都拒绝了。因为自己曾经就是做这些的，不想再掉到这个圈里去了。
当然，我接受采访，不能说对电影一点影响都没有，也算是尽了自己的一份义务。这个电影的投资很少，如果我还能帮着投资方卖一点钱，我觉得这对中国电影来说，是个良性循环。我们需要的是梦想，但个人的力量是非常小的，况且我本身就不是那种具有票房号召力的人。
你的运气的确是很好，回归做演员后，你拍的影视剧都获奖了。
据说，有些评委看我演的电影也表示出了质疑，好像这个山峰我能占，那座山峰我也能占，就有这种排斥心理，但最后还是被我的角色打动了，并确信我是以一个严格意义上的演员身份在认真地创作。
我做过评委，我深感演员获不获奖，需要实力也需要运气，就是一票两票之差，你就上她就下了。你以很微弱的优势胜出，这真的不能代表什么。获奖倒让我觉得尴尬，如果让我选择，我宁愿不要自己获奖，而希望影片有很好的票房。电影卖不出去，我心里是很不好受的。我出名这么多年了，拥有过一些名利，到了现在这个年龄，我真的惧怕出名，因为我知道出名是什么滋味。
自己演的电影票房不佳，让你有些失望？
我失望的直接表现就是：以后没有特别特别值得拍的电影，我就不想拍了。
你觉得什么样的电影值得拍？
首先要适应电影的规律，不能再做这种小成本的电影了，如果拿出两三千万去宣传《泥鳅也是鱼》，就绝对不是现在这个效果。但实际情况是它只是一部一百万的投资的小电影。我特别能理解那些不辞辛苦为电影做宣传的人，都是迫不得已的，如果不是为了票房，谁都不会出来这样劈头盖脸地夸自己。
所以说，只有前后期宣传都到位，剧本也上乘的电影我才会拍；如果只有好剧本，前后期的宣传都没有，那只是一个半成品。没有宣传，再好的产品也只能靠口碑一个一个地传，中国这么大的市场，什么时候才能传遍啊，这样就被淘汰了。
作为导演和演员来讲，还是希望通过他的作品跟自己国家的观众有一个直接的沟通和交流。
在交流的同时也希望有一种共鸣。杨亚洲导演说，《泥鳅也是鱼》在国外放完之后，全场大约1200人长时间地起立鼓掌，这在国内是绝对看不到的。他就反问自己，为什么中国人拍的电影在国外会有这样的影响！我说是不是因为华人多，他说当地没有几个华人，全是欧洲人，他们对艺术是仰视的。鼓掌的时候，探照灯一直在找导演，最后打到导演身上，杨亚洲站起来、鞠躬、坐下，大家又开始鼓掌，这就是电影受到的尊重。
“曾经被砸得头破血流，现在已经成了‘铁头’”
你拍过的这三部电影都是农村题材，而且拍摄条件都很艰苦，我在想，为什么倪萍专拣这样的电影拍？
因为我做主持人的形象大家太熟悉了，如果我演一个编辑或者公司的职员，跟我本人的距离太近，创作起来突破性非常小。我当时接了几个剧本，也有让我演市长或者公司总经理的，就外形包括着装上都跟我本人很近。但我想如果演一个民工，一个农村放电影的，离我就非常远，这样就能够有不少讨巧的办法，比如说方言，大家对我的声音太熟悉了，说方言会让我在短时期忘掉自己主持人的身份。
你是因为演电影出道的，现在回归电影，它又给你带来很多殊荣。但你并不想将电影进行到底，你称拍电影还没有上瘾！
这可能是我做事比较明智的一面。我是一个特别能放得下的人，我很清楚喜欢和拥有是两回事，所以对我来说，电影在我心中始终是有位置的，但并不会因为有位置，我就什么样的电影都去拍。没做主持人之前，我就有了这种理智。比如，有人曾经问过我，主持人还能继续做下去的时候，怎么就放弃了。对我来说，要做的事情是要有意义的，我觉得自己在这个岗位上已经不能再向前走，甚至是向后退，在挡着别人的时候，做它的意义何在？不要等到穷途末路了才转身。我最初入行的时候就是拍电影，二十三四岁的时候就已经拍了七部电影，当自己没有条件和能力去选择的时候，只能一直拍下去。现在我有能力了，所以主动地选择了退出做主持人。
并不是有些人想象中的“被淘汰”？
应该说是自己淘汰自己。我一直都觉得别人对自己的评价并不重要，我比任何人都了解自己，所以选择放弃是基于我对自己的了解，我不想永远都辉煌地站在舞台上。
作为一个深受大家爱戴的主持人退出荧屏，回归到平静的生活中，这是需要一个心理调试过程的。
说出来你可能不信，很多年前我就想要离开这个岗位了。因为我知道，太阳升起来就总有落下的一天，黑夜是无法拒绝的。但是你不要惧怕它，怕也好不怕也好，天总是会亮的。一个人既要能经受烈日的暴晒，又要能忍受下午太阳的倦怠，也要甘于黄昏的孤独，慢慢进入黑夜。即使在最辉煌的时候，我没有一刻对自己是满意的。
是因为自己太苛求完美？
不是。是因为我知道，所有的成功与辉煌就像一个被打扮好了的新娘被人抬在轿子上，如果没有这些人，没有轿子，没有这个平台，你会是什么样子？还有，当艺术开始重复的时候，实际上你的魅力已经只剩下一副壳了,我对自己的认知一直比较清醒的。
虽然做主持人的时候受到一些质疑，但是这三部电影拍下来，你获得了很多肯定。这是你始料未及的吗？
坦诚地说，我拍这三部电影的时候，真的没有去想人们是会赞扬还是会骂。这跟我的年龄和心态有关系，我现在确确实实把名和利不当回事儿。即使有人赞扬，我也不会觉得自己是中国最好的演员；如果有人骂，只要他骂得对，我就把这当作一份收获。一个人能在这个时候收到别人友善的劝告，是一种财富；反过来说，如果有的人骂得不着边际，我也不会太当回事的。像我这个年龄的女人，会把更多的注意力放在孩子身上，今天孩子吃饱了吗？孩子考试时的心态怎么样？我们关注的是这些。就像一部作品完成了，你知道自己竭尽全力了，剩下的就不是你能把握的了。
“我的私生活不想让别人知道”
你也做过名人访谈节目，当你访问别人的时候，我想你也希望对方会聊一些独家的、生活化的话题。当然，说不说是人家的事，但是问不问就是一个采访者的问题了。
这跟人的性格有关系。从我个人角度来说，我很欣赏这种提问犀利的记者，因为做新闻的就要这样。但每个人的性格不同，我也知道自己做不到这样，就像我现在很羡慕穿着吊带背心走在街上的小女孩，但现在如果让我穿着吊带背心走在街上，是绝对不可能的事，因为不合适。你不要希望这个世界上所有的珠宝都挂在自己身上，所有的晚礼服都穿在自己身上，你不是这样的人，你生活在什么样的状态下，就去做什么样的节目。
现在人们都说名人没有私生活，如果大众和媒体对你的私生活非常感兴趣，你会反感还是无所谓？
首先，我很羡慕台里那些主持人，他们怎么都把自己的空间保护得那么好，我怎么保护得这么不好！其实，我从来没有主动跟任何记者说过自己的私生活。当然，如果有人问，也谈不上反感，确确实实是麻木了，过了二十年这样的生活，我相信任何事情过去了就过去了。
关于离婚的传闻你永远不想回应“是”和“否”？
不想。如果说不清楚，就等于给了人家更大的话题。无论是个人的生活还是自己的想法，从内心深处来说，我是不想被别人知道。说实在的，为什么最后我会接受你的采访，完全是出于一种信任。我是个重情义的人，如果有朋友找到我，没什么说的，我不会推的；另一方面，我是个为别人想得比较多的人，所以会活得累一点。我们的节目以前需要宣传的时候，你也帮过忙，这次不能说帮你什么，就算一种配合吧。
目前来说，“宣传”于你并没有实际的价值？
现在宣传得越少，我的主动权越大；有的时候，宣传得越多，我的主动权越小。像《泥鳅也是鱼》获奖之后，不认识的电话我不接，认识的记者我也会跟他们讲明我不接受采访的原因。有人问我为什么又得奖了，为什么会“百发百中”，我都没说话，就怕把又自己推到了“热”的生活里去，这个“热”是我惧怕的。年纪大了，看淡了名利的时候，就想为自己做点事，其实就这么简单。
“现在的我更享受孤独”
如今，家庭在你生活中的比重占得越来越大。
这么讲也不准确，我过去也把家庭和生活看得挺重的。如果我不拍戏，也不是每天24小时都把眼睛放在孩子身上，我也在做自己的事情。我觉得顾不顾家是一种形式，主要的是心，心更要放在孩子身上。过去做节目也好，出去拍电影也好，实际上我的心有一半在孩子身上，我从来不觉得，爱孩子是以时间来衡量的。我也更看中自己对孩子的影响，如果孩子有什么新的毛病出现了，我就会去找书，去寻找这个阶段孩子的心理状态，然后一句话说到他心里去，让他第二天就能够面对这个挫折。这些都是需要家长用心的地方，这也是我在体验做母亲的过程。
如果不是自己做了母亲，也不会把《泥鳅也是鱼》里面的母亲演得那么到位。
其实也不仅仅是因为自己做了母亲，女人的身体里天生就有一种母性。可能是我的天性，我从内心深处同情、理解、拥抱那些弱者，并不是站在一个很高的角度俯视他们，我也是普通人。
人到中年，往往对生活的感悟会更多一些。
对，现在的我更注重生活的质量了。书柜上多了很多怎么保健，怎么煲汤，怎么健身这样的书，这时候就会觉得生命是很珍贵的。还有一种变化就是，你更渴望有自己的时间，过去总是觉得自己属于大家，愿意凑热闹。现在更享受孤独了，这种孤独是你不愿意跟别人说的，包括自己的母亲、丈夫、最亲近的朋友。不想说并不是因为有什么难言之隐，而是你会不自觉地想一个人独处，不自觉地想安静，找一些书跟自己交流，特别怕去应酬。即使在摄制组，我除了拍戏就是睡觉，特别不愿意跟人家闲聊。
这是年龄带给你的相比以前最大的变化吧。
应该是，经常有朋友会以各种各样的借口约我出去，即使有时我整个下午都没事，也不想去。我更愿意泡一杯茶，翻翻闲书。有时候会把孩子带到游乐场，看着他在滑梯上玩，我一个人坐在公园里，就是不愿意跟别人打招呼，交流。我以前的性格不是这样的，以前跟同事们一起吃饭，聊天，恨不得睡觉都挤在一个屋里。
一般女主持人女演员都很难正视自己的年龄，会利用外在的因素来包装或延缓自己的衰老，但最近几次在公众场合见到你，你几乎都是不化妆的。
因为我有足够的心理准备，即使在我最受欢迎的时候，也没有人夸我长得年轻，漂亮，所以我更愿在其他方面下功夫，因为自己本来就不漂亮。随着年龄的增长，就像我明白了白天跟黑夜的关系一样，你知道自己早晚会进入中年，老年，当你无力阻挡的时候，我性格中比较坚强的一面就显露了出来，我从来不惧怕无法挽回的东西。
不愿意化妆，是因为我在电视台做主持人的时候，脸上每天都要“糊”那么多东西，现在好不容易有机会透气了。我懒得化妆，也是因为我崇尚自然的美，我特别相信，脸上有雀斑或者其他不完美的东西，正是你最生动，最自然的一面，你就是你，别指望每个人都是巩俐。人应该面对自然，自然的东西是永恒的。
以前你做主持人时穿过的一些漂亮衣服，现在有可能因为身材的变化穿不上了，这时候会有一点点伤感吗？
不会。知道这件衣服穿不进去，不再穿它就是了，这很简单，适合你的就去选择，不适合你的就不要去选择，我还真没有这方面的伤感，我从来不觉得这是个问题。
如何打理曾经那些美丽的华服？
都封存了。其实我在服装上挺不讲究的，也不刻意把自己打扮得花枝招展的。我的想法也许跟不上时代的观念了，总觉得只要你把节目主持好，人家不会在意你穿什么衣服，即使这件衣服是旧的，只要你有灵魂，有思想，人家也不会去注意，但现在好像不行了吧！
现在的许多年轻的主持人很注意包装自己的。感觉你的发型似乎多少年也没有什么变化，即使是主持比较隆重的晚会，也是简单地束起来。
这也是一种设计和追求吧，我觉得自己的形象不适合千变万化，我的气质是变不了的。如果我在做晚会之前，花两个小时做头发，花一个小时化妆，花一个小时换服装，那我上台基本就不会说话了。我从来没有粘过假睫毛，总觉得它挡我的眼睛，我还是比较“亲自然”的，如果化着太浓的妆，会分散我的注意力的。不过，像我这样总是一成不变的，也会给人带来厌倦感，等有机会再做节目的时候，也千变万化一次吧！之前，我从来没有烫过、染过或者漂过头发，懒得花那份时间，也受不了那个过程。出了演播室我无法让自己再穿得那么隆重。
你更喜欢顺其自然的生活状态。
对。有的朋友说，你看倪萍，从主持人到电视剧再到电影，一步一步都设计得这么好，其实这真的是顺其自然的，也有运气的成分。说是顺其自然，实际上还是自己的选择，现在给我电视剧本有很多，但我出演的很少，因为觉得好多角色都是重复的，再演也没多大意思。你说这算不算是一种设计？还是得看自己的把握。
揭密倪萍不为人知情感世界 生命中男人逐个数
赌气匆匆走进婚姻
在山东工作的倪萍因赌气匆匆走进婚姻，前夫是话剧团的演员。后来，28岁的倪萍调到北京中央电视台工作后，相隔两地后诸多不便，让二人无奈分手了，倪萍当时也是为了自己事业的发展，其实这个老公人挺好的，对倪萍也非常好。
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倪萍年轻时清秀漂亮
与郭达的纯真感情
据了解，倪萍最早的男朋友是演小品的郭达，倪萍用少女般的爱对待这段纯真的感情，那时的郭达只是一个普通的演员，并不是十分有名气，但郭达家庭特殊，最终因为郭达的父母反对而分手。现在郭达从来没有在公众面前提到过这段感情，他也不希望被提及。
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倪萍邂逅陈凯歌
1989年，一次拍摄节目时，倪萍邂逅了第五代导演中的佼佼者陈凯歌。一见之下，互生好感。陈凯歌的才情和深厚的文化底蕴让倪萍仰慕不已；倪萍淡雅的衣着、沉静的举止，在看惯了娱乐圈浮华的陈凯歌心里形成了另一道风景。
1994年底，陈凯歌的父亲陈怀皑因病去世，陈凯歌因为拍摄时间紧张无暇分身，后事还是倪萍帮助料理的。但两人经过长达8年的“马拉松”恋爱即将进入婚姻的围城时，传出了陈红已经怀了陈凯歌孩子的消息，当时倪萍都要气疯了，结果，陈凯歌没有给倪萍一段幸福的婚姻。
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倪萍和王文澜结为夫妻
1996年，倪萍和王文澜意外碰上，他们十几年前就认识，这次经过一番长聊后，两人竟强烈地感觉一直要寻找的人就在眼前。1997年，倪萍的书《日子》出版，倪萍和王文澜也步入了婚姻的殿堂。婚后的倪萍离开《综艺大观》，渐渐淡出主持人的位子，用精力和时间经营这个她生命中迟来的小家庭。做母亲一直是倪萍的心愿，婚后不久她怀孕了。1999年2月，儿子出生了，因为他属虎，倪萍夫妇给儿子起名虎子。
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