正当《千手观音》及邰丽华红遍全国时，近日，国内几家舞蹈戏剧专业网站上却频繁流传着一

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[img]正当《千手观音》及邰丽华红遍全国时，近日，国内几家舞蹈戏剧专业网站上却频繁流传着一篇文章《张继钢你不该》，将矛头直指《千手观音》的编导，总政歌舞团团长张继钢，称他的这个作品属剽窃之作。为此，《娱乐周刊》独家专访了张继钢。
　　
　　张继钢剽窃《千手观音》？
　　
　　我剽窃？
　　1. 我不认识高金荣
　　《张》文中指出，《千手观音》的原创者并不是张继钢，而是国家一级演员、68岁的甘肃省艺术学校名誉校长高金荣。1997年高金荣创作的敦煌舞蹈《 敦煌手姿 》由敦煌女子舞蹈团演出，舞蹈以千手观音的造型和出手语汇的变化，经王克芬老师当时建议，后改名称为《千手观音》。
　　当《千手观音》走红之际，张继钢在接受媒体访问时介绍了这部作品的由来：上世纪九十年代，他在山西云冈石窟及甘肃敦煌等地采购时，所看到的石佛壁画，令他萌发了要以此编舞的念头。1994年张继钢受邀成为中国残疾人艺术团的艺术指导，2000年，残艺应邀出访美国，约请张编舞，当时有一个节目叫《敦煌彩塑》的独舞节目，由三个残疾人表演，张不满意，却由此萌发灵感，从而创作了《千手观音》，由12位残疾演员表演，即告成功，这是第一版。第二版产生于2004年雅典残疾人奥运会的闭幕式，张继钢负责导演中国代表团8分钟的演出，借此弥补了4年前的保留的遗憾，《千手观音》在残奥会上大放异彩，震惊世界。春节晚会上的演出已是第三版，去掉了运动会的特征，而加入了春节喜庆的气氛。
　　当记者跟张继钢提起《张》文的说法，张继钢笑了，说正好这一两天也有舞蹈界的朋友跟我说到这个事情：“但是当时人家说起这个事，都是当笑料来讲的。我可以明白地告诉你，我根本不认识高金荣，我搞舞蹈三十多年了，也许是我孤陋寡闻，但我是直到这一两天才知道有这么一个人，听说她在搞敦煌舞蹈研究，还出了一本书。”
　　采访中，记者与张继钢聊起他这些年的舞蹈作品，从舞剧《野斑马》、《一把酸枣》到舞蹈作品《壮士》、《一个扭秧歌的人》和《太阳鸟》等等，聊到他的作品的分类、题材、风格等等，聊过之后，张继钢忽然补上一句：“你看我现在已经有了这么多的获奖作品，我的获奖作品比任何人都多，我还用得着去剽窃吗？”
　　
　　2．敦煌的千手观音是舞蹈素材，而不是舞蹈成品
　　《张》文称：舞蹈《千手观音》从何而来？毫无疑问，从敦煌而来。尽管这个舞蹈比原创的又有了改进，豪华的灯光和舞美以及残疾人的表演让舞蹈的视觉效果大为提升。但无论怎样提升，它的素材是敦煌舞！它的著作权是高金荣！　
　　具体到《千手观音》这个作品，记者问张继钢，在他创作之初，可曾在心中有一个预先的范本可供借鉴，张继钢明确表示没有。虽然他不敢肯定当初他的灵感确切地就是源于云冈石窟某个具体地点，但确实是来自于那些岩石壁画。之于网络上还有人指出，高金荣所原创的《千手观音》，已经收录于某本舞蹈教材，张继钢说，他根本没见到过这本教材，而且敦煌的手手观音只是舞蹈素材，而不是舞蹈成品，而素材是谁在任何时候都可以拿来用的。而另一方面，难道敦煌舞蹈是只能某一个人才能研究的吗？你能研究，我为什么就不能？“《千手观音》这个名字恐怕也不能说是她原创的吧？而是人家壁画上几百年前就有的。”
　　张继纲指出，所谓的模仿或者剽窃，应该是指对某一成品的部分或全部的整段沿用而未加任何明显的大的修改，“你看我的这个《千手观音》，里面的很多动作都是我自己想出来的，尤其是那个半扇面的造型（半幅孔雀开屏），是在任何人的舞蹈中都不曾出现过的，包括敦煌壁画上都找不到。”
　　之于《张》文中指出，《千手观音》这个舞蹈早就存在，张继钢表示，很多舞蹈节目中都曾出现类似于千手观音的造型，像《丝路花雨》中就有“三头六臂”的造型，但单独一个造型并不能涵盖整个作品的风格特色及影响力等等。“如果别人也排过《千手观音》这个节目，那她们怎么那时怎么没有引起这么大的轰动啊？”
　　
　　3.　 我在中国残疾人艺术团里十几年，从来没拿过一分钱报酬
　　《张》文指出质疑：如果张继钢是这个作品的原创，为什么5年前演出时他不敢署自己编导的名字，到了今年的春节晚会才终于堂而皇之地署上自己总编导的大名？此外，《张》文中对张继钢早早地把《千手观音》这个节目抢着注册了也表示极为不齿。
　　张继钢这样解释5年前为什么没有在作品中署名，当时的情况是中国残疾人艺术团应邀去美国演出，如果他要署名的话，那次演出整个就成了张继钢的个人作品晚会了，“但我们要突出的是残疾人艺术团的表演，所以我没有署名。如果那样，那就不是我张继钢在为残疾人做贡献，而是要借着残疾人来为自己搞什么名堂了”。这次春晚就不一样，他们是单挑了这一个节目，那可就可以署上自己的名字。“倘若这次是挑了5个残疾人的节目，那在署名时我就又该有一番考虑了。但是，不署名并不代表那不是我的作品。”
　　关于注册一事，张继钢坦然承认：“我们注册的内容是：编导张继钢，作曲张千一，演出中国残疾人艺术团。”而并非网络上所传言的以他个人名义注册。做为我国一流的舞蹈编导，总政歌舞团团长，以及中国残疾人艺术团的终身艺术指导，张继钢在首先强调自己艺术家的身份同时，也在考虑舞蹈作品的市场推广及延伸，也在为自己作品的经济意识做积极的努力。张继钢这样看待为什么目前中国很多优秀的舞蹈作品都出不来，一方面固然是艺术家们要更加努力去创造更为老百姓喜闻乐见的艺术精品，另一方面，舞蹈作品的推广渠道也有待更新与完善。张继钢早年为残艺创作《我的梦》大获成功，现在就已经将其打造成一个具有国际知名度的品牌。早年残疾人演出都是公益性质的，后来也是张继钢提出，残疾人的表演也要走向市场，同时推出艺术作品的一些延伸品牌来，这才真正有利于艺术作品的推广。
　　张继钢说：“我也是有经济意识的，难道我张继钢就不需要钱吗？我去外面演出，都要签合同的，而且每场的费用是税前还是税后，都要说清楚的。同样的，我请别来演出也好，指导也好，也都是要付钱的。但是，我可以告诉你，我在残艺十几年，我是唯一一个从来不要一分钱报酬的。”
　　
　　我被剽窃！
　　当记者把打印出来的《张》文交给张继钢时，他笑了，说，说我剽窃，其实在中国舞蹈界，被剽窃得最厉害的，正是我张继钢。
　　熟悉舞蹈界的人都知道，张继钢在中国舞蹈界享有“舞蹈界的张艺谋”之称，从1986年他的首部作品《元宵夜》获全国大奖开始，近二十年，他成为了国内舞蹈界获各种级别奖项最多的人。很多他十几年前的作品，到现在都还在全国各地演着，很多都不打他的名字，他能一个一个地去告人家模仿或者剽窃吗？
　　但也有让张继钢很是在意的。由他创作的杂技节目对手顶《东方的天鹅》，被称为是“肩上的芭蕾”，这个节目获得第26届摩纳哥国际杂技比赛“金小丑奖”，但后来却被某军区杂技团稍加修改，便又当一个新作品推出，也不署他的名。这件事张继钢很生气，到现在他仍然不会再接该团以及那两位杂技演员的电话。但张继钢并没有采取任何的法律手段，他解释的原因是，因为他是总政的团长，而对方也是军区文艺团体，这样打官司，会让人家以为军队内部闹什么矛盾，影响不好，就算了。
　　还有就是他的舞剧《野斑马》在上海也被人剽窃了，但这一次张继钢不再忍，已经交由律师启动法律程序，为什么厚此薄彼？张继钢说：“我本来就是一个有尊严的人，这一次剽窃我的是一个澳大利亚的人[/img]