宋代绘画：越含蓄，越深刻

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来源：6park

范宽的《溪山行旅图》、郭熙的《早春图》、李唐的《万壑松风》被讨论得最多。《溪山行旅图》里画了一座大山，
人只是走在大山大水里一个小小的存在，这是很了不起的天人合一观点。

《溪山行旅图》

宋朝人知道，人不能自大到认为可以征服宇宙，我们只是宇宙的过客，所以，用“行旅”，不是“旅行”。

人要尊敬自然，要留下谦卑。

范宽的大山中峰鼎立，是稳定、不动的。

到神宗时想变法，就特别喜欢郭熙的画。

因为郭熙画早春，代表变化、解冻，线条是流动轻松空灵的，构图出现S型，抓住剎那间光的变化，在云烟蒙蒙、有与无之间的美。

郭熙《早春图》

到李唐的《万壑松风》，山却像毛笔、手指一样细。《万壑松风》是他总结北宋的一幅画。那山峰像梦境，是非写实的山水，他从范宽的写实主义，转成浪漫主义，也是北宋跨越南宋的重要桥梁。

李唐《万壑松风》

李唐的山水画最初多画北方气势雄浑的山河，以雄健的斧劈皴描绘青绿山水，如《万壑松风图》、《长夏江寺图》等，是北派山水的著名代表人之一，其后用笔及取景变的简括凝炼，构图精练，意境优美，开辟了南宋的新画风，并创作了人物画《胡笳十八拍》、《采薇图》等，借历史抒写怀念故国，希图中兴的感情。

李唐的画风对后世有很大影响，他也培养了一些弟子，其后马远、夏圭继承和发展了他的画风，和他一起，并称为南宋四家（李唐、刘松年、马远、夏圭）。

青枫巨蝶图页宋，纨扇页，绢本

葡萄草虫图页宋，林椿绘，纨扇页，绢本

南宋 朱绍宗《菊丛飞蝶图》绢本，设色，纵23.7cm，横24.4cm。北京故宫博物院藏

总而言之，宋朝歌颂梅花、枯木，他们含蓄内敛包容，尊重每个生命存在的意义价值，把缺陷变美，花很美，枯木也美，裂纹也可以构成美，鹧鸪斑、兔毫、窑变都是缺陷之美，美无所不在，就看你如何去发现！