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所谓“内参片”是“文化大革命”时期的特殊产物，当时，全国老百姓只能看八个样板戏，但中共中央少数首长和外事部门的人员却可以看到很多“内参片”。
在《丁东：回望内参片》一文中介绍了文革中“内参片”的由来：
上世纪三十年代，中国电影艺术已经相当繁荣，人们把看电影作为日常文化生活的重要内容。
然而，到了文革年代，电影却变成了公众生活的稀缺品。造成这一局面的是文化大革命的旗手江青， 1966年初江青在上海召开部队文艺工作者座谈会。在这次座谈会纪要中江青把整个文艺界说成漆黑一团。后来这个纪要经过毛泽东精心修改，强调会议是“林彪委托江青召开的”，以中共中央文件发出。这样，江青个人对电影的好恶，对文艺的好恶，就成为国家意志。
此后，不论是国产电影，还是进口电影，几乎都被打入封资修行列，老百姓再无观看的权利。数年间，能和公众见面的故事影片，就剩下《地雷战》、《地道站》、《南征北站》、《英雄儿女》、《平原游击队》等有限的几部，以及引进的少量朝鲜、阿尔巴尼亚、罗马尼亚故事片。文革中后期，恢复了故事片创作，但江青仍然把持着电影界的地盘。
江青让老百姓几乎没有电影可看，她却不少看电影。在陈墨、启之主编的中国电影人口述历史丛书中，电影资料馆专家戴光晰女士回忆了相关往事。“四人帮”在台上的时候，刘庆棠等人负责选片小组。说是为中央首长选内参片，又让上海电影译制片厂专门为他们译片。
江青自己一个小放映厅，沙发前还有一个脚凳，后面有两个护士随时给他测体温。
“四人帮”倒台以后，电影开始了逐步解禁的过程。有关部门开始影片的节奏，远远满足不了各界人士的文化饥渴，于是，看参考片成为一时的风气。当时各部门召开全国性会议，都要找电影资料馆调几部尚未公映的电影，招待代表。电影资料馆也举办了日本、意大利、法国电影回顾展等国际学术交流活动，请外语专家现场配音放映。不论是电影圈里的人，还是电影圈外的人，纷纷通过各种门路，搞来票子观看。倒票的黄牛，也趁机小赚了一笔。当时中国电影资料馆，成了最风光的地方。
随着技术的进步，有了网络、光盘等传播渠道，普通人不出门，不进电影院，只要有一台电脑，成千上万部影片就可以自由选择。看电影成为政权高层特权的局面，终于一去不复返了。
电影就其本来的特性而言，就是一种属于大众艺术，在多数国家一向如此。国家权力对电影制作、传播和欣赏的垄断，是不可能持续的，也是不应该持续的。
关于“内参片”
当年的“内参片”就是不公映的内部参考片。这些影片是供中共中央少数首长和外事部门的人员观看的。
“内参片”是按内容等来进行分类与编号的，如“特内”、“沪内”、“影外”、“影资”，下达译制任务时只说编号不说片名。
制片厂译制“内参片”有严格的规定。首先是严格保密，其二，这些“内参片”译制完成统一由相关人员审查后直接送中共中央。 |
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发表于 2012-10-20 14:30:41
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