悲欢离合成往事－京剧＂四大名旦＂

athena99

[color="Black"]悲欢离合成往事－京剧＂四大名旦＂

[color="Black"]　　在中国一提到唱戏，别管喜欢不喜欢的一般都知道梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云这“四大名旦”。把这四位组合到一起，最早是在1927年，当时北京的《顺天时报》搞了一次首届京剧旦角最佳演员评选活动，反响极其热烈，读者们的票集中投给了梅、程、荀、尚四人，自此后，“四大名旦”闻名全国。

　  当年的评语以花喻人，说梅兰芳如春兰，有王者之香；程砚秋如菊花，霜天挺秀；荀慧生如牡丹，占尽春光；尚小云如芙蓉，映日鲜红。绘画大师刘海粟以画做比也颇有意思，他说：
　　
    梅先生的表演风格，以画相喻，应是工笔重彩的牡丹花，花叶则以水墨写意出之，雍容华贵中见洒脱，浓淡相宜，艳而不俗；
　  程砚秋演技如雪崖老梅，唱腔浑厚苍凉，他天生脑后音，本不适合歌唱，但他善于扬长避短，终臻曼美之风；
　  荀慧生花旦戏风行一时，善于刻画贫苦而富于正义感的女性，技法如铁线白描，风格人情均在个中，比如乐曲，亦时有华采乐章，绝不浅薄单调；
　  尚小云嗓音刚正，响遏行云，为人亦有侠气，乐于帮助贫苦同行，他刀马娴熟，大处落墨，如没骨花鸟，风情有高华之处。
　
   “四大名旦”中梅兰芳和程砚秋擅长青衣，荀慧生与尚小云擅长花旦，四人在表演上各有所长，王瑶卿每人一字，就把其特色表达得淋漓尽致——梅兰芳的“样”，程砚秋的“唱”，尚小云的“棒”，荀慧生的“浪”。
   “旦”是扮演女性角色的一种行当，主要分为花旦、花衫、青衣、老旦、彩旦、武旦、刀马旦等。
　　
   “花旦”，顾名思义，衣服穿得花哨，主要演的是年青小姑娘，多为喜剧角色，如泼辣憨直的丫环、活泼伶俐的村姑、端庄纯情的小家碧玉等等。《西厢记》里的红娘、《拾玉镯》里的孙玉娇、《花田错》里的春兰、《凤还巢》里的程雪娥、《棒打薄情郎》里的金玉奴，是大家比较熟悉的花旦代表人物。
　　旦角中以“花旦”的知名度最高，广义的“花旦”分为“闺门旦”、“泼辣旦”、“玩笑旦”、“旗旦”、“刺杀旦”等几大类，不熟悉戏剧的观众们习惯把舞台上出现的所有年轻女性统统称为“花旦”。
　　
   “青衣”不跟人比衣服，而以唱为主，年纪从青年到中年，演的多是端庄正派的良家妇女，以贤妻良母、贞节烈女为主，偶尔也扮扮贵妃娘娘，亦称“正旦”。如《法门寺》里的宋巧娇、《六月雪》里的窦娥、《铡美案》里的秦香莲、《宇宙锋》里的赵艳容、《汾河湾》里的柳迎春。
　　因为“青衣”多穿青褶子衣服，故又称“青衫”。“青衣”所演的一大批人物要么穷困无比，要么命里多灾，总之命苦，故又称“苦条子旦”。而“青衣”招牌动作是手捂胸腹以示稳重端庄，因此又被戏称为“抱肚子旦”。
　　毕飞宇的小说《青衣》中有段介绍，极其生动形象的说出了“花旦”与“青衣”的区别：
　　就说道白，花旦的道白用的是脆亮的京腔，而青衣的韵白则拖声拖气的，在没有翻译、不打字幕的情况下，比看盗版碟片还要吃力。一句话，青衣的韵腔道白说的整个就不是人话。
　　唱腔就更不一样了，花旦唱起来利索、爽朗，接近于捏着嗓子的流行歌曲，还歪着脑袋一蹦三跳，又活泼，又可爱，像一只叽叽喳喳的小麻雀。
　　青衣则不同，就那么一个字，她也要咿咿呀呀的，一步三晃的，一手捂着小肚子，一手比划着，在那儿晃悠着，跷着个小指头，慢慢地哼。等你上完了厕所，把该尿的尿了，该拉的拉了，前前后后擦完了，一回头，那个字还没唱完呢。
　　
　　对于不太爱看戏的人来说，咿咿呀呀个没完的“青衣”还不算太可怕，毕竟都是年青漂亮的女同志，实在不爱听看着也养眼。最可怕的是老旦，不但咿呀得更厉害，而且稳如泰山的往那儿一坐，半天不带动一动的，鲁迅先生的《社戏》中就讲到了被老旦“逐回家去”的痛苦经历：
　　然而老旦终于出台了。老旦本来是我所最怕的东西，尤其是怕他坐下了唱。这时候，看见大家也都很扫兴，才知道他们的意见是和我一致的。
　　那老旦当初还只是踱来踱去的唱，后来竟在中间的一把交椅上坐下了。我很担心，双喜他们却就破口喃喃的骂。我忍耐的等着，许多工夫，只见那老旦将手一抬，我以为就要站起来了，不料她却又慢慢的放下在原地方，仍旧唱。全船里几个人不住的吁气，其余的也打起哈欠来。双喜终于熬不住了，说道，怕她会唱到天明还不完，还是我们走的好罢。大家立刻都赞成，和开船时候一样踊跃，三四人径奔船尾，拔了篙，点退几丈，回转船头，驾起橹，骂着老旦，又向那松柏林前进了。
　　
   “老旦”演的是中老年妇女，代表人物《杨门女将》中的佘老太君、《对花枪》中的姜桂枝、《赤桑镇》中的吴妙贞、《西厢记》中的崔老夫人、《打龙袍》中的李后。
　 “彩旦”演的多是像《红楼梦》中刘姥姥姥那样滑稽诙谐的中老年女性，有时也演刁毒阴狠的老太婆，“彩旦”又称“丑旦”、“丑婆子”、“彩婆子”。
　 “武旦”和“刀马旦”演的是那些个武功高强双膀有力，动不动就把男同志打得鼻青脸肿的女性同胞。还是顾名思义，“刀马旦”一般都是骑大马耍大刀的，演的主要是那些顶盔贯甲、头戴雉尾的青年女将，如《战金山》中的梁红玉、《穆柯寨》、《破洪州》中的穆桂英、《樊江关》中的樊梨花。
　 “武旦”演的主要是那些精通武功的普通女性，侠女十三妹那类，如《打焦赞》里的杨排风、《打店》里的孙二娘等。武旦没有威武的军装穿，常常是一身利索的短打衣服。
　 “花衫”是旦行中新发展的一类，此行当为京剧旦行演员王瑶卿所创。“花衫”的名字取“花旦”与“青衫”各一字组合而成，表演上也融合了二者的特点和技巧，唱念做打并重，扮演的角色既有花旦活泼俏丽的特性，又有青衣的端庄沉稳。

puresoul

梅兰芳如春兰，有王者之香；程砚秋如菊花，霜天挺秀；荀慧生如牡丹，占尽春光；尚小云如芙蓉，映日鲜红

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