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来源:美物计
青衣是绝妙的风景,青衣是心头的朱砂痣,青衣是戏剧的灵魂,青衣是一帘幽梦!
——兹心
中国戏剧里扮相最美,唱腔最美,
身段也最美的当属青衣。
曾有人说, “青衣是梦。
是男人的梦,也是女人的梦;
是一个人的梦,也是一代人的梦。”
青衣,一般是风度凝重,行为端方,气质含蓄的成熟女子。
然而,青衣又不仅仅是我们平常理解的那样单薄,
在舞台上那个“青衣”的艺术形象背后,
似乎还有一群女子,
一种文化,一段时代,一个梦想,
去值得我们慢慢的探寻。
一个未知的朝代曾经孕育了
“青衣”这样一种女性:
她们温良谨顺,德言容工,
相夫教子,勤俭持家,
支撑着岁月中不足为奇的平淡的日子。
她们虽然桃李不言,
却有着细腻柔婉的闺中情愫和绵长如缕的缱绻愁思。
她们丰富的心智,
因为男权社会对女性的种种框范而无法表达。
然而这种心智却是不可磨灭的,
它逐渐升腾凝聚起来,
成为一种“青衣气质”,
笼罩于千年中国女性历史之上。
经过无数代文人和艺人们的发现,提炼和演绎,
“青衣”这样一个涵聚了中国传统审美理想的女子,
终于在台上羞涩的舞起水袖,
咿咿呀呀的唱出了自己的一腔心事。
青衣不是天上的仙子,而是民间女子,
她既是女子的形,也是女子的魂,
不管是皇后民妇,胖瘦媸妍,
骨子里都是青衣。
在青衣的脸上,
一嗔,一喜,一笑,一怒,
一娇羞,一伤感,一爱恋,一幽怨,
统统是凡尘女子的表情,
有烟火气,有人情味儿。
青衣的身段是微微含着胸的,顺目低眉的姿态。
她的风情,不像花旦的风情
是如三月杨花一般漫天飞洒袭人面,
也不像闺门旦占着年轻的便宜,
却淡妆浓抹总相宜。
青衣的风情是要人慢慢品味,
你乍看她,如冰如雪,凛然不可犯,
因为那份妩媚是藏着不肯轻易示人,
却禁得起仔细推敲的。
那是一种幽深的,有内容的静美。
花旦美在青春,青衣美在岁月。
真正的青衣来自于民间,
现实中的青衣总是寒薄平淡的。
青衣的舞台,
应该是像鲁迅的《社戏》中那样的舞台,
露天而建,亲近于民,
戏里的疾苦有关于柴米油盐和人情冷暖,
一咏一叹终关情。
都说青衣苦。青衣的苦,
是出嫁离家的苦,是生儿育女的苦,
是少米少柴的苦,是独守空房的苦,
是奉婆养姑的苦,是红颜渐凋的苦……
归根到底,是千百年来女子心底的苦楚。
所以最怜惜青衣的,
不是男人,而恰恰是女人自己。
男人看青衣,看的是风月,
女人看青衣,能看清楚一辈子的悲伤。
所以爱看青衣的人都是有些年纪的人,
因为她们和青衣有着共通的岁月。
看青衣,是看自己。
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