崔健当导演冲劲十足：这是一个"处女膜年代"(图)

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崔健要当导演拍电影的消息已经吵吵两年了，却迟迟未能进入实质阶段。年前他终于倒腾出了一部放在网络上下载的短片《修复处女膜的年代》，据说是为将于今年开拍的长片《给你一点颜色》练手。网络、下载、修复处女膜……若干关键词背后对应着的，仍是属于崔健的专有特质：前卫、坚持、愤怒。时至今日，你可以质疑乃至否定崔健的创造力和影响力，但决不能藐视他所独有的人格力量和人文责任感，就像著名乐评人张晓舟所形容的那样：在向崔健伸出中指之前，请先向他深深鞠躬。面对作为导演的崔健，记者同样感受到的是硬生生的冲劲儿。

　　现在的市场不需要演技

　　记者：这个短片你选择的演员都是新人，出于什么考虑？

　　崔：我觉得用新人更合适。找一个名演员，就像在豪华商店里买一件特别贵重的乐器，但你却不知道怎么用……而跟不知名的演员合作，大家之间是很愿意互动的，跟特有名的互动起来就会很吃力，而且这个短片的制作成本很低，也请不起什么大牌演员。

　　记者：那等你真正开拍长片的话，会用大牌明星吗？

　　崔：看情况吧。

　　记者：现在电影市场的卖点已经完全挪到大牌明星的票房号召力上来了，我觉得你也不可能不考虑票房回收吧？

　　崔：对！这一点我以前不知道，以前我认为一个好的演员只要在艺术创作上质量过关就行，但后来我发现这个行业已经不是那样的了，只要名声大就可以，演技高不高无所谓。有时候甚至不会唱歌的出场费都比会唱歌的高好几倍，就是说市场价值跟艺术价值是不一样的，行业标准跟艺术标准也不一样。如果在不牺牲艺术标准的情况下，我可以做出让步，就是请一些名演员，但他们要是不会演戏的话，那就算了。

　　记者：在《北京杂种》和《我的兄弟姐妹》中，你都作为演员出现过，当时是出于什么考虑？

　　崔：《北京杂种》类似于纪录片，我在里面演我自己，在《我的兄弟姐妹》也是演一个音乐家，没怎么演……

　　记者：喜欢《我的兄弟姐妹》吗？

　　崔：不喜欢，拍出来后傻眼了……

　　记者：以后还会做演员吗？

　　崔：我可能还是更喜欢站在摄像机后面。

　　记者：有什么对你影响至深的电影吗？

　　崔：我喜欢《教父》，还有《美国往事》。

　　记者：三部《教父》你都喜欢？

　　崔：我喜欢前两部。

　　记者：有没有什么新一点的电影风格是你喜欢的？

　　崔：新一点的？我喜欢那个记录美国校园枪击案的《大象》。我喜欢这种比较写实一些的、犀利一些的。

　　记者：但这种犀利的电影目前在国内的创作空间很小啊。

　　崔：对啊！所以我先做短片啊！它的自由空间比长片要大，它不像长片那样上升到文化政策高度。

　　谈“超女”太弱智

　　记者：从音乐跨到电影，有什么不一样的体验？

　　崔：通过做电影，我发现自己对音乐爱得更深了。前一段时间我都不爱听音乐了，不知道听什么好，做了一阵电影后，我又很爱听了，而且很明白每首歌想要表达的是什么。我的意思是说，通过拍电影，我更清楚自己该怎么做音乐了。以前我会给自己很多压力，把太多能量集中到一首歌上，算是一个极多主义者，在《给你一点颜色》这张专辑里，我就尽可能地多放东西，会觉得很吃力，有太多的想法、太多的方向了……现在我觉得我应该做一个极简主义者。

　　记者：问个俗的，你怎么看超女？

　　崔：超女只是一个电视互动节目，受过教育的人心里应该能明白吧！她们跟创作无关，她们也唱英文歌，但她们其实并不关心歌曲的真正意义。真正关注文化的人就别谈论这个了，我觉得太弱智了！作为一个社会现象可以去谈论它，但作为文化去谈论的话，就越谈越拧巴了。

　　记者：那你怎么看超女节目的原型，也就是美国那个“美国偶像”？

　　崔：“美国偶像”也一样，它根本不能代表美国文化，说它干吗？！

　　一帮人都在装处女

　　记者：最近在听什么？

　　崔：在听滚石的最新专辑。还听一些电子和hip-hop，都是没名的。

　　记者：国内摇滚已经没的听了吗？国内大多年轻的摇滚乐迷，听的也都是英文歌，你觉得他们真是因为欣赏能力太高了吗？

　　崔：我觉得这还是跟你对文化的理解有关。比如说一个刚进入社会的年轻人，他对美国文化的理解、对毒品的理解，对黑人文化的穿透力的理解……这些都没有，他去听英文歌，可能只是因为商业上的某种音色适应了他的情绪而已。大家现在都渴望听到更好的本土音乐，因为我们对自己的文化是理解的，但没有好的，大家只能凑合着听。所以说能代表我们文化的音乐家的工作没有做好，还没能做出更好的中文歌，能让大家放弃英文歌。我们对不起大家。

　　记者：只是因为创作能力的落后？

　　崔：也没有高素质的相关人才进来，就靠着树村那几个人和一些老摇滚硬扛，是扛不下去的。这牵扯到工业整体的发展，需要非常科学的安排，国外的音乐家，他行业的技术含量是很高的，所以人家收入高，因为整体付出也高啊！泰森打一拳几千万，但里面有百分之多少都给了一系列服务于他的高级人才，这种高级人才在中国的音乐行业里是没有的，都成了盗版，盗版是不需要知识含量的，需要的是关系、大量的关系，再有了大量的时间，就能把这个行业经营好，它是低智商高产出的，是低门槛高盈利的。目前港台的行业已经基本上是这样的了，从不带来高的技术含量……
港台的音乐文化对大陆的侵蚀应该被很多的社会人士去重视，而不单单被像我这样的艺术家和创作者去重视。如果这样下去的话，这个民族的想象力和创造力就会受限制，因为港台是殖民化的，他们的底儿已经被另外一种东西侵蚀了，这很可怕。你别看什么大国风范、五千年文化和历史……到现在是弄着最朋克的头，却唱着最软的歌，内心里根本没有什么冲击力，这挺可怕的。对我来说，这就是“处女膜年代”，一帮人都在装处女。