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送交者: 炫笔伏逼
说起晚明时期的名妓才女，
大多数人想到的是秦淮八艳。
她们个个色艺双绝，
且都有着曲折轰动的爱情故事。
今天要讲到的晚明才女李因，
在秦淮八艳的盛名之下，
或许容易被大众忽略，
但她的才情却毫不逊色。
辛巳（1641年）作 梅雀图
李因的生平
和民国女画家潘玉良很像，
早年虽流落风尘，
但受到过很好的诗书绘画教育，
从良后，
丈夫对她的绘画非常欣赏支持，
因此人生出现转机。
李因（1611~1685），字今生，号是菴、龛山逸史、海昌女史，钱塘（今杭州）人。晚明著名诗人、画家。
因家贫堕入风尘，幸得名士垂青！
菊竹 斗方 水墨金笺
李因少时家境贫困，却“生而韶秀”，嗜书爱画，并得到父母的支持。虽生活艰难，缺纸少笔，但她经常在青苔之上或者用落下的柿树叶写字作画，史书上有 “积苔为纸，扫柿为书，帷萤为灯”的记载。 在这样的艰难家庭环境里，李因通过刻苦学习，诗画“便臻其妙，年及笄，已知名于时”。后因家贫而堕入风尘，成为江浙名妓。
蔬果
明末名妓嫁名士蔚为风潮，李因由于才华出众，十五岁时便得到江南名士葛征奇的垂青。葛征奇，字无奇，号介龛。浙江海宁人，明末进士，官至光禄寺少卿。葛征奇擅长作诗，有《芜园诗集》行世。一天偶然得见李因的《早梅》诗，读到“一枝留待晚春开”一句，心有所会，遂聘她为侧室。两人互相欣赏，伉俪情深，过着幸福的生活。
从良后随丈夫游览各地，饱读诗书！
婚后，李因随葛征奇职务调动，“溯太湖、渡金焦、涉黄河、泛济水、达幽燕”，15年中几乎跑遍半个中国，仍孜孜不倦，嗜书成癖，即使在旅途中、车船里、驴背上，均不忘读书吟诗。虽然身为女子，看到晚明的战乱，她慷慨写到： “徒怀报国惭彤管，洒血征袍羡木兰”。
甲戌（1634）年作 四季花禽卷
一次，李因随葛征奇乘舟过宿州，兵变猝起，行李首饰尽失，李因独抱诗稿而逃。由此可见，她对诗文爱得深沉，在逃命之际，首先想到的是带走诗稿而不是首饰行李。
落雁图
明崇祯十六年（1643），32岁的李因出诗集《竹笑轩吟草》和《续竹笑轩吟草》各一卷，共260余首，多为旅途之作，其诗笔清奇，有中唐遗韵。丈夫葛征奇为其诗集作序，称其诗 “清扬婉妩，如晨露初桐，又如微云疏雨，自成逸品，即老宿臣公不能相下。”
李因诗作：
荷塘鸳鸯
【郊居用松陵集韵】
避世墙东住，牵船岸上居。
雨分三径竹，晴曝一床书。
上坂驱黄椟，临渊网白鱼。
衡门楱草遍，长者莫停车。
【长安秋日】
高树秋声入梦迟，
夜来风雨簟凉时。
季鹰自解归来好，
纵乏莼鲈也动思。
【秋江晚泊】
石尤风急泊沙湾，日落寒江鸥鹭间。
秋水空明千里月，荒烟暝锁万重山。
樵歌野唱犹行路，僧寺残钟独掩关。
潦倒篷窗愁客梦，漫披诗史手重删。
【寒食二首】
月落池塘野水澄，桃花雨岸挂鱼罾。
冷淘寒食无烟火，古刹深山何处灯。
野岸蛙鸣隔浦听，小池春涨漾新萍。
潇潇不断黄昏雨，寒食烟消鬼火青。
踏入文人圈，画艺得长进！
花鸟
自从从良嫁给葛征奇之后，李因随夫君进入文人社交圈，开阔了胸襟视野，加上丈夫也酷爱绘画，二人画艺得以长进。葛征奇尝坦言： “花鸟我不如姬，山水姬不如我。” 每加以题跋，必在画上钤以“介庵”的印章。葛征奇和李因的字号分别是“介龛”与“是庵”，“介庵”是从两人字号中各取一字而成，可见两人感情之深。
丙辰（1666）年作 蓉花白鹭
李因花鸟画以陈淳（明“白阳”一派画家，与徐渭并称为“白阳、青藤”）为师，其画多用水墨，幽淡欲绝，于形似之外求其神，在中国古代女性画家中十分难得。不仅得陈淳之真髓，还注重师法造化，追求王维“诗中有画，画中有诗”的境界。
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发表于 2020-5-23 21:41:31
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