张大千佩服齐白石

Pioopy0619

来源: 淡黄柳

1934 年，张大千在北平时曾画了一幅《绿柳鸣蝉图》赠给了十二人转转会的成员之一，号称 “杏林三杰之一” 的名收藏家徐鼎霖。该画系工笔，设色，画了一只大蝉，俯趴在柳枝上，蝉头朝下，作欲飞状。且突出了蝉的神气与柳枝的飘摇，蝉翼薄如透明，十分生动可爱。徐先生得此画后，非常喜爱珍惜，并特意去请齐白石题诗，成一幅齐诗张画合璧扇面，以作为徐家传世之宝。谁知当齐白石瞧了此画后却说︰“大千的此画谬矣﹗蝉趴在柳枝上，其头当永远朝上的，绝对不能朝下。这画上，蝉头怎能朝下呢？唉，可惜，可惜，这本来是张好画，可惜方向给画反了﹗”于是齐诗就题不成了。徐鼎霖就把经过情形转告了张大千。36岁的张大千听后，没说啥，但心中却不服气，而把此事一直念在心中，直到后来1939年，抗战爆发后他回到四川，住在青城山上时。某夏日中午，上清官附近的蝉声聒噪得甚是厉害，吵得张大千及弟子们睡不成午觉，张大千﹑次子心智与画友黄君壁，一块儿跑出去察看，只见在几棵大树上，密密麻麻趴满了蝉，绝大多数都是蝉头在上，只有极少数的蝉，是头朝下的，而附近几棵株柳枝上的蝉，则皆是千篇一律的蝉头朝上，没有一只是蝉头向下，见了这个场面，张大千这时想到齐白石的话，不禁大为感佩，但是尚未完全明白这其中的道理。



1945 年抗战胜利后，张大千回到北平，特地拜访探望了齐白石，并专门请教齐白石这个问题。齐老笑望着着比他小三十六岁的大千说︰“大千先生，你问得好﹗画鸟虫么，看起来貌不起眼，但更必须要有依据，观察确实，方不至于闹出笑话，就拿蝉来说吧，因其头大身小，趴在树上，绝大多数是头在上，身在下，这样子重心稳固，方才可以站的牢。如果是在树干上，或者是在粗的树枝上，例如槐树枝﹑梨树枝，枣树枝之类，蝉头偶尔是头朝下，也不足奇。因为这些树枝较粗，较硬，蝉即使头向下，也还可以抓得牢。但是，柳树就不同了，因其又细又飘柔。蝉攀附在上面，如果头在下身在上，那它就会呆不稳了，准得要掉下来。所以，我们画一张画，无论是山水人物花鸟，还是走兽虫鱼，都必须要有深刻的观察体会，并牢记在心，然后才能够动笔作画。这样，才能够充分表现出所画对象的真实姿态，和它们的栩栩如生的气韵风格。否则，画出来的画，就必然不像，与现实的不合，这就叫欺世不负责。大千先生，你说是不是这样呢﹖”大千听了齐白石的这番话，恍然大悟，真有“闻君一席话，胜读十年书” 之感，对齐佩服得五体投地。



还有一次，1945年抗战胜利后，老友徐悲鸿与廖静文夫人在家中设宴，专门招待北平艺专的两位名誉教授——齐白石与张大千二人。席间，徐﹑齐﹑张三位大师谈得非常投机。于是在饭后，徐悲鸿提议请齐﹑张二人合作一幅绘画作品，但要“反串”，即请齐白石画张大千擅画的荷花，而张大千则画齐白石拿手的虾子，共同组成一张画。张请年长之齐先画，齐白石乘兴挥毫，用黑墨画了三片荷叶，另又着色用赭红画了两朵荷花，接着，张大千在齐白石的图上补绘上几只小虾，在荷花及荷叶下的水中嬉戏，以动静配合，组成一幅完整的作品。正当张大千聚集精神绘画之际，忽觉得有人在暗暗拉他的衣袖，回头一看，正是齐白石。齐白石向张大千使了个眼色，把张拉到了一边，红着脸悄悄说道︰“大千先生，虾，虾子只有六节哟﹗不论大小，其身子都只有六节，不能多画，但也不能少画的﹗”张大千一听，急中生智，在画面上又添了些水草与水纹，把节数不准确的虾身给盖了起来。张大千于宴席散后，回到旅舍马上就派人出去买回来了一大篓河虾，统统倒在了大盒中，仔细观察，并亲手将虾子一个个抓起来仔细数节，张大千这时才发现，虾子不论大小，其身子通通都只有六节。使张大千更佩服齐白石大师的绘画艺术境界。





老人先画虾的头部︰用粗头有尖的提笔，一笔顿成上尖而灰，下粗而淡的尖圆柱，在画柱外侧再加中锋一笔构成胸部，然后用偏锋在圆柱的尖端两旁各半笔，显出头胸的薄硬壳。再用原笔画腹部，以中锋笔画出相连的五节，第三节拱起有弹动态。最后用偏锋画出两片尾壳。躯干即成，再先后加上腿﹑钳﹑须。巧妙地用粗细，浓淡，软硬不同的墨笔线条，画成为透明的，游动的活虾，更衬托出满纸如水。

张大千画荷花，体貌众多，并不专归一路，有工笔重彩的，有花朵勾勒填彩，带色扫成业叶片的，有白描勾花而叶片写意的，有勾花而朦胧渲染荷叶的，有近似八大山人基调水墨大写意的，有淡彩没骨迹如恽寿平的，有荷叶浓墨绘成加以泼彩的，但最能体现张大千荷花的，还是兼工代写，水墨重彩的那一路，戌子秋(1948) 作之《红荷小鸟图》，即属此路。