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赵孟頫送了黄公望四个字,拼了一幅旷世名画

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发表于 2023-7-17 21:12:06 | 显示全部楼层 |阅读模式
来源:6park




黄公望(1269-1354年),字子久,号一峰,

江浙行省常熟县(今江苏常熟市)人。

元朝著名画家,元四家之首。

本名陆坚,后过继永嘉府平阳县黄氏为子,居于虞山小山。

中年当过都察院掾吏,皈依“全真教”,别号大痴道人,

在江浙一带卖卜为生。

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浪迹山川的“痴汉”

也许是长期浪迹山川,

这位公望兄渐渐对江河山川生了兴趣。

为领略山川的情韵,他居常熟虞山时,

经常观察虞山的朝暮变幻的奇丽景色,得之于心,运之于笔。

他的一些山水画素材,就来自于这些山林胜处。

这位仁兄居松江时,

观察山水更是到了如痴如醉的地步,有时终日在山中静坐,废寝忘食。  

在他居富春江时,

身上总是带着皮囊,内置画具,每见山中胜景,

必取具展纸,摹写下来。

富春江北有大岭山,           
              

黄公望晚年曾隐居于此,他以大岭山为师,曾画有《富春山居图》。

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▲元 黄公望《富春山居图•剩山图》卷 (局部)

这幅画是黄公望为师弟郑樗(chū)(即无用师)所绘,

开始创稿于至正七年(1347年),时断时续,至正十年(1350年),他83岁才绘制完成。

后几经易手,并因“焚画殉葬”而使此画身首两段,

前半卷:剩山图,现收藏于浙江省博物馆;后半卷:无用师卷,现藏台北故宫博物院。
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▲元 黄公望 《富春山居图·无用师》卷 (局部)

《富春山居图》

足以代表公望兄一生绘画的最高成就。

图为长卷,

山峰起伏,林峦蜿蜒,平岗连绵,

江水如镜,境界开阔辽远,雄秀苍莽,简洁清润。

黄公望虽师法董巨,又超出董巨;得师赵孟頫指授,把赵孟頫在《水村图》、《鹊华秋色图》、《双松平远图》中所创造的新法又推向一个高峰,自出一格。


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▲赵孟頫 《双松平远图卷》

“痴汉”公望的“小幸运”  

在赵孟頫去世(1322年)的前几年,

年过半百的黄公望跑去拜师,而且还成了赵的入室弟子。

而赵孟頫在1286年到了北京,遍游北方各省;1295年回到南方,他带回了在北方收集来的大批名贵书画。

这批画中包括了王维、董源的真迹或仿作,

当然,也有其他人的作品,这无疑让公望兄等一众弟子大开眼界。

可以想象,赵孟頫对黄公望的影响是巨大的!

拜师都拜得这么有技巧,公望仁兄想不红都难吧!

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▲董源 夏景山口待渡图(局部图)

师傅写字,弟子绘画  

这对师徒很有点意思,

赵孟頫很喜爱东晋王羲之的书法,他于38岁集齐了一套《淳化阁帖》,专心摹学不已。

正所谓人以群分,

这位赵孟頫先生也是位“痴汉”,摹学得甚欢,索性特地从王羲之的法帖中,仿写了“快雪时晴”四个大字,作为礼物赠送给弟子黄公望。

黄公望这位仁兄也不客气,欣然收下,

1545年前后,依照“快雪时晴”的意韵绘成了一卷画,配在原书之后转赠莫景行。

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▲赵孟頫题《快雪时晴图》卷引首

《快雪时睛图》描绘了雪霁后的山中之景,

其中除一轮寒冬红日外,全以墨色画成。高山上留有积雪,天边处有一轮红日,横带一抹红霞,生动表现出雪后初晴时明朗秀美的景象。

该画用笔单纯而疏秀,洁净洗练。

运用柔润的线条构建了宏大的山石结构,并且使之稳固清断。

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▲黄公望《快雪时晴图》

天空中的太阳用朱砂点出,又横生一带红霞,

淡淡的笔墨,勾勒出快雪初晴后大自然的美丽、洒脱和舒朗,也喻意人生的曙光和希望。

红日将暮,万山将隐,而山中居士,也殆将进入雪夜的苦寒。雪中的体验,是一种灵魂的净化与升华。
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柔润的线条建构宏大的山石结构,

笔法苍劲雄奇,线条简练娴熟。

右侧的山峰用淡墨绘出,皴擦极少,山势高远深幽。

画卷的左侧用了较多的皴笔,前面的山低矮,

犹如乱石堆立,后面的山崖陡峭峻拔,两者自然得趣。山崖间丛生的两行树木,着墨较多,隔山呼应。






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