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很多人都问过我同样的问题，这十年我到哪里去了。媒体的朋友也不时地关注着我“复出”、“回归”的动向，甚至做了一些大胆的推测。其实这十年我基本上都在国内，只是90年代中期的两三年间出国一段时间，对东洋歌坛和北美文化有了一个感性接触。如果让我在“复出”和“回归”之间进行选择，我比较倾向后者，因为我从来就没有真正地退出过，只是不象以前那样活跃在前沿。既然没有退出，也就谈不上什么“复出”了。
值得一提的是前年12月中旬我们全家赴泰国的那次旅行。旅行原本计划在圣诞节期间成行，但由于我的新专辑录制工作集中安排在年底，录音棚的使用日程已经敲定，因此旅行行程被迫提前了。正是这不经意的改变，让我和家人逃过了那场海啸灾难。当我在电视中看到灾后普济岛一片狼籍的惨烈场面时，很难想象那就是几天前我们曾尽情享受的美丽海滩，天堂与地狱原来如此相近，人生在命运面前不堪一击，什么明星大腕，不过沧海一粟罢了。由此，我想起苏联作家奥斯托洛夫斯基的一句名言，“赶紧生活。”
经历了这样一段未曾经历的灾难，我算是彻底完成了心路“回归”。
那几年的出国经历大致可分为日本和加拿大两个阶段。前两年在日本东京一家地方电视台主持一档音乐节目，播放的音乐都是东亚及东南亚的经典曲目。在日本的这段生活对我来说十分重要，一方面比较系统地接触到大量东亚及东南亚的优秀曲目，开阔了艺术视野；另一方面全方位体验了发达社会的工作节奏和生活便利，提升了认知水平。
以前在东方歌舞团时，也接触过一些东方歌曲，但只是停留在零星、片段、感性的层面，仅凭那些有限的积累，尚不足以胜任高端工作，更谈不上有成熟的艺术见解。在日本期间，电视台为我提供了大量高密度信息，同时要求必须在短时间内去粗取精，综合判断。日复一日的高强度工作，极大地锻炼了我对东方歌曲的感知力，并迅速建立起自己的支撑点和参照系。我的“市场”意识得以浓缩强化，而此前我在这方面基本没有感觉，我的很多专辑任由他人复制就很说明问题。
在日本工作期间，每天象上了发条一样，几乎没有业余时间，与国内艺人的休闲状态相比，简直不可同日而语。我每天早上5：00起床去电视台，睡眼惺忪地进化妆间，两手摊开坐在椅子上，在半睡眠的状态下，电视台的化妆师给我化妆造型，前后要两个小时。造型做好了，我也大致醒了，然后准备播音，熟悉播放内容。经常是一边做准备工作，一边吃早餐。由于早、中、晚我都要出镜，所以工作基本属于全天候的，忙到凌晨才能睡觉。
唯一感到安慰的是，在上下班途经的地铁站里，时常会看到我本人的大幅广告照片。去日本之前，日本一家知名的电话公司为宣传推广它的国际长途通讯业务，曾在东亚地区寻找形象代言人，最终从多个国家推荐的十几名候选人中，确定我为形象代言人。后来我才弄清当选的理由：东亚面孔，青春气质，纯净目光，与企业未来发展理念相吻合。那幅彩色照片高3米，宽2米，在地铁里非常醒目，但乘坐地铁时，没人会注意到我，因为在日本我只是普通上班族的一员，不象在中国有那么高的知名度。
我的广告生涯始于电话，没想到十年后的复出又和手机联上了线。时空似乎在轮回。
今年4月13日，中国第一部可通过手机下载的三维网络音乐剧《今生奇遇》正式对全球播放，我在剧中扮演了太阳女神“玉”的角色，与来自地球的宇航员
“华”在太阳系发生了一段感天动地的星际之恋。作品力图在有限的时空中表达岁月如歌、天人合一的无限境界和永恒主题。此次我是以“华玉天地文化传媒有限公司”总经理兼艺术总监的身份参与了音乐剧每个环节的创作，我决定把《今生奇遇》收录到自己即将面市的新专辑《美人吟》中。《今生奇遇》，只是这部纯国产音乐连续剧的第一集，今后还将陆续推出一系列作品，所有作品从创意、作曲、演唱到三维制作全部由中国人完成。我们拥有完全自主的知识产权，十年前盗版磁带肆意流行的景象我是再也不想见到了。
日本的工作、生活虽然短暂，却印象深刻，毕竟这是我第一次出国。当时国内的生活水平与发达国家的差距还是相当大的，所以从80年代初到90年代中期，出国发展成为许多人改变命运的首选。女孩子出国大致可分为出嫁、留学、移民几种方式，比我出名早或与我同期走红的许多艺人都有过类似的经历。
1995年我去了加拿大，一下飞机，我就喜欢上这个国家了，加拿大洁净得简直令人无法想象。平心而论，日本的环保水准相当高，可加拿大更胜一筹。也许是日本地域狭小人口密度大的缘故，日本的绿化景观总让人有一种精致盆景的感觉。加拿大就不同了，无边无际的绿色完全发乎自然，淳朴、大气，置身其中，全然没有功利欲念和生存压力，那是一片可以净化思维的土地。
我在加拿大过了两年宁静而舒心的生活，其间曾多次去美国百老汇观看演出，权当充电。 |
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发表于 2006-9-21 16:33:30
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