皇帝的玩具箱——多宝格（多图）

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送交者: 大天朝的小子民
多宝格，用于收藏宫廷秘宝的小箱。是清代皇帝日常休闲时的最爱之一，它又被称为百宝格，专为陈设珍玩器物。隔断与宝物的外形与大小相符，箱内的做工极为精细。  


多宝格有“皇帝的玩具箱”之称，每一件都设计巧妙、极具趣味。在不断开合之间，可以让人领略到如同小孩捉迷藏般的乐趣，每一次寻觅都可能带来新的惊喜。头等珍玩才可放进多宝格。所谓“多宝格”，是将多件珍玩同贮于体积不太大的箱匣之中，平日多置放在皇帝的日常居所，方便其赏玩。

清代的皇帝比较勤于政务。现今留下的清代各种政务奏折文件中，很多都留有皇帝亲自写下的批语。在这种高强度的工作之余，皇帝也需要及时的放松和休息。这个时候，随处可见的多宝格，成为皇帝们的最爱。

多宝格虽被人昵称为“皇帝的玩具箱”，但里面收藏的宝贝绝不可仅被视为皇帝的“玩具”。事实上，多宝格所涵内容之丰富，可谓“上下五千年，东西十万里”皆在其中。从清宫《内务府造办处活计清档》来看，收藏在宫廷中的珍玩会被分以等级，头等收于“多宝格”，次等或更次等则置于“百什件”和“万宝箱”中。所以，收藏在多宝格中的件件都是名符其实的珍宝。


碧玉雕花方盒（多宝格），在它的里面，精心收藏着皇帝曾经把玩过的珍玩。青金石龙，白瓷酒盅，镀金嵌松石斋戒牌，白玉双螭壁，银质嵌蚌带头，白玉砚式碟，玛瑙蝉，玛瑙单环洗，紫水晶图章，这件多宝格中所收藏的珍玩，一共有23件之多。

















多宝格的制作工艺别具特色，在一般人的想象中，多宝格就是盛放各种小珍玩的器皿。其实，有一些多宝格，它本身就是一件巧夺天工的珍玩。




清乾隆紫檀多宝格方匣，长25cm、宽25cm、高21cm，内附珍玩30件。外表上看，这件多宝格是个再规矩不过的方盒，但抽去隔板后，可推出四个扇形储存柜子。看上去似乎一个可以转动的风车。更让人想不到的是，很不起眼的方盒底部的须弥座其实也是一个贮藏空间，可以放置珍宝。
多宝格内层层叠叠的设计，使得一些开合的机关被藏在物件的下层，如同游戏一样，只有把东西拿起来，才能“破关”。据说，有些设计巧妙的多宝格，可以让人即使知道甚至看到格中、抽屉里或隔板旁有宝物，但如果找不到机关就是拿不到。

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内务府造办处活计清档》显示，乾隆皇帝对多宝格的兴趣十分浓厚，一些珍玩匣的设计、摆放的过程，他几乎全程参与。档案记载，乾隆九年，皇帝曾要求造办处每隔五天就要将还没有完成、正在装配的多宝格拿给他看。有一次，一批多宝格因装玉器的抽屉正在糊里子，匣作希望宽限几天再呈，结果这个请求竟被迫不及待的皇帝拒绝了。可见乾隆皇帝对多宝格的兴致之高。


弘历是一是二图（郎世宁作），画中是乾隆帝在自己的房间内观赏文物的情景。



乾隆帝对于收集古代青铜器，非常热衷。所收集的青铜器共有4000件。乾隆从中选出了十件极为倾心的小型青铜器，周朝青铜器，周弦纹觯，高 10公分，是在祭祀祖先的仪式上，用于饮酒的器皿。周素盘，宽22公分，祭祀时，盛放祭品的器皿。周雷纹彝，高6公分的青铜器，也是用于盛放祭神之酒的器皿。每件青铜文物，乾隆皆附加了小册用于称赞。（周雷纹彝，外观简洁且精美，色彩光泽颇有古趣）。乾隆命人为这些小型青铜器制作了相应的收纳箱。箱子的样式，以文人旅行时所用的工具箱或是以文具箱为基础制作。乾隆将喜爱的青铜器收进多宝格，置于自己身边，随时取出，把玩欣赏。为这些小型青铜器所制作的多宝格命名为吉范流辉。



多宝格构造巧妙，机关重重，皇帝对于多宝格兴趣浓厚，不仅是因为收藏其中的珍玩价值连城，更主要的是，这些多宝格的设计将“巧”字发挥得登峰造极。通过精确计算体积，工匠们将格内做出横竖不等、高低不齐、参差错落的一个个空间。打开来看，不同的空间摆放着大小不同的珍玩，严丝合缝，没浪费一寸地方；一旦合起，又是个再规矩不过的普通盒子。从外观上看，怎么也看不出盒内会藏着如此乾坤。

例如清乾隆《竹丝缠枝番莲多宝格圆盒》，利用机轴原理，将圆筒形盒分成四个扇形，180°打开来可成为一字形小屏风，360°翻转后可成为一个正方形筒状。每个扇形内又分成许多格层，其中圆柱形格层不但再分成数格，而且可以360°旋转。





清乾隆竹丝缠枝番莲多宝格圆盒，高24公分，木筒内贴有整齐划一细竹丝，细竹外还配上刻有曲线婉转的竹黄番莲花的木板，做工方面煞费苦心，因而有了清雅又不是美丽的外表。加上由四面扇形组成的结构体，可圆可方，也可拉成一条线，兼具收纳节约空间以及展示一目了然的效果。

制作这件多宝格，是为了让皇帝能将宫廷秘藏的玉器置于自己身边，随时观赏。玉，自古被认为是连结天地之物。历代王朝都热衷于收集玉器。这件多宝格内，共收纳了23件玉器。其中也有商（殷）朝的玉器。多宝格中的隔板，皆是以紫檀制作，架上除了古代玉器外，同时也收纳有新制作的玉器。制作新玉器所用的玉石，产自远离北京3000公里处的和田。每年有4000吨的玉石送往紫禁城。制成玉雕后，进献给皇帝。从这众多的玉器中，皇帝仅选出了自己所垂青之物，其后收纳于这件多宝格中。旋转架上收纳有高度仅5公分的玉雕。珍玩中亦有几件是极其袖珍的手卷与册页。《方琮画山水》、《杨大章画花卉》、《李秉德画花卉》这3件手卷纵长都只有7cm；一件金廷标的小册页，长与宽均仅3cm左右。

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雕紫檀嵌彩磁博古图小柜，乾隆时期制作的最豪华的多宝格之一。在这高46公分，宽42公分的多宝格之中，共收纳了45件文物。也可以见到当时从西洋传来的钟表。这件多宝格之中，收纳着皇帝所喜爱的各种文物。总共收纳着：青铜器3件、陶瓷器5件、玉璧等玉器12件、以及书画7件。这件多宝格中，除收纳有历代传承下来的文物，亦收有宫廷工房运用技艺，专为皇帝新制作的宝物。
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清代宫廷多宝格中，还有一个特色很值得注意，即物品取放前后的观赏乐趣。一般来说，一件物品从所盛匣盒中取出以后，匣盒底部都是空白的。但多宝格则在这里也设置了“机关”。

例如，清乾隆《紫檀云龙纹多宝格方盒》，最上层是一个装有玉器的托盘。玉器被拿出以后，会惊喜地发现，盛放它们的凹槽内，不但有南书房大臣于敏中的字，还有宫廷画家杨大章的画。这些字画的颜色仍然很鲜艳，并没有在时间流逝中褪去色彩。但是，如果你不把东西拿起来，你不会发现底下还藏有书画，甚至你没有办法找到另外一件文物。



紫檀云龙纹多宝格方盒，内藏47件珍玩，既有历朝历代的玉器、书画、珐琅器、铜器，也有来自日本和西洋的舶来品。


打开方盒，顶层托盘装有从春秋战国到辽、金、明、清时期的玉器。其中一件是战国金村风格的玉虎。玉虎为双面雕，状似正在舔自己的前足，模样十分可爱。此外，还有一件金、元时期的“春水”玉饰。“春水”纹样颇有讲究，与契丹、女真等游牧民族在春天到河边猎雁的习俗有关。工匠们将猎雁时用的猛禽海东青啄雁，大雁躲到芦苇丛中的惊险刹那制成纹饰，绣在衣服上或是用在玉器雕刻上。这样的玉器就被称为春水玉饰。


值得一提的是，托盘里选的玉器都是片状的。托盘底部按照每一个玉器的外部轮廓，分别挖出凹槽。这样，玉器可以完好紧密、恰到好处地放进去，大大减少了可能因晃动造成的损伤几率。可以说 “有七级地震来也不怕”。


移开这个托盘，则可见八九个大小不一的盒子，其中一个盒子内是另一个可以整个拿出的小型多宝格。它还有一个古雅的名字“集古函珍”


装在其他空间的，除了瓷碗、玉瓶、书画等，还有来自日本的莳绘盒。这是日本一种特殊的漆器，在漆器上以特殊方式装饰金银片。此外，还有西洋镶钟表宝石盒和装饰着小巧钟表的戒指。
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在紫禁城养心殿南侧的清代造办处（专为皇帝制作各种文物的大型工房）里，聚集了来自全国各地的能工巧匠。造办处内设有玉、陶瓷器、绘画等28处制作间。从历代王朝所传承下来的文物，以及由宫廷工房所制作的新文物，为了便于皇帝欣赏，这些都被收纳于多宝格（也包括大型多宝格紫檀家具）之中，置于紫禁城的几座宫殿之内。皇帝在政务的闲暇之余，便会打开多宝格，将文物取出欣赏。


探秘：盒子与宝物孰先孰后？　　


清宫廷中的这些多宝格设计之巧妙，空间布置之精绝，常会让人忍不住产生一种好奇：究竟是先有物件再造的盒子，还是先有盒子再找的物件？它们怎么就能搭配得这么天衣无缝？


　　答案是“兼而有之”。一般的程序是，先汇集、挑选出一组珍玩，分别设计座架、盒匣、托盘等，然后调配空间，让格子或抽屉与物件的大小相当。


经过这样的“第一轮”组合搭配后，难免会出现一些边边角角的小空间。这时，解决的办法或者是从库房中挑换物件，或者是按空间新做。有些非常可爱的迷你尺寸的书卷、册页、砚台等，大多都是为配合这样的情况而特别制作的。

也许，正是这种结构的多元组合，实用性与观赏性兼顾的空间使用方式，形成了多宝格最独特的魅力。


多宝格里的珍玩器物，没有毛公鼎那种国之重器的威严，也没有传世书画的曲折沧桑，但其琳琅满目，制作工艺的复杂精巧，精良奇妙的特点，却是非常引人感兴趣的文物。这些小如铜钱的画册、古至千年的玉器，林林总总的宝物，就放在抽屜、格子、或柜子，甚至是旋转舞台一般的多变空间中，引发赏玩者的赤子之心。多宝格真可说是件耐人寻味，集合了外观美丽、结构灵巧、內容丰富等种种特点，每一件设计都是花尽了巧思。这些令人叹为观止的工艺，让未经世事的孩子们感到惊喜；让饱经沧桑的诗人忘却了时光。能工巧匠们花费了怎样的心血才能做出这般巧夺天工的珍玩。多宝格见证着昔日帝王生活的细节，从它们身上我们可以窥见漫长的大历史中生动真实的瞬间。

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多宝格真可说是件耐人寻味，集合了外观美丽、结构灵巧、内容丰富等种种特点，每一件设计都是花尽了巧思。

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