谢宗玉的满目新鲜

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谢宗玉对于事物的观察极富敏感，体察细微，描绘新奇。譬如“村庄生灵·青蛙“一文里的寥寥几笔：“天晴的时候，隔着叶叶花花，还能看见撒满点滴碎光的流水走过；若是阴雨天气，下面就氤氤氲氲，一副深不可测的模样。“ 这种极其细微传神的笔墨看似用力轻巧，其实蕴涵着作者对自然深切的爱，是爱培养了他的美感，所以，语言的使用在他那里才变得那么亲切，简单朴素而饶有诗意。虽然谢宗玉自己对散文语言的雕琢不以为然，但他的文字实实在在地有一种雕琢之美。可能，他自己也未必意识到吧。
　　
　　雕琢以往一向被视为小技，在一般的观念里面，雕琢意味着做作、矫揉、不自然。然作为语言文字之运用恰如泥石沙流之倾泻，惟雕琢才能于此中锤炼出真金。正如散文家董桥所云：“六朝诗文皆雕琢，却凄美之至；芙蓉出水虽自然，终非艺术，人工雕琢方为艺术，最高境界当是人工中见出自然，如法国妞儿貌似不装扮其实刻意装扮也。“（《书窗即事》）事实上，谢宗玉散文的语言很有那种大巧若拙的味道，其平淡自然是建立在雕琢之后的大美。
　　
　　然而谢宗玉的散文绝非完美无缺，他在描写花鸟虫鱼和广阔乡村的时候，一般采用平面化的白描，就事论事，不提升所谓的深刻主题。可是，有时候他又不甘寂寞，跳出来画蛇添足，还是拿“村庄生灵·青蛙“一文来说吧，文章的结尾如下：“现在青蛙大有绝迹之势，那是大面积使用农药所致，也与城里人烂吃海嚼青蛙有关……唉。人是万灵的主宰，天地为我所用，但凡事都不能太过呀！“这样的感叹无疑与内文中清淡流丽的笔墨有天壤之别。该止而不止实是文章之大忌也。
　　
　　近十年以来，中国内地思想散文大兴，其光芒所及，令小女子散文、乡村散文、朝花夕拾的忆旧散文等种类匍匐倒地、偃旗息鼓，只能躲在小角落里顾影自怜，思想散文遂独霸天下，极有不可一世之气焰。然生活本是多元化的，倘若仅仅以思想散文之标准衡量一切散文，十足之专制心态也。西人罗素说的好：“须知参差多态，乃是幸福的本源。“ 于是刘亮程、谢宗玉的出现就令人欣喜，“满目新鲜“之中正蕴涵着散文创作的另一种可能。