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宋 揚無咎《四梅圖》之一 未開
《層疊冰綃圖》
宋 馬麟 絹本設色 縱101.5釐米 橫49.6釐米 北京故宮博物院藏
此圖是馬麟花鳥畫的存世名作。描繪綠萼梅兩枝，一俯一仰，婀娜多姿。據稱，綠萼梅花萼、蒂純綠，枝梗帶青，系梅花中極名貴的品種。畫面梅開似玉蕊占風，瓊 葩含露，綽約玲瓏，清幽冷艷。扶疏的瘦枝玉蕊清冷，暗香浮動，為典型的“院體”宮梅。畫家以鉤勒法淡墨細線寫出花瓣，再層層填色。以水墨繪枝，重彩染花， 強烈的對比映襯，生動地體現了寒梅冰肌玉骨之美。 趙孟堅《歲寒三友圖》—台北故宮博物院
臘梅山禽圖》
宋 趙佶 絹本設色 縱82.8釐米 橫52.8釐米 台灣故宮博物院藏
此圖寫一株臘梅枝乾略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，似乎有陣陣清香襲來。臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左 側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細致，富有生活情趣。臘梅枝乾以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、乾濕配合協調和 諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”
《梅石溪鳧圖》
宋 馬遠 絹本設色 縱27釐米 橫28釐米 北京故宮博物院藏
此畫繪梅枝斜出石上，水中有群鳧飛集浮泳。剪裁、構圖新巧。有款“馬遠”二小字。所繪梅枝剛勁曲折，又有力度，用焦墨勾勒的樹乾，顯得“瘦硬如屈鐵 ”。山石用大斧劈皴，堅實、爽朗而有力。水波繪制出動意，表現迂回、盤旋以及由微風吹起的微波，畫得十分動人。此圖屬於所謂“江湖小景”的小景畫範圍。
徐禹功《雪中梅竹圖》之二
紅梅孔雀圖》
宋 佚名
此圖原載《歷代名筆集勝冊》（見《虛齋名畫錄》）。簽題馬麟作。細審畫上題名，與馬麟的風格十分迥異，其作風亦不相似。馬下一字模糊不清，不宜誤認為麟作。所以只好以無名氏收錄於此。或許是馬氏一家之作，但作品的年代似乎比馬麟早。
《梅竹雙雀圖》
宋 佚名
此圖原載《宋人集繪冊》（見《石渠寶笈三編》）。無作者姓氏。此種風格的花鳥畫，雖無姓名，但一望可知其為南宋中晚期（約1195一1279）的畫院中人所作，體狀物態均甚精工而有生意。
《南枝早春圖》
元 王冕 絹本水墨 縱151.4釐米 橫52.2釐米 台北故宮博物院藏
王冕愛梅,也善畫梅。他畫梅乾，用筆遒勁，頓挫得宜。繪花瓣，或用濃淡水墨點染的點花法，或用雙線勾勒的圈花法，或點、圈合用，變化多端，均能生動地 表現出梅花的特有形態，並通過對梅花的刻畫，寄寓或抒發自身的情懷、理想和抱負。《南枝早春圖》畫一折枝梅,枝乾勁健,用濃墨填塗,顯得氣勢雄勁。枝上梅 花報春,迎春怒放,生機盎然而清新純凈。是一幅設色清麗、筆墨嚴謹的花鳥精品。
王冕(1187～1359)，字元章，號老村、煮石山農、會稽外史，浙江諸暨人，出生農家，幼年窮困，白日為人牧牛，晚上即就寺中長明燈下讀書，終為當時有名的詩人。他擅畫墨梅、竹石。墨梅師法宋揚無咎，傳世作品有《南枝早春圖》、《墨梅圖》等。
《南枝早春圖》:此幅墨梅老乾新枝，昂揚向上，豪放不羈，盡顯梅花的勁峭冷香、豐韻傲骨。畫中以“飛白法”畫枝乾，兼有書法筆意，運筆風神峭拔，挺勁 瀟灑，自下而上，一氣呵成。畫細梢或如鐵鞭鶴膝，或如弓梢釣竿，俱氣足力滿、頓挫有韻。王冕一改揚咎之等畫梅舊法，以枝多花繁為一大特色。此圖中枝繁花 茂，但繁而不亂，疏密有緒，圈花點蕊，別出新意，顯示了枝乾勁俊、千花萬蕊、天真爛漫、生機盎然的藝術效果。
《墨梅圖》王冕 立軸紙本 墨設色 縱68釐米橫26釐米 上海博物館藏
此圖梅枝倒掛，枝條生長茂盛，伸展交錯，呈四出之勢。枝頭綴滿花朵，或含苞欲放，或 初綻花蕾，或盛開怒放，或殘美點點，正側偃仰，千姿百態。畫中一改宋人畫梅“疏枝淺蕊”之法而以繁花萬枝，千叢萬簇勝出，更顯風神綽約。用筆挺勁有力。行 枝連續如彎弓秋月，圈花“一筆兩頓挫”，簡潔暢利。筆法灑脫，繁花似錦，無嫵媚纖弱之態，反顯清貞孤傲的氣概，顯示出畫家不凡的創造能力。
圖中自題詩五首，雄奇跌宕，直攄性靈，使畫品、詩品、人品融為一體。
王冕（1287—1359），字元章，號煮石山農、梅花屋主等，浙江諸暨人。出生農家，幼時好學。年輕時熱衷功名，屢應舉不中，便絕意仕途，浪跡天涯。王冕存世代表作有《墨梅圖》，畫倒垂老梅一枝，繁枝參差，密蕊交疊，以圈花法勾勒花瓣，淡墨烘染。
墨梅圖 王冕 捲紙本墨筆 縱30．8釐米 橫92．2釐米上海博物館藏
《墨梅圖》：此圖梅枝橫斜而出，枝條簡疏。枝節交叉處梅花競相吐蕊開放，表現了王冕 野梅的清絕韻致。筆墨精練蘊藉，主乾以淡墨揮灑，濃墨點苔，蒼古老拙。 分枝以中鋒勾撇，挺拔堅韌。梅花以圈花法繪出，頗得揚無咎筆意。圖上自題長跋 ，敘述至正六年(1346)。他與友人鄭文中、釋隱雲游歷浙江金華龍壽覺慈寺，受到貞 叟師設茗款待，特寫墨梅以贈的經過，並賦詩以記。
《墨梅圖》王冕
王冕（1287—1359），字元章，號煮石山農、梅花屋主等，浙江諸暨人。出生農家，幼時好學。年輕時熱衷功名，屢應舉不中，便絕意仕途，浪跡天涯。王冕存世代表作有《墨梅圖》，畫倒垂老梅一枝，繁枝參差，密蕊交疊，以圈花法勾勒花瓣，淡墨烘染。
元 王冕 紙本水墨 縱31.9釐米 橫50.9釐米 北京故宮博物院藏
王冕工詩善畫，亦能治印，尤以墨梅知名。畫梅師法宋仲仁和尚和揚無咎，並有所創新，對後世影響甚大。所作梅花，有疏有密，或疏密得當，以繁密見勝。枝 乾交錯、蕊萼分枝，主次分明，層次清晰，往往密中有疏，多而不繁。此幅《梅花圖》與王冕以往的畫梅圖都有所不同,不是以繁密取勝,而是以疏秀簡潔見長。畫 家僅選取梅花半枝,梅影清風便撲面而來。
元 吳鎮 紙本水墨 縱29.6釐米 橫35釐米 遼寧省博物館藏
吳鎮**梅花，在家四周遍栽梅花，其所亦命名曰“梅花庵”。 此圖畫法簡單中透著靈氣和飄逸,雖只畫梅一枝,竹葉幾片,卻絲毫不影響整個畫面的整體感和生機昂然。筆意簡潔率稚,梅花一筆畫出,頓挫轉折,花開數朵,新 條一揮到頂,與老枝成鮮明的對比。雖為游戲筆墨,卻能見出畫家的深厚功底和蒼勁堅挺的筆力。
元 佚名 冊頁 絹本水墨 縱24．4釐米橫20．3釐米 遼寧省博物館藏
圖繪古梅一株，枝乾舒展，花朵綻放。筆墨恣縱，格調清新，頗得逸筆之 妙。具有揚無咎和王冕的傳統風格。無款識，畫幅中有王詔的七絕和鄭文原題記。
《梅花圖》又名《萬玉爭輝圖》
明 陳錄 絹本 墨筆 縱116.5釐米 橫61.7釐米 台北故宮博物院藏
這幅梅花圖與畫家的《萬玉圖》有異曲同二之妙，但在氣勢上更覺恢宏。此圖梅乾自左出，倒垂而下，分為二枝，一枝彎曲直下，一直平伸出畫面，但細枝側條 全取披垂之勢，與總的動勢保持一致。畫面上繁花密蕊、瓔珞紛呈，千條萬玉，撲面而來。 構圖上將主乾分散從而強調密如萬玉的花朵本身的美感，有一種喜氣 洋洋的氛圍，體現了畫家躬逢明王朝“盛世”，而“借花獻佛”，以寫“梅花得意羡群芳”的心情，從而少了王冕畫梅之中的那種孤傲和清雅之氣。
明 陳錄《萬玉圖》
陳錄 立軸 絹本 墨筆 縱111．9釐米橫57．5釐米中國台北故宮博物院藏
此圖寫倒垂梅一株，枝由右上角出，主乾弧形彎曲，構成梅枝總的動勢。小枝則有穿插、變化，形成枝蕊參差交錯、俯仰顧盼，梅花爛漫怒放的景象，圖中以沒骨寫乾，雙鉤圈花，淡墨渲染背景，突出千條萬玉、花團錦簇的視覺的效果。
陳錄《煙籠玉樹圖》
明 陳憲章 絹本墨筆 縱137.5釐米 橫65.4釐米 北京故宮博物院藏
此幅構圖別致，布局豪縱奇崛，氣象崢嶸而清勁可愛。枝乾縱橫，以墨筆皴寫，濕 筆中又呈飛白，枯健如蟠龍虯曲，再橫點重墨，更顯蒼老道勁。枝梢俏利，而嫩枝又筆直上伸，上下呼應。繁花散於嫩枝之間，只用簡潔的雙鉤，千斛萬蕊，冷艷寒 香便撲面而來。妙在一縷煙霧橫遮梅梢，更添雋撥清逸之致。陳錄，生卒年不詳，字憲章，以字行，號如隱居士，會稽(今浙江紹興)人。擅墨梅、松竹、蘭，筆意 儒雅，與王謙齊名。筆力實過之。傳世作品有《萬玉圖》、《煙籠玉樹圖》、《梅花圖》等。
陳憲章是畫梅名家，此幅作品為一輪圓月下，老梅數枝，枝乾虯曲綿長，樹乾用墨稍重，舒展自然且極為挺秀。花朵頗為清新，以淡墨圈點輕染，繁密似錦，枝乾 與花朵濃淡對比較強，顯現出梅花麗質，又與挺秀的枝乾一道創造了一種峭拔的視覺風格。 陳憲章畫梅花全學元朝畫家王冕，王冕畫梅，用筆簡練，墨色清淡，風格清絕。此圖水墨寫梅花,老乾新枝,風格勁秀。
王謙《卓冠群芳圖》
立軸 絹本 設色 縱205．5釐米橫116．9釐米上海博物館藏
王謙，生卒年不詳，約活動於明永樂至正德年間。字牧之，號冰壺道人，浙江杭州人。作梅花清奇可愛，落筆雄逸，傳世作品有《卓冠群芳圖》、《墨梅圖》等。
此圖寫一千老梅，乾上新枝茁壯，花蕊 繁密，猶如萬玉綴枝，璀璨異常。用順逆有勢的散鋒筆皴寫枝乾，筆力雄逸，有蒼龍出岫之勢；枝梢近平平行上層，俏利瀟灑，線條勁如彎矢挺刃，吸收了王冕的畫 梅遺法。梅花勾瓣點蕊，縝密枝頭，冰花開放，冷艷奇麗，與粗悍的乾身相映，蒼勁中透出清氣，表現出老梅神清骨峻的風姿
劉世儒 《墨梅圖》
明 劉世儒 絹本墨筆 縱180.5釐米 橫100.4釐米 北京故宮博物院藏
劉世儒，生卒不詳，主要活動於明代正德、嘉靖(1506—1566)間。字繼相，號雪湖，山陰(今浙江紹興)人。善畫梅，宗法王冕，學之不倦，終成名手。 柔密疏簡，俱臻其妙。尤工雪梅，冰肌玉骨，清勁俊拔，令人絕倒。圖中描繪一株梅樹，老乾勁峭，斷缺處以意筆為之猶如龍爪騰空。一帶薄霧淡如輕紗，橫亘於畫 幅中部，煙籠玉樹，暗香浮動。
劉世儒，字繼相，號雪湖，明代畫家。浙江紹興人。他善於畫梅，千花萬蕊，標格崚嶒，柔密疏簡，俱臻其妙。他特別擅長畫雪梅，曾畫《鐵乾回春圖》。傳世 作品有：《雪梅雙兔圖》軸，現藏天津市藝術博物館；《梅花圖》長捲，藏故宮博物院；《月梅圖》軸，藏曰本東京國立博物館。另有《先春報喜圖》軸，輯入《石 渠寶笈》。著作有：《雪湖梅譜》二捲。
陸復《梅花圖》
明 陸復 絹本墨筆 縱205.3釐米 橫108.7釐米 台北故宮博物院藏
此圖繪老梅一枝,筆勢遒勁而老辣,古拙而生動。從畫中畫家自題“大雪圍林僵葉木,老梅瀟灑正開華”中可以看出,此畫是表現雪中傲梅不畏霜雪、不畏嚴寒的高貴品質。畫上有“宣統御覽之寶”等收藏印章
孫克弘《梅竹扇面》
明 孫克弘 紙本泥金 縱15.7釐米 橫48.9釐米 台北故宮博物院藏
此圖以較工整細致的筆法畫一枝梅花與一叢翠竹，從一角斜出，垂曳於清溪之上。構圖疏秀有致，梅枝盤折曲伸，指向扇面款識，使整個畫面得到統一。 孫 克弘(1532—1611)，字允執，號雪居，上海松江人。以父蔭入仕，官至漢陽知府。能詩善書，擅繪沒骨花卉，近師沈周、陸治，遠宗徐熙、易元吉，筆墨 簡練淡雅，得野逸之趣，兼工蘭竹、山水，亦作佛道像。傳世作品有《百花圖》、《折枝花卉圖》、《殊竹圖》等。
孫克弘當時以畫花鳥著名，師法沈周、陸治，兼能工筆和寫意。他的花卉有粗細兩種面貌：細者，工整清麗，多用勾勒法；粗者，古淡秀雅，筆法率簡。這幅《梅竹扇面》，用筆粗簡，但又不失工整細致之感，因而此作實際上介於粗、細之間。
羅聘《梅竹雙清圖》
清 羅聘 紙本水墨 縱166.9釐米 橫65.3釐米
羅聘對花卉最為鐘情，自言：“常夢入花之寺，因自號花之寺僧”，所畫梅、蘭、竹等皆極精妙。羅聘畫竹，被評為：寫竹不滿十數葉，能使葉葉生長風。此圖格調清新，得寫生之妙趣。以水墨撇脫來表現，自可隨意揮灑，因其濃淡枯潤的變化而得其風致意韻。 |
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发表于 2009-11-19 01:38:43
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