郑板桥也仿造书画

雨夜

郑板桥也仿造书画

书画作伪从时间上可分为同代人作伪和后代人作伪两种，如系同代人又是高手所为，现在就较难鉴别，郑板桥所造假书画就属于这种情况。

郑板桥早年家境贫寒，后来由于友人资助发愤读书，应科举而中康熙秀才、雍正举人、乾隆进士。49岁始先后出任山东范县、潍县知县。在潍县期间（1746一1753年），他与流寓扬州的高凤翰（西园）、金农（寿门）书信来往，相交甚笃，高、金二人还将自己的作品寄赠板桥，郑板桥在闲暇时也常常摹仿二人的书画。后来，高、金相继去世，一些好友纷纷到郑板桥处寻找他俩的遗作，真迹送光了，郑板桥只得拿出自己的赝作应付。为此，郑板桥在任范县县令期间所作《怀人绝句》21首中的第一首《高凤翰》里咏怀道：“西园左笔寿门书，海内朋友索向余，短札长笺都去尽，老夫赝作亦无余。”在这首诗里，郑板桥以其超俗的气度坦率地承认自己曾仿造过高凤翰的左笔书画和金农的书法。

郑板桥所说的“西园左笔”，是高凤翰在55岁右手病残后以左手所作书画的别称。高凤翰的左笔书法多为草书，有张伯英之神韵，笔走龙蛇，奇趣横生；而左手作画多改用大笔大写意法。晚年工细一路的书画作品多是与画友、弟子合写之作或出自其侄高汝懈代笔。郑板桥应是仿其55岁以后的草书和大写意画作。至于寿门书，是指金农的书法，可分为八分、行书、写经体楷书、漆书五类，概括起来有两种风貌，一是行楷书，用笔刁而粗，结体紧凑，体势侧斜，线条均匀，转折方硬；二是隶书，是金农在五十岁以后独创的一种融汉隶和魏楷于一体的新书体，笔画方正，棱角分明，横画粗重而竖画纤细，犹如漆成。郑板桥所仿金农书法无外乎就是这两种风貌。

类似郑板桥在诗中交待的情形，在扬州画派里应不是个例。从书画鉴定的角度看，郑板桥仿作的高凤翰、金农的书画作品，虽为膺作，但也弥足珍贵。应该指出的是，郑板桥造假当属文人墨戏，这和“以此获巨利，而愚弄人”的作法截然不同。