我们一百年也拍不出“阿凡达”的12大理由

hongshu

1，信仰缺失

"阿凡达"中，很多镜头其实是宗教场景，如女博士牺牲前夕，族人为她祈祷的那一幕，如同盛大的宗教仪式。没有虔诚的信仰，特别是宗教信仰，拍不出这一幕。而我们没有信仰，已经很多年了。

2，心灵堕落

能拍出阿凡达的天与地，必定有一帮心灵纯洁的人，只有内心深处还有好奇心、还有童真、还有想象力的人，才能描绘出这样的片子。这样的人，在我们这已经基本上绝迹。

3，斗争哲学

在阿凡达中，创造了一个万物皆有灵，互相联系的世界。但我们的宗旨是：与天斗其乐无穷，与地斗其乐无穷。我们是万物的主人，按照我们的哲学，潘多拉是不可能存在的。

4，原则缺失

在我们看来，任何地方，任何人，任何事，都必须坚持基本原则。潘多拉，没有坚持预设的道路，没有某个党派的领导，更没有什么主义和思想，这样的世界是无法想象的。

5，文理分科

此片能看出导演的功力，卡梅隆懂艺术，懂技术。而又懂艺术，又懂技术的人，在中国已经绝迹了。我们有文理分科，懂艺术的不懂科学，懂科学的不知人文。

6，语言能力

卡梅隆为拍此片，专门找大学教授设计了潘多拉的语言。我们从小就开始学英语，英语要过四六级，可是过了四六级，还是不知道什么是语言，更不可能设计一套语言。中国的语言大师，季羡林之后，已经没有了。

7，体制原因

卡梅隆的剧本，据说几十年前就写好了，不知道有没有人审过。在我们中国，我们拍片子，审剧本通常要过好几关。重大题材，还有重大历史题材小组专门审。像阿凡达这样的大片，怎么也得审个几年吧。等旋律写出来，片子也废了。

8，投资原因

阿凡达投资据说5亿美元，约40亿人民币。我们不差钱，投资没问题，修个电视大楼就是200亿。但能大手笔投资的，只能是国有企业。国企投巨资失败了，就是国有资产流失，最后还是没人敢投。

9，拍摄周期

这部电影，拍摄周期是12年。对于导演，我们的导演不会耐住这个寂寞。刚才已经说了，敢投资的只能是国企，但国企领导一任最多5年，最多干两任，就是十年。投资阿凡达，12年时间无论如何要换领导，一朝天子一朝臣，最后还是会黄。

10，腐败成本

我们的房子车子都比美国贵，原因其实是腐败成本打入了生产成本。阿凡达耗资5亿美元，我们来拍至少10亿美金，责任更大，周期更长，更没人拍了。

11，衍生品

好莱坞赚钱，票房只是一部分，重要的还有衍生品。阿凡达刚上映，电脑游戏就登台了。但在我们这，电脑游戏进行严格管理。阿凡达的电脑游戏，这个部门要管，那个部门要管，重重审批。等批下来，游戏也废了。

12，软实力

阿凡达表现的是美国的软实力，但我们的GDP很高，软实力却没人理。拍出来的片子，哄自己人看都不灵了现在，更别说哄外国人看。

newbie

阿凡达，AVATAR，源自梵文，意指降临人间的神之化身，通俗意义可理解为"化身"。

轰动全球的电影《阿凡达》讲述了一个卧底特务心灵觉醒、自我救赎和获得新生的故事。

人类为了抢夺潘多拉星球的稀有矿物质而进行“阿凡达计划”，通过潘多拉星球纳美人基因和人类基因制造出阿凡达，希望阿凡达潜伏到纳美人中当卧底，从而达到掠夺资源的目的。

退役海军士兵杰克同意化身阿凡达做卧底是出于无奈，军方承诺在事成之后出钱帮助医治他瘫痪的双腿。

潘多拉星球充满着浪漫、和谐、神秘与壮观的气息，参天巨树、神秘植物、飘浮在空中的群山、色彩斑斓的茂密雨林、如同水母般的树种、各种会发光的动植物……这与因人类贪婪自私而被严重污染破坏的地球形成鲜明对比。杰克化身并受杰克思维操控的阿凡达来到潘多拉星球后，遭遇到奇异猛兽的袭击，纳美族公主出手相救，并把他带回了纳美族。阿凡达开始向纳美人学习语言、骑马、操控飞龙等技术。他经过艰苦惊险的努力不仅获得了公主的爱情，也被纳美人所接受，杰克获得了信任，卧底成功。

作为特务和卧底是痛苦的，特务的内心有一块黑暗的角落，这里藏匿着谎言和毒箭，谎言和毒箭欺骗着别人和自己，伤害着别人和自己。

潘多拉星球和纳美人向杰克打开了一个全新的世界，身体和心灵不受束缚的在大地、森林和天空中翱翔，回归本原和自然的自由快乐使杰克暂时忘记了卧底的龌龊肮脏。

人类的入侵开始了，杰克面对着巨大的痛苦折磨，一方面梦幻般美好的星球化为战火屠城，一方面对他信任有加的公主和纳美人将发现他的特务卧底身份，他同时发现，人类是不在乎他这个卧底的性命安全的，在他完成了卧底任务后，人类的战车竟向他开枪。

杰克内心的良知觉醒了，其标志是他毅然的向纳美人公开说出了自己的特务卧底身份，告别了谎言，同时也使内心的黑暗一扫而空。

杰克的自我救赎开始了。影片开始了让人荡气回肠的内容，杰克降服了巨大的飞龙之王成为统帅纳美人的领袖，面对众人振臂高呼的情节，使人激情荡漾，顿生豪情。

影片最精彩的是片尾20分钟纳美人在阿凡达的带领下和人类作战的场面，完全值得被写进电影史。纳美战士骑着战马和飞龙，与人类现代高科技飞行器、机器人作战的场面占据了整个星球的天空和地面森林。最终纳美人获胜。

杰克最后放弃了人类的身体，精神和身体和二为一而成为了纳美人，他获得了新的生命。杰克其实并没有真的背叛人类，他决裂的是道德堕落的人，抛弃的是人类自私、贪婪和邪恶的一面，从而获得了一个善良、正义和回归自然的新生命，这个新生命恰恰是人类人性的觉醒，充满着善良、关怀和正义的人之本性。

同时，电影《阿凡达》也给在全世界所有做着特务卧底工作，而同时在干着灭绝人性坏事的特务卧底们一个启示：回头是岸，觉醒、救赎和新生！@

swiper

看完《阿凡达》从影院走出来，一度无语。不是无话可说，而是不知从何说起。就像望着影片中那漂浮云端的神山，内心里对这部电影只有深深的敬畏。用宁财神的话说，跟他一起去看电影的几个导演、制片人都被震傻了。
   
    准确地说，这是一部让人感到绝望的影片。《阿凡达》一横空出世，国内电影人恐怕再也不敢提什么赶超好莱坞了，谁提谁注定要成为笑话。一想到这里，不能不对国内导演们表示深切的同情。
   
    固然有很多地方可以表明国产电影的差距所在，比如资金和技术就是其中的重要因素。可话说回来，这些理由其实经不起推敲。就算给张艺谋这么多钱，甚至把整个技术团队都请过来，我敢打赌他也拍不出《阿凡达》。因为影片中那个完全凭借虚构创造出来的潘多拉星球，也是我们所力不能逮的。缺乏想象力，这也已经是国产电影的通病了。
   
    更要命的是，我突然领悟到自己向来所认为的好莱坞影片的一大硬伤，原来并不存在----―至少没有想象的严重。近些年来，好莱坞大片似乎越来越注重视觉特效，从而忽视了对精神内涵的追求。表面来看，《阿凡达》也是如此。虽然这部电影完整地讲述了一段关于星球殖民(有人说这是“暴力拆迁”)的故事，但导演并不在乎怎么才能把故事演绎得曲折动人、荡气回肠；相反地，如何通过电影语言把故事整得更好看刺激，才是影片的重点所在。
   
    我一度认为，这表明好莱坞大片放弃了对精神表达的追求，因此难免走入审美的困境。看了《阿凡达》后，我发现自己错得离谱。实际上，这并非好莱坞大导演们丧失崇高意识，而是人家不想玩深沉了。说得更明白一点，咱们自以为崇高的东西，在人家那里不过常识而已。所谓正义战胜邪恶，所谓自由高于一切，也就不再值得好莱坞导演像以往那样隆重地进行表述。指责好莱坞大片追求视觉至上、漠视思想内涵，更多是一种误读。
   
    这样的话，国内导演实际上陷入了双重困境之中。拼资金和技术，咱们不能不自叹不如，可要和人家比拼思想的境界，对方压根已经不玩这个了。这还不算最大的悲剧。更让人悲哀的是，咱们的导演玩不起像《阿凡达》这样的大片，却又不敢玩人家目为常识的思想。哪怕是装深沉，恐怕导演们还得为影片能否通过审查而焦灼不安。
   
    青年导演陆川看完《阿凡达》后感慨：“绝大部分有可能发言，有权利(注：应为“权力”)发言的我们，都自觉放弃了通往崇高的道路，而彻底拥抱了低俗。” 这句话不失为国内电影人的一幅自画像。与此相应的事实，这几年国产电影除了走搞笑低俗路线外，甚至丧失了基本的复制(反映)现实的能力。赚得盆满钵满的《三枪拍案惊奇》，就是一例。第46届金马奖最佳影片揭晓后，小说家北村不禁为《不能没有你》所表达的“真实的力量”而落泪。可要知道，类似影片中的故事在当下可谓俯拾皆是，却为几乎所有的大陆导演所熟视无睹。
   
    李承鹏评论《阿凡达》说：“技术上中国电影落后五十年，人性上中国电影落后五千年。”这句话确实击中了国内电影人的要害。缺乏资金、技术或者想象力，严格来说都不是国产电影的软肋，躲避崇高才是国内电影人共同的致命伤。这样一想，即便对《阿凡达》可以无语，内心又怎能不隐隐作痛？


新京报

p123456789

就是自欺欺人

PAOFEN

技術落後五十年，人性落後五千年

說得沒錯:sigh:

hotfigs

不知道张艺谋看没看《阿凡达》。也没有人问他。问，估计也是：最近很忙，还没看呢。呵呵。弄完《三枪拍案惊奇》后，张艺谋会很得意--只放三枪，就收了观众三个亿。不过，当《阿凡达》以凶猛之势登陆后，面对如此《阿凡达》，不知道张艺谋还会不会得意。

如果张艺谋真的坐进电影院认真地看完《阿凡达》，能不能脸红不好说，但感触肯定会有。詹姆斯·卡梅隆在拍完《泰坦尼克号》后，长达12年没有拍片，一直谋划着自己最好的电影。相比之下，张艺谋相当活跃，拍文艺片拍商业片，导开幕式也排芭蕾舞。2000年之后，进军商业片的张艺谋拍《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》，不过，从此他所获得的好评远远比电影票房少得多。到《三枪》拍完后，不少人甚至直指张艺谋开始堕落。

似乎从赚钱开始，张艺谋失去了自我。难道艺术与票房真是一对冤家对头吗？从张艺谋拍片的轨迹看，是；但从卡梅隆的表现来看，非也。

从票房来说，《阿凡达》上映17天全球票房共计10.2亿美元，更重要的是，影片登陆中国后，一片叫好之声；张艺谋的《三枪》虽然三亿票房，但口碑不佳，骂声一片；从电影本身来说，《三枪》不过是使用了江湖骗子的一点伎俩，让所有冲着张艺谋新片进影院的观众都大呼上当，而《阿凡达》这部历时多年打造的巨作呈现了独特的宏伟场面，壮观的视野，动人的叙事以及回归自然的主题；从导演来说，张艺谋不过将市场畅销的元素打包，借一个悬疑的壳再卖给中国观众；而卡梅隆运用了他掌握的所有视觉工具，像一位战略家一样引领着观众，观看他所展示的战斗中的每一个转折，和每一个改变故事进程的勇士们的死亡与怯弱者的表情。大银幕因为这些动作戏，还有振奋人心的音乐而栩栩如生。

《阿凡达》告诉中国导演一个道理，即使拍商业片，也有高低贵贱之分。比如卡梅隆在讲述完唯美爱情后，又讲述了一个更高层次的关怀故事；而张艺谋不过雇了几个二人转演员在卖一碗"油泼面"。毫无疑问，即使从赚钱的角度来说，《阿凡达》也堪称张艺谋的导师。

关怀、高尚--一直是电影大师的终极追求。但在中国导演这里，因为埋头赚钱，他们基本忘记了电影人应有的追求。导演陆川在第一时间看了《阿凡达》后感慨："因为绝大部分有可能发言有权利发言的我们，都自觉放弃了通往崇高的道路，而彻底拥抱了低俗。我们在虚高的票房中裸奔和狂欢的时候，我们彻底放弃了作为一个电影人，一个民族精神文化产品创作者应有的操守。"

陆川的这番感慨是说给自己的，不也是说给张艺谋们的？估计张艺谋听了这样的感慨后会有两种反应，一是躲在小黑屋里偷偷打自己耳光；一个是破罐子破摔地叫着--别把我当思想者举着。