本帖最后由 edak8821 于 2018-8-9 23:45 编辑
来源：6park齐白石70多岁时曾对人说，“我才知道，自己不会画画。”人们当然不会相信。老人一再强调，人们却越发称赞老人的谦逊。吕立新说，齐白石老人一生都像一个孩子，保持一颗童真善良的心。他的人生没有献媚，没有争名逐利。正如他所的作品一样，妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。
齐白石自创红花墨叶一派，其画为独特的大写意国画风格。他的专长是花鸟，笔酣墨饱，力健有锋；而画虫则一丝不苟，极为精细；除此之外，齐白石80岁之后，画虾的技艺更甚为精湛，令人叹为观止。
吕立新告诉记者，“齐白石是用自己的真实生活在作画。”这不仅是齐白石独特艺术风格的诠释，也是他作品被重新定位，从俗到雅最真切的体现。“传统文人认为是俗气的，在齐白石笔下都能有所转变，萝卜白菜都能进入他的画，都能画得清新脱俗，这在他前辈的国画家中是没有的。”
时代在变，人们的思想也发生极大的转变，“真实”是现今人们的追求。而齐白石似乎早有先见之明，他的画一直反对不切实际的空想。他经常注意花、鸟、虫、鱼的特点，揣摩它们的精神。他曾说
过，“为万虫写照，为百鸟张神，要自己画出自己的面目。”他的绘画，以其纯朴的民间艺术风格与传统的文人画风相融合，也因此达到了中国现代花鸟画最高峰。
笔墨传达中国精神
闻名世界的西班牙著名画家毕加索曾经的一个玩笑，“我不敢去你们中国，因为中国有个齐白石。”齐白石生活的近百年岁月，正是中国社会与思想的大变革时期，他所从事的中国画也受到外来思潮的激烈冲击。定居北京的初期，其独创一格的艺术也曾不被画坛所理解。
虽然有人说他的画大多是白菜萝卜、虫虫鸟鸟，不如其他画家那样宏大有气魄。但正是这些源自生活的真实感触，才使齐白石书画饱含生命的智慧和生活的哲理。另外，齐白石笔触间流露的是那种无一不精、无一不新的特点，也为现代中国绘画史创造出一个质朴清新的艺术世界。
可以说，齐白石的画表达的是他对自己艺术创新的自信与深刻体悟，他的人物画长于传神达情，他的书法简约大方。吕立新告诉记者，“就是他这种朴实谦虚、自信自强的精神，使他的作品刚柔兼济，他的画作中展现了不仅是深厚的艺术造诣，还有非凡的中国精神。”
齐白石创造了中国20世纪艺术的奇迹。几十年来，齐白石不但得到了海内外学者的关注，也赢得了广大艺术爱好者的追慕，齐白石在艺术市场上的热度还会持续相当长的时间。
齐白石一生作画无数，到底哪一张是绝笔或被认定为最后的作品呢？过去坊间一直认同白石之子齐良迟的说法，《风中牡丹》被认为是白石绝笔。
齐白石《风中牡丹》，1957年
但据美术家王鲁湘的考证，齐白石绝笔之作藏在张仃（张仃是齐白石未行拜师礼的弟子，他与齐白石有很深的缘）家里。
这张《葫芦》之所以被认定为白石绝笔，白石老人去世后，中国文联、中国美协举办的白石遗作展上，经主办方及李可染、 张仃、黄苗子等白石老人生前好友和学生的证明、认定，确定为白石老人生前最后的作品。
这张绝笔《葫芦》一直秘密藏于张宅，从未发表，但它却是京城美术界一个少数精英圈子里的赫赫明星。
齐白石 《葫芦》 题识：九十八岁白石。
当年隔一段时间，李可染、邹佩珠夫妇、黄苗子等人，就要相约来到张宅。张仃知道他们所为何来，总是沏上清茶后，
恭恭敬敬从画室取出这张《葫芦》挂于墙上。于是大伙儿就开始唉声叹气，啧啧连声，继而又大呼击案的，也有拍腿拍到别人腿上的。
如此这般，如醉酒似的痴狂一阵，于是散去。过些日子，再如此这般来一遍。
邹佩珠先生回忆说，隔日子长了没看这幅画，就像得了病似的，看完这幅画就像过足了鸦片瘾似的，精神头也足，人也兴高采烈了。
李可染对这幅画的评价是两个字：“绝了。”
又问为什么绝了？
李可染回答说：老人家画到这个岁数，胡涂了，连字都不会写了。”当时写这个“九”字，就问李可染：“这个九字是往这边拐还
是往那边拐啊？”等到写“岁”字，怎么也记不起来，就写成了现在这个错字。
人“糊涂”了，只能画自己最熟悉的对象，当然也就是最简单的对象，那只能是葫芦，而不可能是别的如牡丹之类。
即使是画了一辈子的东西，信手画来，还是因为神志恍惚而出错。点了黄颜色画葫芦，这没错，一大一小，一前一后，一上一下， 但用淡墨画叶子时恍惚了， 画成了葫芦的样子，而且居然从大葫芦留白的地方冒出两笔淡墨，好像这葫芦穿了个洞。
等到用浓墨画藤时，又恍惚了，画着画着就勾成葫芦的样子了。但这都不要紧，老人完全是在“糊涂”状态下用本能在作画。
这幅画最绝的是藤蔓，用笔用墨已经是天籁，是神在走，而不是手在走， 笔墨中包孕的精气神完全超越了白石老人的身体健康的状态，是修养在完全自由自然自在自为的状态下的释放， 一个中国画家只有到了这个境界才谈得上是“天爵”。与此相比，包括白石老人以前的作品，所有人的画都只能算是“人爵”。
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发表于 2018-8-9 22:36:07
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