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《五星大饭店》登陆央视，让今年20岁的海岩剧更具纪念性的象征意义。53岁的海岩，喧嚣浮华背后又是怎样的一个人？夜半时分，记者与海岩连线一个多小时，感受到了这个男人的双重性格：一半是编剧的感性与敏感，一半是商人的理性与精明。在这背后，还隐藏着一个害怕竞争的海岩。他敞开心扉，谈海岩剧的退化、转型，说自己也曾“寻枪”，渴望退休。
采写 记者 张守刚
论状态议作品
我确实江郎才尽了，但书再版和我江郎才尽有什么关系？
我觉得观众对我关注太高了。
我心理脆弱，不大乐意听批评的话。
我之前只是半转型，或者假转型？
海岩模式是不能复制的，它的基础是文学创作。
海岩
谈枪手说性格
如果曹雪芹的《红楼梦》让我署名，我愿意署。
用枪手更累，比我写还累。
今年我曾经提出辞职，后来被谢绝了，下面的部属也集体不让我走。
我特别渴望退休，退休是我个人的共产主义愿景。
【退化？】
“我就是在走下坡路。”
为拍《五星大饭店》，海岩变卖了家里珍藏的几件古董家具。现在《五星大饭店》成功登上央视一套的黄金档。他说此举虽然对张峻宁、牛萌萌等演员的蹿红大有好处，但他的投资目前却难以收回。更让他不爽的是，近年来他每一部作品出来，几乎都褒贬参半。“海岩走下坡路了”等质疑的声音愈来愈大，这部热播的《五星大饭店》也未能幸免。
南都周刊：对“海岩走下坡路”这样的问题，你现在是不是已经开始麻木？
海岩：遇到这种问题，我就回答说：是，你看得太清楚了，我就是在走下坡路。你说我该怎么说？我不能说，我海岩没有走下坡路，我正在上坡，或者我在平坡上走着呢！前段时间我有本书再版，有记者就问我是不是江郎才尽了？我回答说，就是我死了，我的书也可以再版啊！我确实江郎才尽了，但书再版和我江郎才尽有什么关系？
南都周刊：这似乎都是你的气话？
海岩：我觉得观众对我关注太高了，众目睽睽，观众看了电视剧跟想象的不一样，就猛烈批评我，所以我是比较倒霉的。举个例子，我们昆仑、君悦、索菲特等这些最有名气的酒店，就经常遇到类似情况。有一次，我在索菲特酒店发现一个客人在对服务员发火，服务员在给他解释，这个客人根本就不听，说：“不用给我解释！我住的是索菲特，索菲特不是这样的！你说这怎么办？”
南都周刊：你近来对批评你的媒体不是很高兴，这与你的年龄有关系吗？
海岩：我说过，我心理脆弱，我不大乐意听批评的话。这有点自嘲的意味。这是信息时代，有理没理的信息在网上都有，要保护自己，有些让人窝火的东西就不要看了，人生很短暂，过一天快活一天。过去，有人跟我说某某背后说你了，我就很着急问，到底说我什么了？但知道了后，就很生气。现在有人跟我说，知道吗，有人背后议论你了，我就问是好话坏话，如果是坏话，我就回答不要跟我说了！现在，我对坏话没有好奇心。
【转型？】
“我根本就没有什么型。”
从1987年的《便衣警察》开始，转瞬间，海岩剧竟已迎来20岁生日。一些网站早已推出“海岩剧20周年纪念专辑”，对此海岩说，不喜欢这个样，好像自己太老了，到了该纪念的年龄。“我没跟年轻人来往，但我写的年轻人的情感，观众也认同。你要说我老，我就不大喜欢。”记者请他列举自己心目中的代表作，他的回答是：对我来说都是一样。
南都周刊：想不想创作一部让观众完全陌生的作品，去掉“海岩剧”的标签？
海岩：我每完成一部电视剧，都有人说我在转型。《深牢大狱》写监狱生活，《金耳环》写了家庭的悲欢离合，都有人说海岩转型了。到了《五星大饭店》写了阴谋与励志，又有人说，这次海岩是“真转型”。那之前只是半转型，或者假转型？还有什么华丽的转身啊，脱胎换骨啊，说什么的都有。
南都周刊：你自己不在乎这种评价？
海岩：我就没有什么型。我完全没有想到这个，我就是要想写新的东西。就像水浒一百单八将，每个人都上梁山，但每个人上梁山的故事不一样。杨志卖刀，林冲也卖刀，读者不会因为看过杨志卖刀，就不看林冲卖刀了，大家还是看啊！海岩剧是类型剧，这一部和那一部有很大的不同，我不会克隆之前的故事。
南都周刊：去年的周一围等，比起之前的陆毅等人名气差了很多，这似乎成了你近年来“造星能力”在减弱的佐证？
海岩：我觉得还好啊。周一围在去年一年是成长速度最快的新人，得了很多“最佳新人”奖项，还跟赵薇、潘虹等大牌明星合作出演男主角。在一年多的时间内，他的片酬500元涨到5万元。我们要看到，《阳光像花儿绽放》的播放频率不如《玉观音》和《永不瞑目》，现在广电总局规定不能三家以上卫视同时播出，播出平台不一样了，还有选秀节目的冲击。所以，分析问题一定要具体化，你可以说周一围没有陆毅那么火，但你说造星能力，这样比较就有问题。
南都周刊：大家都在说海岩模式，如果你的模式能复制，出现多个海岩，我们的电视剧市场岂不是更热闹？
海岩：这是不能复制的。所谓海岩模式的基础是文学创作。比如现在有另外一个人，叫岩海，连续十几部戏都得到观众认可，而且没任何明星来演，这容易达到吗？《激情燃烧的岁月》大家看到的孙海英和吕丽萍的表现，如果换成新人，那就不行，这是第一。第二，目前国内编剧有的戏写得好，有差，不能保持状态。有人说，中国有畅销书，但没有畅销书作家，除了海岩是。畅销书作家要每一本都要畅销的，今年的《舞者》写得过长了不大好卖，但三个月还是卖了30万册。至少，我在创作方面还没走下坡路吧。
【寻枪！】
“我所有找枪手的经历都很失败。”
海岩自称，他可能是国内最勤奋的作家。“你到我们公司车队问问，海岩有没有晚上8点之前走的时候？晚上8点后我才回家吃饭，夜里11点多开始创作，写到次日凌晨3点左右睡觉，然后八九点钟上班。”每年有半年到8个月，海岩都是这样的创作状态，连续十多年了，每年写80万到90万字。曾有年轻人在海岩面前说自己很辛苦，海岩调侃他说：“当着老人数皱纹，你对象找错了啊！”
南都周刊：保持这么高的创作成绩，你似乎是个精力很旺盛的人。
海岩：我是个意志力还不错的人。一直有人怀疑我这么忙，剧本肯定有枪手代替我写，当时我拿出手稿证明自己清白，大家又说，海岩身体好啊。好像那意思是，海岩你身体这么好，不写白不写，写死了活该。现在不都这个样子吗？表扬我的话没人信，说我做坏事或者有特异功能就有人信了。
南都周刊：有创作班子不是很好吗？
海岩：我真的试过找枪手。比如《玉观音》起初是尹力导演，他找了个编剧将高潮提前，我看了后就不同意。台词百分之八十都改过了，让我觉得很滑稽。现在要重排《便衣警察》，其实也是找了两个人，写了故事大纲，主要情节和人物套到了现在的环境中，里面还写到新加坡。我觉得这个剧本，中上水平吧。制片方说，只要海岩同意署名，我马上给你100万，但我还是不想署名编剧。如果曹雪芹的《红楼梦》让我署名，我愿意署，因为我喜欢啊！这些写手的东西我根本上还是不喜欢。
南都周刊：有没有成功的枪手案例？
海岩：有做了一半的，就是现在正播的《五星大饭店》剧本。当时他们就给我找了十几个枪手，我都不认识。当时，我每天花了400元请了一个速记员，把我的话包括情节、人物、对白都写了下来，然后这十几个人根据我说的，就开始替我写剧本。首轮过后，我从十几个人中挑出了两个人，加上制作方、出版方、速记员等一帮子人，跟我一起开会，每周弄两次。那两个枪手根据速记的内容改成剧本的样式，然后挑出一个比较好的打印出来，交给我再修改。但改来改去，感觉总是不对，不到一半我放弃了。用枪手更累，比我写还累。
南都周刊：都失败了？
海岩：是的，我所有找枪手的经历，都是失败的经历。我不是不乐意用枪手，但他们的东西不行，我不愿意署名。作家刘心武跟我说，其实有团队创作是很牛逼的事啊！根本不用出来澄清的。
【退休！】
“我害怕竞争，不愿考试和冒险。”
海岩承认自己有双重性格。表现在职业上，除了编剧身份，他还是锦江(北方)管理有限公司总经理，旗下30家企业拥有上万名职工，上百亿的资产，他手下光总经理级的干部就100多人。他有着从事文学必须的感性、天马行空的想象力，这是他天性的一面，同时，他又有着企业管理者必须的理性、控制力和喜怒不形于色的特点。他自我总结说，酒店界没有他这样的管理者，作家圈也没有他这样的作家。
南都周刊：两种性格中，哪一种更靠近内心的你自己？
海岩：算命的大师跟我说，我有三层火、三层土，内心很丰富热烈，表面很平静。所以，我命相上具备了走这两种路线的素质。我本姓“侣”，一个人两个口，能吃两家饭，似乎也是冥冥中的一种安排。实际上，我是一个害怕竞争的人，我不愿意考试，不愿去冒险，一切在掌控之后才放心，不喜欢在风头浪尖，给自己留很多余地才比较舒服。这种生活状态，让我在哪个领域中不去做第一，也就成了第一。
南都周刊：上班，写作，赚钱，这样忙碌的生活还要坚持多久？
海岩：我这一生没有享受过生活，我是中国旅游协会的副会长，但自己好像没出去旅游过。酒店在香港上市后，竞争力过强，思想更新太快，每天都在追赶，工作的乐趣被劳累消磨殆尽。今年我曾经提出辞职，后来被谢绝了，下面的部属也集体不让我走。10年来，我应该是全世界创作最多的汉语作家，我特别渴望退休，退休是我个人的共产主义愿景。远离城市，远离工作，想睡就睡，想抽雪茄就抽雪茄，想喝豆浆喝豆浆。前段时间我找了个大师，他说我今年的命太差了，明年就转过来了，就不会累了，心情也就好了。我不知道大师说得对不对，那我就等到明年看看吧，我希望明年能好起来。 |
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发表于 2007-11-23 18:17:40
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