从黄柳霜到章子怡-华裔女星的好莱坞之路

xiangxiang

中国电影从业人员，从导演到演员似乎每个人都有着难以割舍的好莱坞情结。征服世界电影工厂——“好莱坞”，成为一代又一代的华人影人不懈努力的目标。从默片时代开始，华人明星们闯荡好莱坞的奋斗就一直没停止过，其间产生了李小龙、成龙那样的功夫巨星，但有影响的却屈指可数。可是这段时期以来，华人影星似乎在好莱坞受到了意料之外的关注。好莱坞的红地毯上频频出现东方面孔，特别是华人女星的艳光更成为全球媒体聚光灯的焦点。成功出演《卧虎藏龙》、《艺妓回忆录》等影片的章子怡成为了美国观众的新宠。好莱坞向华人女星敞开了大门，然而这是无数华人影人不断叩门的结果！



一、默片时代的好莱坞艳星

最早叩开好莱坞大门得到华裔女影星名叫黄柳霜（英文名Anna May Wong），她是默片时代的好莱坞艳星。这个名字不为现代的华人所熟悉，可她却是最早在好莱坞走红的华裔女星。曾被布什总统称誉为“最早在美国电影界赢得盛名的亚裔美国人之一”。[1]

黄柳霜是上世纪三十年代好莱坞最著名的华裔影星，原籍广东台山，1905年出生于洛杉矶，家中靠经营洗衣店为生。1919年一次偶然的机会，14岁的黄柳霜毛遂自荐地出演了影片《红灯笼》中的临时演员，从此踏入星光之路。

她的脍炙人口的作品，有《怒海狂涛》、《小飞侠》、《巴格达之盗》、《皮卡迪礼大街》等，都是当时卖座的电影，也曾在《人生》（1921）、《海逝》（1922）、《唐人街繁华梦》(1924)、《龙女》(1931)、《爪哇角》(1939)中担任女主角，她也是华人首次在好莱坞担任主角的第一人，打破了好莱坞当时由白人一统天下的局面。她在《爪哇角》与《上海快车》中分别展现了她过人的才艺 ——唱歌及弹古筝，并与克拉克盖博合作的电影《好莱坞派对》中巧妙地巧用她那婀娜多姿的身材，展示中国旗袍的独特风采，引起了西方世界的中国热。她的表演极具天赋，被誉为“ 古老象牙中绽放出的红玫瑰” 。在1942年息影前，黄柳霜共在60部影片中饰演过角色。

可以说黄柳霜曾经是银幕上最多人认识的亚洲脸孔。她以华人演员身份走红，以美丽冷艳的面庞表现含蓄、精湛的演技，性感又惹人怜爱的风采，迷倒了好莱坞以及欧洲文艺界人士，成为时尚名人。其发型、服饰更被西方少女争相模仿。

虽然在好莱坞和欧洲，黄柳霜的声誉如日中天，但她却不受自己同胞的欢迎，因为她所饰演的角色多是屈辱卑微、美艳放荡的华裔女性，在中国人眼中，她是好莱坞用来丑化华人的傀儡。

好莱坞头号华裔影星黄柳霜可以被看成当时大部分西方影人需要的中国人形象的缩影。黄是好莱坞历史上第一个能演女主角的华人，虽然好莱坞为她的美艳折服，给她的大多数角色却仍然是蛇蝎心肠、妖冶放荡的反面人物。1928年黄柳霜解释她离开好莱坞的原因时说：“我已经对我在电影里饰演的角色感到累了，为什么在银幕上中国人总是一些坏人、恶棍，而且是一些极端残酷的反面人物－－谋杀、狡诈、一条藏在草丛中的毒蛇。我们中国人并不是那样的。我们的文明比西方历史悠久，我们怎么能是那样呢？我们有我们自己的一套严谨的行为方式和属于我们的荣誉。为什么它们从不在电影中展示这些呢？” [2]纽约高露洁大学（Colgate University）历史系教授霍奇斯曾写过一本传记《黄柳霜：从洗衣工的女儿到好莱坞的传奇人物》一书，展示了这位华人移民的女儿曲折艰难的奋斗历程和许许多多辛酸故事。书中给人印象最深刻的莫过于种族偏见对黄柳霜演艺事业发展的桎梏。尽管她亮丽动人，表演才能有目共睹，在种族歧视盛行的排华年代，她却只能饰演娼妓或为爱牺牲、没有任何社会地位的女人，在影片中一次又一次地死去。

可以说从黄柳霜开始，好莱坞便开始了对华人女星表演才能的限制。好莱坞为华人女星设定了两条道路：“诱惑的妖女”和“等待救赎的天使”。前者阴暗、堕落、充满了“性”的诱惑和致命的吸引力；后者美丽、纯洁、但又无助，等待这白人骑士把她们从邪恶的黄种同胞中拯救出来。但两者共同具备了令西方观众感到新奇的异国情调。具有某种气质的“异国情调”成为后来各个时期华人女星进入好莱坞的通行证，而黄柳霜时代的设定的“两条”道路则成为后来制约许多华人女星的“框框”。

二、在好莱坞艰难奋斗的“小花”——陈冲

“华人女星进入好莱坞主流难度很大。好莱坞能包容的异域元素是它想像中的东西。如果你的东西超出了这个范畴，它就不能接受。好莱坞有自己的框框，你得符合那个框框。”[3]

这样清醒而深刻的认识是从当年清纯的“小花”——陈冲口中得出的结论。

作为演员的陈冲是不幸的，因为好莱坞并没有给她太多充分发挥天赋的场所。陈冲在好莱坞的得到的有限的演出机会，如《大班》中的美美；《末代皇帝》中的婉蓉皇后，都是凝聚着西方对中国女子的偏见。她延续着黄柳霜被好莱坞的定型的戏路，饰演着或卑微或疯狂的中国女子，当年清纯的“小花”却得不到好莱坞阳光雨露的照耀，为了迎合好莱坞的口味，陈冲必须适度的裸露，在荧幕中宽衣解带，以满足西方观众的窥探欲。陈冲作的牺牲自然没能引起好莱坞发自内心的赞美，却失去了当时国人好感。一朵本该在艺术天空绽放的小花，却无法在好莱坞的土地上散发出因有的芬芳。

不过聪明的陈冲却将闯荡好莱坞的苦涩凝结成智慧和透彻。她有机会开始指导自己的影片。继《天浴》之后，陈冲执导了《纽约的秋天》和《扶桑》两部影片。《纽约的秋天》虽由李查·基尔主演，但口碑并不好。陈冲不得不感叹，执导好莱坞影片，处处要受制片人限制，自己的想法往往不能实现。然而，从另一个角度来看，陈冲作为华人女星，能成为好莱坞主流影片的导演，本身就是一个突破。

作为导演的陈冲则是明智的，在好莱坞多年连滚带爬的生活，让她看清了好莱坞对华裔演员的态度：“在好莱坞，包括李连杰和成龙，片商只会看中你的东方特征—— —男的要会打，女的要有东方魅力，真要获得和欧美演员同等的地位，很难。”[4]对于华人女星在好莱坞的发展，陈冲则是抱着一种悲观态度。她认为好莱坞看中的只是华人女影星的异国风情，不会让华人女性们超出这个标签的角色。

不过陈冲也不否认以章子怡为代表的年轻一代电影明星未来的突破。“虽然好莱坞有许多限制，但对于亚洲年轻一代的电影明星来说，现在有更多更好的发展机会。而章子怡这一代演员也更加容易与别人沟通，同时也更加具有竞争力，个性也比较张扬。而对于我这一代的电影人来说，从小被教育不要过分张扬个人成就，态度要谦虚谨慎，而且总是等着别人来挑选自己，不会主动出击。我想这也是我和章子怡这一代人最大的区别。 ”[5]

三、中国红高粱——巩俐

    追溯起来，在最近的20多年里，两次能够引起西方电影市场关注的东方女性形象，巩俐和章子怡，她们的成功都与张艺谋有着不可回避的关联，尤其是巩俐。现在回忆起来，选择巩俐，张艺谋说，“是一个偶然。当时是想找一个特别壮的，特别充满了一种原始张力的，劳动人民的样子。巩俐当时不是那个样子，很清秀，脸也很小，但是总觉得她身上有一种特别的魅力。很多人都跟我说，她的爆发力非常好，她演戏真能给你们演出来。我觉得她有一种独特的东西，后来就选了她 ”。[6]张艺谋说，事实证明，他的选择是正确的。
巩俐身上的爆发力是带有某种被压抑的情欲色彩的爆发力，西方观众在张艺谋的电影里，在女主角巩俐身上看到了其他女明星所不具备的原始张力。

西方研究者裴开瑞有更加学术化的论述 :“她（指巩俐）不仅被塑造成欲望的对象而且还是个挑动者── 她大概是1949年后首位被塑造成情欲挑动者的中国女明星，这些影片放映期间，许多中国评论者所撰写的有关评论，都指出这种对情欲力量的展现是女性的性解放。 ”[7]他进一步指出： “巩俐就不单是男性情欲的幻想式人物，而且被中国男导演打造成富于异国情调的取悦者，引发着西方男性观众本已倦怠疲沓的欣赏趣味。”[8]

作为被中国导演所成功打造的“富于异国情调的取悦者”，巩俐与其他女影星的异国情调不同的是，她的身上有着其他华裔女星所没有的浓浓泥土味。这种泥土味混合着赛珍珠笔下“大地”中阿兰的淳朴；也混合着黄土高原红高粱的原始的爆发力；还带有几分的无知和粗俗。这种混合，给了西方男子一种截然不同的审美体验，巩俐不同于西方贵妇病态的苍白，也不同于西方职业妇女的聪敏与冷漠，她们看到了巩俐就想起了中国黄土大地上的红高粱，想起了中国深深庭院内的红辣椒，巩俐代表的是西方人想象中一种穿越中国厚重氛围的原始生命力。如果失去了张艺谋所刻意营造的落后的、原始的中国背景，那么巩俐这株红高粱也只能是离开泥土的植物，无法绽放出应有的生命光彩，也无法吸引老外的目光。

四、会功夫的邦女郎 ——杨紫琼

好莱坞要的异国风情，似乎都离不开“性”。从黄柳霜到巩俐这些华裔明星长相气质各不同，但她们都从某一层面上满足了西方男子对中国女子的性幻想。杨紫琼是个例外，她一点也不娇媚，不柔弱，从来不撒娇和发嗲，她不需要卖弄色相。因为她不属于迷惑人的妖女；也不属于需要被拯救的天使；她展现的是东方女性独立自强和刚柔并济的一面。美国人在她身上寻找到现代“花木兰”矫健身姿和侠骨柔情。

杨紫琼第一部走向世界舞台的电影就是 007系列的《明日帝国》。杨紫琼“邦女郎 ”的意义在于打破了邦女郎固有的花瓶形象，塑造了能与邦德并肩作战的女英雄形象，向世界，尤其是好莱坞展示了中国功夫女郎的飒爽英姿。杨紫琼的荧幕形象复活了美国人对华裔作家汤亭亭笔下的花木兰的记忆。清华大学的学者孙萌曾经高度评价杨紫琼饰演的邦女郎：“ 不同于其他花瓶式的陪衬、玩偶和欲望对象出现，她武功超群,是007的合作伙伴，他们一起打败了媒体大亨企图在南中国海制造战争的阴谋。杨紫琼在电影中精明强干，自尊自立，用中国功夫打败了企图制造事端的西方阴谋家，为国家立下赫赫战绩，可以说是一位现代花木兰。”[9]

在此之前，中国功夫早通过李小龙、成龙等人的电影扬名海外，但是中国功夫作为华人男性的专利，一直被好莱坞定型。杨紫琼打破了这个惯例，开辟了好莱坞“功夫女郎”（不止是华人功夫女郎，后来的《霹雳娇娃》中的卡梅隆·迪亚兹和巴里摩尔，以及《杀死比尔》中的乌玛·瑟曼身上都可以看到杨紫琼的影子），杨紫琼实现了“功夫”和“美女”这两个元素的融合，为后来的刘玉玲、章子怡等在好莱坞的发展开辟了道路。

而且由于“中国功夫女郎” 在好莱坞的走红，实际上对黄柳霜、陈冲、巩俐等人所走的悲情路线有了一定的修正。卑微的、楚楚可怜的、等待白人骑士来救赎的东方弱女子的形象，似乎在杨紫琼之后就已经很少见了，取而代之的是或美艳毒辣、或英姿飒爽的中国功夫女郎。

五、西方人眼中的东方美女— —刘玉玲

在东方人眼中（特别是许多中国同胞眼中），刘玉玲的确不是个美女，甚至还有点丑。中国古典美女的水汪汪的大眼睛、红润的樱桃小嘴、白皙的肌肤和婀娜的身段，这些刘玉玲统统没有。狭长细小的眼睛，可媲美朱利亚·罗勃兹的大嘴，塌鼻梁、高颧骨和满是雀斑的脸，以及没有什么曲线的身材 ……就是这样的刘玉玲却成为当下好莱坞片酬最高的华人女星，她以《杀死比尔》 550万美元的片酬力压章子怡成为好莱坞华裔女星片酬之最。

为什么她会如此走红？

首先是由于她能“打”。刘玉玲虽然不是职业武术选手，但她的动作相当漂亮。此外，刘玉玲的机遇也不错，她有机会参演好莱坞大片，经过《霹雳娇娃》系列和《杀死比尔》系列，刘玉玲确立了自己动作明星的地位。

其次，刘玉玲的长相虽然不受华人青睐，但在西方世界却挺受欢迎。在外国人眼中，大眼、高鼻、白皙的皮肤都不是中国人的特色，好莱坞有的是这样的美女！所以刘玉玲单眼皮的小眼睛、塌鼻梁、高颧骨，在美国公众看来简直就是惊为天人！她们终于找到了符合他们大众想象的东方美女！当初陈冲刚到好莱坞的时候，很多美国人就抱怨她长的不象中国人，因为她没有美国人想象中的塌鼻子和小眼睛！从对女性审美观点上的差异，揭示了好莱坞与华人视角上的偏差。好莱坞看重的不是文化的共同因素，而是与自身文化截然不同的异国风情。套用学者孙萌的一句话：“中国人之所以能被接受，不是因为他是中国人，而是因为他是按西方标准塑造出来的。” [10]

刘玉玲之所以能够被好莱坞接受，不是因为她是中国美女，而是因为她符合了西方人想象中的东方美女标准。当《龙旋风》选角时，制片方就坚持选用刘玉玲，而不是成龙推荐的公认的东方美女李嘉欣或者舒淇。在西方人眼中，中国清朝的格格就应该是小眼镜塌鼻子。

第三，刘玉玲的意义不仅在于原汁原味地展现了好莱坞代表的美国公众对中国女性的审美想象，还在于她不同于其他来自大陆、香港、或是台湾的女星，而是作为土生土长的美国华裔，她在银幕上展示出的是一种完全不同于非美国本土女星的味道，在她身上中国因素的沉淀较少，就连她主演成龙电影《龙旋风》时所扮演的清朝公主佩佩，展示出来的都是一种现代的美国味。刘玉玲身上更多的是表现出一种中西合璧的特色。

六、东方妖魅——白灵

初见白灵是在美国版的《齐天大圣》（《monkey king》）中，她扮演的“观音”就相当令人跌破眼镜，超级性感的装扮，袒露丰满的胸膛和担任“唐僧”角色的美国学者（当然指可能是白人男子）大谈恋爱。白灵将中国人眼中的圣洁无瑕的“观音”演绎成西方人眼中的“性感女神”！

白灵选择的道路是张扬性感。借着 2005年柏林电影节评委的东风，一度被遗忘的白灵成了媒体追逐的目标。她在短时间内屡屡出现在报端，还要靠她大胆出位的装束。有关白灵的报道，题目中 “露香肩”、“透视礼服” 等词随处可见，更有媒体将其奉为“ 华裔妖精”。（注解）当局部的裸露满足不了这位出格的东方女性时，白灵就全裸登上《花花公子》杂志的封面。

她的做法在好莱坞其实并不独特，很多好莱坞女星的着装也相当出位。但是对白灵这种张扬出格的做法，很多华人都明确表示对此无法接受，认为她有点“疯癫”。

“白灵简直在丢中国人的脸！”很多看不惯白灵行为的观众愤愤不平的评论道。

但是白灵还是坚持走自己的路。因为她知道作为一名华裔，要在明星如云的好莱坞脱颖而出是谈何不易？她无法象杨紫琼或刘玉玲那样以“打”成名，也不一定能遇上张艺谋这样的导演，成为下一个巩俐或章子怡。但是她有傲人的身材，所以她选择了“脱”来吸引观众的眼球。白灵无疑是聪明的，因为她成功的还原了西方男性对华人女性最原始的欲望，强化他们对东方女子的猎艳感。她的造型千变万化，性感妖娆，但都力求突出自己的东方特色：一头东方式黑色的长直发，扑朔迷离而带挑逗性的眼神，着力勾画的性感双唇。白灵为好莱坞打造了东方的“妖魅”。

西方人一直把东方女性视为 “性的尤物”，白灵完全根据这一西方的集体想象来实现自己的形象定位。她用西方化的行为模式来演绎东方式的妖媚。

七、最风光的华人女星 ——章子怡

说章子怡是目前世界上最风光的华裔女星一点也不过分。她已经连续两年出现在美国权威杂志——《时代》周刊年度全球 100名最有影响的人物的名单里。《时代》杂志高度评价章子怡：2005年题为《中国送给好莱坞的礼物》文章评价，“章子怡已经成为继巩俐之后西方人眼中最著名的中国女演员” 。2006年的《时代》则给了章子怡一个更高的评价。《时代》把章子怡和《艺伎回忆录》作为封面，该杂志一语点明章子怡之于中国电影和国际影坛的意义： “她是中国给好莱坞的惊喜，她的野心在西方。”杂志高度评价说，站在中国电影一百年的历史节点，章子怡的光彩夺目得益于百年中国电影的精华积淀“东方夜谭”，作为华人电影的一面旗帜，她将以自己的方式开启中国电影的下一个百年。” [11]

  章子怡的成功是站在无数中国电影人的肩上实现的。

首先，章子怡必须感谢张艺谋，是这位著名的导演让她有了崭露头角的机会。其次，李安的获得奥斯卡最佳外语片的《卧虎藏龙》，让章子怡真正受到国际市场的关注。与杨紫琼、刘玉玲等人一样，章子怡通过功夫片建立了国际声誉。章子怡自己也不得不承认：“我认为最有效最快的途径就是功夫片，功夫片最能够打开好莱坞的市场。 ” [12]此外，“玉娇龙”这一讨喜的形象，成功感召了国外的观众。电影中都是性感、美丽、危险而又具有异国风情的女主角，对美国观众来说有着无法抗拒的吸引力。此外，比起杨紫琼饰演的含蓄内敛的俞秀莲，敢爱敢恨的愿意为爱情放弃一切的玉娇龙更容易获得美国公众的青睐。研究者戴锦华指出：“章子怡被西方接受，跟她玉娇龙的形象关系密切”，清华美术学院电影研究者孙萌也有同感：“ 所以借着玉娇龙这个形象，一副东方面孔的章子怡也就附和了西方人的猎奇心理”。 [13]

而成龙电影《尖峰时刻 Ⅱ》，章子怡再度强化了好莱坞对她的印象。一个美艳动人、身手敏捷、狡诈而又带着恐怖色彩的坏女人吻合了好莱坞对华人女性又艳羡有恐惧的心理。此外，王家卫的《2046》，与巩俐、杨紫琼合作的《艺妓回忆录》都大获成功。张艺谋都会感叹，“章子怡的成长道路几乎每一步都成功，几乎每一个脚印都很深”。《时代》杂志是如此评价章子怡的成功的。章子怡身上寄托了太多电影人的情怀，从张艺谋、李安到王家卫……她几乎和所有华人电影界最优秀的导演一一合作过。她是中国电影百年厚积薄发的结晶，她是所有中国电影人的骄傲。 ”

章子怡的成功从某种意义上可以看成是中华文化的胜利。从审美意义上来说：章子怡不同于吻合西方人对中国女性想象的刘玉玲，她可是个地道的东方美女。章子怡有着闪亮的大眼睛、雪白的牙齿、纯净的笑容和不丰满但玲珑有致的身材。虽然她在中国人心目中算不上是绝顶美女，但也算是标致！章子怡的美与其说是符合张艺谋的眼光，倒不如说是符合中国人对女性的审美要求。

她的美是得到世界公认的，章子怡无论走到哪里，从好莱坞到威尼斯、嘎纳、东京都是镁光灯聚焦的焦点。从这点而言，章子怡成功的推广了中国人自己的审美定位。让华人有了在全世界媒体面前从容言说自我的权力。她的每一次登场、每一件礼服都张扬着华人对美的独特感知。从章子怡身上中国文化成功的展示了其独有的魅力，而这种魅力是伴随着中国国际地位的提升带来的。

章子怡比她的前辈幸运，因为这是个好莱坞对中国感兴趣的时代，虽然也有敌意，但中国的强势发展，使得好莱坞不得不关注与之截然相反的文化形态。难怪章子怡的导师张艺谋感叹道：“时代”造就了章子怡！ [14]

从对以上几位闯荡好莱坞的女星的回顾可以发现，从默片时代的黄柳霜一直到现在的章子怡，华裔女星的好莱坞之路一路走来有风雨，也有彩虹。从现在看来华人女星似乎在好莱坞已经开拓出了一条道路。比起成龙、李连杰、周润发等华人男星在好莱坞的发展受挫。有评论认为“相较于华人男星的不被认同，华人女星在好莱坞的发展，应该是宽广许多。”

从社会接受的角度而言，华人女性远比华人男性容易融入美国社会。“此现象跟美国现实社会民意，也是相当吻合。根据民调，美国白人女子嫁给东方男人的，相当少见，然而，美国白人男人娶东方女人的例子，却是屡见不鲜。也就是说，正是因无力抵抗这根深蒂固的白人优越主义，才会逼使成龙、李连杰和发哥等人黯然返回亚洲。”[15]

以章子怡为代表的华人女性在好莱坞还是颇具发展空间的。但华人女星的戏路太窄，能否突破陈冲指出的好莱坞的“框框”，饰演更有深度的角色那就很难说了。一篇文章的标题一语道破了华人女星在好莱坞的生存法则——《好莱坞华人女星靠“脱”上位靠“打”成名》。

“脱”和“打”分别代表了两种好莱坞对华裔女性的文化定位。“脱”意味着“性”的诱惑，不少片商看中的就是华裔女星身上所具备的异域风情，重点在于对女性的色情刻画。这一不断重复的母题暗示这某种混合着种族和性别的歧视。，福楼拜就曾说过：“东方女人不过是一部机器；她可以跟一个又一个男人上床，不加选择。 ” [16]东方暗示着性的希望（和威胁），毫无厌倦的肉欲，无休无止的欲望，通过好莱坞的荧幕不断得以强化。异教徒没有基督教徒的原罪观念，一些关于肉体的想象很自然就强加在柔弱娇小、能够唤起白人骑士征服感的东方女性身上。

“打”这意味着另一种文化标签。自从杨紫琼开辟了中国功夫女郎的形象之后，拳脚功夫则称为了华女星闯荡好莱坞的另一张通行证。功夫片和武侠片是外国人最感兴趣的中国电影类型，因此，在美国红起来的华人明星都是动作明星。对美国人来说，中国功夫充满神秘感，功夫片和武侠片带来的是一种因文化差异而造成的惊奇。李小龙让“ 功夫”成为一个通用的英语词汇，成龙、李连杰后来成为好莱坞耀眼的双子星座，靠的都是拳打脚踢。女明星在功夫上的魅力虽然不如男星，但女性优美的体态，轻盈的动作却成为另一项吸引好莱坞观众眼球的利器。目前活跃在好莱坞银坛的华人女星，从杨紫琼、刘玉玲、胡凯莉到现在大红大紫的章子怡几乎都是以“打”成名。所以有人用《华人女星勇闯好莱坞：不打不出头》这样的标题来概括动作因素在当今华人女星的好莱坞之路中所起的重要作用，可谓是一语中的。

脱也脱了，打也打了，华人女星在好莱坞始终没有超越一开始好莱坞给华人设下的标签：“异国风情”，无论是“性的诱惑” 还是“功夫女郎”全部指向异国风情。无论是一开始的黄柳霜，还是现在的章子怡，她们的“东方”符号性更胜于个人形象的丰满度。从一早的《上海快车》到最近的《艺妓回忆录》，华人女星们都是作为展示东方符号的“标本”存在，她们在好莱坞的影片中很难有机会去展示“异国风情”之外的更为复杂的人性建构。正如陈冲指出：“华裔影星在好莱坞发展要受一定的限制———年轻的演员通常定位在具有异国风情的中国娃娃这样的角色；而比较成熟或年纪大一点的演员就通常定位在那种颇有心计的邪恶角色上面。”[17]

的确，无论是如今在好莱坞当红的章子怡、刘玉玲还是胡凯莉，在银幕上出现都是千篇一律的中国娃娃面孔。在《艺伎回忆录》里，年轻的章子怡扮演内敛美丽的东方女孩，巩俐扮演的则是邪恶的复仇女神。似乎印证了这个说法。除此之外，华人女性很少有机会扮演内心更为复杂、形象也更为立体的角色。难怪有评论指出：“这些华人女星华人在主流电影里最多只能当个西餐里的中式调味品。华人女星到了好莱坞作坊里，就只是电影工业流水线上的一颗棋子，只能按照好莱坞制片人和导演的口味去完成规定的动作……”[18]目前的好莱坞，没有给华人影星留下太多的个人发展空间。

至于华人女星在好莱坞能走多远？能否有所突破，就得取决于以下几方面的因素了。

之所以章子怡为代表的新一代华裔女星在好莱坞的行情看涨。首要的决定因素还在于中国经济的发展和综合实力的增强，使得中国的文化开始在世界上广泛地受到关注，所以华裔女星在好莱坞的地位才会一路水涨船高。只有当中国国际地位的提升，中华文化引起广泛关注的时候，才能吸引好莱坞的主意。出于政治上重新认识中国的需要，经济上开拓中国市场的考虑，好莱坞需要更多的中国元素，就必须向华人影星抛出橄榄枝，以便争取到更多的票房号召力。

资深的电影评论家卢燕女士指出：“记得我进入好莱坞初期，一部日本题材的影片是绝对不允许非日籍演员来主演的。可是现在《艺伎回忆录》邀请了中国演员，《加勒比海盗》续集也邀请了中国演员参演，这不是偶然，是美国电影趋向国际多元化的结果，也是中国元素走向世界的结果。”[19]

此外，现实中国的变化，包括由此造成大的中美关系的变化，都是好莱坞关注中华文化的原因。历史也证明每一次，现实生活中中美关系的变化都会导致好莱坞银幕上出现不同形象的华人。当“黄祸论”盛行的时代，好莱坞的银幕上便覆盖了邪恶的傅满楚博士的阴影；当三四十年代，中美关系有所改善的时候，陈查理的形象便孕育而生；中国的文革为好莱坞塑造疯狂的红卫兵提供了条件；中国的崛起让美国既敬佩又恐惧，于是杨紫琼的“邦女郎”和李连杰的黑帮老大在同一年登上了好莱坞荧屏。……

所以现实中国的发展，为好莱坞提供了重新定位（哪怕是错误定位）、重新诠释的可能。在此基础上，华人明星们才能有机会在好莱坞演说自我。华人女星们也才有机会在镜头面前展示自己的如花美貌和轻盈身姿。

当然华裔女星们究竟能在好莱坞走多远，一方面取决于中国国际实力的提升，一方面也取决于挑剔的美国公众对东方异国情调的热情究竟能持续多久。

随着经济全球化进程的迅猛推进和电子信息技术的飞速发展，观众的接受心理和偏好也随之多元化。好莱坞已经越来越追不上观众变心的翅膀了，观众们渴望有更新颖、更奇异的视觉体验来刷新自己的艺术期待，满足自己高企的审美预期。好莱坞的制片人急切地需要世界题材来踏勘和拓展自己的文化影响力和经济盈利能力的新边疆。影视资源的枯竭和观众审美疲劳带来的焦虑，是好莱坞将目光转向东方的原因。到异域的陌生文化中去寻找宝藏，寻找新的欲望原料，成了好莱坞的新战略。他们把目光瞄向了东方，盯住了悠久灿烂的中华文明。就是在这个时候，华人明星的闯入了好莱坞的视野。电影在好莱坞，是一条欲望的生产和满足的文化流水线。目前能满足美国观众挑剔的胃口的只有东方文明带来的“异国风情”。当新奇感退去，当美国观众失去了对中国文化和东方面孔的兴趣，是不是就是华人女星应在好莱坞黯然退场之时？

看来征战好莱坞，华人女星的未来的道路注定不平坦！





注解：

[1]、孙萌，《“她者”镜像——好莱坞电影中的华人女性》注解[11]，中国艺术批评网http://www.zgyspp.com/Article/Sh ... leID=284&Page=3 ）

[2]、 The Long March :From Wong to Woo:Asians in Hollywood, by Tiana（Thi Thanh Nga）, Race in Contemporary American Cinema: Part 5, Cineaste38

[3]、《好莱坞华人女星：在天使与妖魔间徘徊》，来源环球时报，转自新华网http://news.xinhuanet.com/overseas/2005-04/08/content_2804231.htm ）

[4]、中言，《关注社会的文化形象》，《人民日报》 (2004年12月15日 第四版)）

[5]、[17]、<好莱坞发展受限制 陈冲加盟《茉莉花开》有隐衷)，转自上海《新闻午报》 2003年6月3日第A4版“娱乐新闻” ，新浪网,http://ent.sina.com.cn/s/m/2003-06-03/0822152776.html

[6]、《张艺谋专访：巩俐天生有魅力， 时代造就章子怡》，《可凡倾听》访谈稿，http://www.567.com.cn/20050626/xw_90684.asp

[7]、[8]、裴开瑞（Chris Berry）、法夸尔（Mary Farquhar） ，《再次观看：以中国的实例重新思考电影中的性别》，原载《二十一世纪》二○○一年十二月号 ·第六十八期，世纪中国http://www.cc.org.cn/newcc/browwenzhang.php?articleid=18 ）

[9]、[10]孙萌，《“她者”镜像——好莱坞电影中的华人女性》，中国艺术批评网http://www.zgyspp.com/Article/Sh ... leID=284&Page=1

[11]、《时代》评章子怡：下一个中国电影百年由她开启），新华网，http://news.xinhuanet.com/overseas/2005-12/15/content_3925696.htm

[12]、“中国军团” 杀入好莱坞，金羊网，http://ent.sina.com.cn/x/2006-06-13/09241120740.html ）

[13]、《章子怡和中国电影的“国际化”想象》，原载于《三联生活周刊》，中国艺术批评，http://www.zgyspp.com/Article/ShowArticle.asp?ArticleID=495 ）

[14]、（《张艺谋专访：巩俐天生有魅力， 时代造就章子怡》，《可凡倾听》访谈稿，http://www.567.com.cn/20050626/xw_90684.asp

[15]、《好莱坞华人阴盛阳衰 男星声势下滑女星受宠》，http://ent.163.com/ent/editor/movie/050405/050405_395245.html ）

[16]、（美）爱德华 ·赛义德《东方学》，王宇根译，北京，生活·读书·新知三联书店，2000年版，第242页

[18]、《好莱坞不捧华人女明星》，新华网http://news.xinhuanet.com/overseas/2004-11/22/content_2246775.htm ）

[19]、《资深评委卢燕称章子怡近年可当奥斯卡影后》，来源《华商网——华商报》，网易娱乐中心， http://ent.163.com/06/0623/10/2K9VI33H00031NJP.html

ching

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