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发表于 2009-3-16 17:06:48
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[color="Purple"]图十一、钱松喦疑伪作品
图十二、钱松喦真迹作品
书画印刷造假法，其实不是什么新鲜的事。追溯到20世纪50年代初中期，北京荣宝斋就专门组建有将水印木刻付诸名家书画作品复制的研究班子。当时复制的成品在许多收藏爱好者眼中已较逼真，若卖方主动告之买家真相，那是复制这回事，否则即可以作伪论。现在，随着印刷技术的大提高，尤其是高科技手段运用到书画的仿真印刷后，那些“印”出的名家书画仿品，可以说比以往任何时候都更接近于名家真迹。更有甚者，有的作假人将印刷技术与徒手操作结合起来赝造名家书画，所炮制的伪品着实更具欺骗性，连行家也难保不上当。这便是最近几年书画造假业新“创”的招数，若是此类“兼作型”仿品再与其他真真假假的名家作品相混杂（有的再配上一段动听的故事），那么就更令藏家防不胜防了。
作伪法一：全部印刷
“全部印刷”指造假者瞄上某名家某件真迹作品作为母本后，以印刷的方式原原本本、不作任何变动地“绝对克隆”出来。此作伪手法其实与传统的印刷复制书画技艺在制造思路和操作方法上应该说是没有什么区别的，所不同的是在操作者所凭借的工具设备的技术含量和策划理念上。印刷仿品可以说大大改良了“印刷通病 ”，它既能仿效书画作品中一般性浓淡墨色的不同层次变化，同时还能在一定程度上再现书画作品中点或线所具有的厚实与节奏感。还有一点我要在这特别说明一下：实施该作伪手法，选用母本还有一个相对适应性问题。对于那些尺幅小、笔线偏于细密、墨色变化少的书法与画面章法相对简捷与敷色单调的国画作品，我认为被选用来作此造假母本的可能性更大。不过，现在“敢”印刷大尺幅伪作或赝品中有大面积笔墨块面的似乎也多起来了。
在十多年以前，我曾在北京荣宝斋的陈列厅，看到过一幅荣宝斋制作的题为《云瀑图》的陆俨少山水画水印木刻复制品图1，当时有不少收藏界中人都为它的“ 逼真”而惊叹。我也觉得可视其为书画复制的“阶段性成果”。没想到近几年我在鉴定工作中在各种场合又多次见到该成品的姊妹篇。图2此件“陆俨少作品”在复制品的身份改变了以后竟堂而皇之地入拍于南方某拍卖公司2005年春季的拍卖会。在拍卖预展处我特别留意了一下，居然有许多观者看了它老半天尚不识其假。
此件图3成品登载于南方某拍卖行2004年冬季拍卖会的拍品图录，款署潘天寿。此画作尺幅不大，章法相对而言较简洁，题款仅“寿指墨”三个字。画面只有寥寥几笔的指墨山水画内容的点线块面，也只有浅淡的赭石色彩的敷着。此成品若仅凭图录看，似乎不会有太多的漏洞，因它造得确实有五成以上的逼真。但对潘天寿艺术较熟悉的人它就难“混”过去了，图3的原作母本就编录在多种版本的《潘天寿画集》中，见图4。潘老的作品存世量较少，故有的人对其有限的作品模样与出处会有个大致的印象，因此较容易发现印刷伪品的母本，也许此是造假者的“意外”。
凡“全部印刷”的伪作，必定有一对一的母本，因此阅历丰富的鉴藏者辨别真伪的能力会强些。同时，因印刷的特征，成品一般都不止于一二件。2005年春季拍于南方某拍卖行的图5款署潘天寿的成品，对我来说也是再熟悉不过的货色。我从刚学画的时候一直到前两年，同类伪作和该原作真迹均见过数次，当我目视图 5时其实是在“揣摩”真伪以外的东西。
图6这件款署吴茀之的成品，是南方某拍卖行2004年秋季拍卖会的物品。此件成品我是从笔墨质感上发现其系疑伪性质的。它画面的笔触“写”的起止运行轨迹不明确，仔细观察每一笔都呈现着印刷的基本特征———笔笔平实，韵味不足，能看出印制木板的纹路。鉴定此类成品后我得出一个结论是，平时对笔墨迹象（状态）敏感程度高的人，鉴定这类成品的真伪一定不费事。
作伪法二：局部印刷
所谓“局部印刷”，纯粹是造假者在总结了“全部印刷”得失后，为了使所赝制伪作外观上更像真迹，而采取“对症下药”式的造假举措。通俗说解就是：当造假者选好一件母本后，如果对该成品的所有内容都采取印刷的手法作伪，肯定会存在有的部分相对较接近真迹、有的部分相对差距大一些的情况。
图7图8这两件同署名为“王个簃”的作品，是我发现“局部印刷”作伪手法的“意外收获”。那是1996年底，我在南方某地一家拍卖行的拍品堆中，第一眼看到图⒎时，并没发现它有什么问题，待第二遍再看它时，才觉得个别处好像有些异常，但也不敢贸然断定它不是该名家的亲笔。后此拍品在我意料之中在该次拍卖会上被广东省的某藏家买走，不过我对它的怀疑倒是一直“悬”着。三年后的1999年，在南方另一家拍卖行秋季拍卖会的拍品展厅（与看到图⒎成品的地方相距很远）我意外地发现了图7的图本图8。至此，我才彻底解开了谜底。原来，该成品的题款是印刷的（上款与谦词文字被删去），其余都是手工“对临”。此后，在不到半个月的时间里我偶然在某地一资深收藏家那里又发现了图8疑伪作品的相近物，它们都系一路货色的成品，能印证我以上的揭伪判断。
此件图9齐白石疑伪作品所选用母本也是齐氏工写结合类型的作品图10成品中，除油灯系徒手操作，画上的飞蛾、题款及印章内容均是印刷而成，整个成品的仿真效果极好，要是藏家不熟悉原作及没有原作作“货比货”，我敢说绝大多数人是看不出原委的。
作伪法三：
印刷与手工结合
“印刷与手工结合”是指造假者在实施了“全部印刷”或“局部印刷”后，对成品印刷部分再用毛笔作“手工还原”式的修饰举动，如在原印迹上再添加一些墨渍；补作若干皱、擦、点、染之类的笔触，以起到消减印痕，增强笔感的效果。所以，“印刷与手工结合”是最近印刷类造假手法“进化”的动向。将此法运用到书法作品的造假仿真效果明显更“胜”于画作。
图11是我撰写本文时刚在一场拍卖会上接触到的一件钱松喦疑伪作品，我断定它也是“印刷与手工结合”的生成物。其母本是钱松喦多次出版的代表作《红岩》，见图12，观图11画面上，关键部位都添加了一些皱擦与渲染的笔墨，故它与一般的印刷赝品不一样，画面上有“毛”与“涩”的观感，真的让人“眼界大开”。猜测过去，它亦会骗过不少人。（黄鼎） |
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发表于 2009-3-16 17:05:17
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