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2007-7-10 01:38 发表
从2000年春节的那场经典晚会算起，央视的宠儿《同一首歌》走到今天，已经七年了。在中国，一个节目能在七年内保持平稳的收视率确属不易，可如今，《同一首歌》似乎到了众叛亲离的地步，而该节目的缔造者孟欣（见图）也被斥为“慈禧太后”——一个封建、专制、集权的代名词，这个封号其实恰如其分地反衬出《同一首歌》多年以来的文化垄断。
近来，孟欣也好，《同一首歌》也罢，都不太好过。先是“刘德华惹哭《同一首歌》导演孟欣”事件引起网友争论——与“天王”华仔比起来，孟欣的人气明显不够，网友不仅不同情后者，反而力挺前者。但这仅仅是孟欣的眼泪过于贱价赚不到民众的支持么？显然不是。《同一首歌》节目虽好看，但若把那顶高帽变为“枷锁”的时候，群情激愤是免不了的。
孟欣的眼泪招之而来的更大“祸害”还在后头，娱乐界人士如藏天朔、高林生随即纷纷炮轰《同一首歌》，揭出“黑幕”。臧天朔大骂“栏目组太不尊重演员权利”，高林生则更“狠”，在他的个人博客中列举《同一首歌》的“三宗罪”——删减艺人新歌、“霸王条款”对艺人不公平，还盘剥艺人演出费用。
“黑幕”这一词总是能吸引人们的眼球的，更何况是对象是蜚声海内外的《同一首歌》，尽管如此，竟极少有人为孟欣“叫屈”。其实，这些矛头直指《同一首歌》的艺人当初参演，何尝不是冲着这档节目的收视率而去的——经过一番利益交易后，还不是“周瑜打黄盖”的好戏？如今，孟欣成为众的之矢，这些指责倒颇有点“落井下石”的味道了。
但，且不管娱乐圈的交易如何纷纷扰扰，单看《同一首歌》与民间的这场搏弈，人们已经隐隐约约感受到观众对该节目已有“七年之痒”的苗头。
说起《同一首歌》的发展史，不可谓不辉煌。数年来，大众的眼光随着《同一首歌》走南串北，甚至遨游世界，所到之处，星光熠熠，大受欢迎。精彩的演绎使许多人成为该节目的忠实观众，在某种程度上影响着他们的生活方式——有人称之为民众“公款追星”的文化现象。
然而，随着实力的壮大，打着“公益化”旗号却以商业化模式进行演出的《同一首歌》却在几年前就出现了垄断文化市场的端倪。当下的中国人喜欢“反思”，但 “思来思去”，却发现垄断的根源还在于体制问题。这一点，就连孟欣也承认，她曾在今年春节期间对外明言：“《同一首歌》从一开始就是个怪胎。它属于央视，但又完全按市场化商演的模式经营……”
既然是“怪胎”，作为《同一首歌》的“母亲”孟欣自然有必要“改革”一番，使之转为“正常”。孟欣曾于2006年3月低调公布了《同一首歌》的六项改革措施，包括取消一切商业性演出，歌星出场一律无酬劳，实现品牌化、公益化、产业化。但时至今日，《同一首歌》的品牌却越来越被民众所诟病。
怎样才算“正常”？在央视——这个更大的“怪胎”的笼罩下，《同一首歌》发展到今天的模式恐怕是再“正常”不过了。 |
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发表于 2007-8-4 11:15:42
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