《海雾》：打通中国电影现代化的最后一公里

雨夜

马庆云/文

    最近几年，中国大陆与韩国在电影方面的合作增多。起初几年，还只是艺人经纪上的合作，然后是电视剧方面的大力引进。韩风在大陆盛行。但是，因为韩剧拖拖拉拉的风格，并未让其电影在内陆市场获得公允票房成绩。一直到目前为止，韩国电影在中国均无法实现理想预期，这在一定程度上是他们深入人心的韩剧风格造成的。

    曾在韩国创下记录的电影《鸣梁海战》，在其本土，已经实现每三个人便有一个去电影院购票观看。它的韩国票房折算为人民币已经超过8亿。然而，该戏在大陆，依旧算是无人问津，区区几千万的票房成绩，惨淡收场。近年来，韩国电影在大陆的最高票房，是2014年春天的《雪国列车》，该片拿下八千万不到的成绩。

    韩国电影本土市场有限，要抗衡好莱坞，必须要到中国来掘金。最近几年来，两国领导人走动密切，这也在一定程度上确立了两国影视剧的密切合作可能。2014年，全部美剧均要严格审核，很多美剧因为尺度问题，被指令整改甚至下架。唯独韩国电视剧和韩国部分电影较为安全。两国影视方面的合作意向，已经十分明显。

    两国电影方面的合作，《重返20岁》算是一个例子。该戏剧本是根据韩国影片《奇怪的她》修改而来，整个故事没有变化，只是在台词上做了中国化的处理。目前，该戏依旧公映，票房已经接近三个亿。因此，被业内吹嘘为，中韩两国合作的典范。

    这是胡说。不温不火的《重返20岁》不具备中韩合拍的代表性，它不过是一部近乎“盗版”韩国电影的国产爱情剧罢了。而另一种合作方式，则更为特别。2014年反应韩日战争的《鸣梁海战》取得较为不错的成绩之后，中韩两国将展开合作，已经启动《闲山岛海战》和《露梁海战》两个续集项目。这种合作看似可喜，实际上更多的是为反法西斯胜利70周年献礼。中方看重的，是这些海战中的抗日因素。而这一题材的影片，虽然在技术上，或多或少的促进在中国电影的发展，但在大的基准面上，并未给中国带来超前的电影意识。

    讲完以上背景，便可以开始对《海雾》这部韩国电影的讨论了。该片，2014年暑期档在韩国上映，反响强烈，然而大陆至今并无机会上映。这部电影，也可以视为中韩合作的影片，然而这种合作，与上边提到的共同出资拍摄发行不同，该片的“合作”实乃是中韩两国在影片素材内容上的合作。

    《海雾》讲述了一群中国朝鲜族人偷渡韩国的事情。一艘韩国渔船效应不佳，开始做偷渡的买卖。当中国偷渡客上船后，为了应付检查，而被关在鱼舱内。谁知，鱼舱氟氯烃泄露，造成死亡。韩国船长下令碎尸喂鱼，从而避免尸体漂回海岸线。仅存的一个中国女孩躲在渔船操作室，目睹了整个碎尸场面。这最后一个女孩的命运如何？影片展开情感上的矛盾冲突叙事。

    依靠情感线和悬疑线推进故事的方法，在韩国电影中非常普遍，不足为奇。而且韩国电影喜欢将叙事技巧建立在现实主义的故事基础之上。这一点，与大陆完全相反。我们在很多悬疑电影中也讲求叙事技巧，但这些技巧永远不敢触碰现实。大量的悬疑片因为没有现实主义的基石，所以被影迷嘲讽为一惊一乍、瞎编乱造。韩国影片也将叙事技巧，但他们的技巧，一定是建立在强烈的现实关注基础上的。

    比如，这部《海雾》，虽然它的情感线叙事司空见惯，但大陆朝鲜族偷渡客惨死的命运，却让人揪心。中国电影，更确切地说，应该是大陆电影，至今没有能力触碰最眼目前的真实。基于这一点，电影《海雾》的价值在于，中韩两国人民用自己现实主义的生存方式，为影片提供了可供创作的素材。这变相中，是中韩劳动人民的集体创作，这种创作，起于中国偷渡客，终于韩国电影人。

    使劲把中国电影拉到现实主义中来，是韩国电影对我们一直造成的巨大正能量影响力。类似《海雾》的中韩人民共同提供素材的例子还有很多。也是一艘船上的故事，韩国影片《共谋者》与《海雾》不分伯仲。

    《共谋者》在2012年韩国上映。该戏曾被大陆视频网站引入，后以部分违禁为由查封，去年10月份，又重新放出，低调上线。该部影片，也是讲述一艘船上发生的故事，这艘船，也牵扯上了中韩两国人民。故事的内容是，韩国偷人体器官的团伙如何在驶往中国威海（青岛）的游轮上作案，并在青岛某私人医院最终完成人体器官交易的事情。

    该片的部分违禁，正在于对大陆医院的“抹黑”。而该片最终得到解禁，则是大陆官方对于人体器官偷盗事件的开始重视。我们起初是回避这一问题的，最近开始，有官方行为主导，慢慢打击这些违法犯罪活动。

    纵观韩国电影，在2014年（以大陆影迷能看到的时间为准线）涌现了《回家的路》、《辩护人》、《恐怖直播》、《素媛》、《雪国列车》、《鸣梁海战》、《海雾》等大批极具现实主义价值的电影。除《雪国列车》超现实主义和《鸣梁海战》反映中韩数百年前的战役之外，其它影片，均直接触碰眼目前的现实。

    反观中国电影，我们在2014年具备现实主义精神气质的影片基本上全军覆没。贾樟柯的《天注定》只能在台湾等处上映，靠种子输入内陆。娄烨的《推拿》更是不温不火，依旧拿着情色与虐恋的老路数来伪装真实。《白日焰火》更是让刁亦男导演失去在《制服》和《夜车》中的现实主义的基本温度。《后会无期》只配的上呵呵，甚至于根本不必在讨论范畴之内。《尘埃落定》作者阿来执笔的《西藏天空》，虽然有藏族的现实主义，但只在上海局部公映（上影集团出品），至今未在视频网站中上映。

    我们更多的是不痛不痒的古装剧、小打小闹的爱情片和让人看着治好了失眠的喜剧电影。当然，我们还有《天河》、《黄克功案件》和《智取威虎山》这样的主旋律电影，恕不在讨论范畴之内。毫不客气地说，2014年，比对于韩国，中国电影在现实主义上全面沦落。

    中国电影要实现现代化与世界化，现实主义，是不二法门。我们依靠技术、特效，甚至于叙事技巧，都无法实现世界化发展。电影的根本名门在于，用现实主义的方式刺痛现实，干预时代。韩国电影给我们做出了表率。

    中国电影现实主义的最后一公里的阻力，在于对某些现实问题的不敢触碰。还是以《海雾》为例。我们不敢触碰的，是我们的朝鲜族人民纷纷移民韩国，到那边去攀亲戚，从而取得长期居住权。

    中国应该拿出自己的大国气度来。触碰这些，并非是对本国政权的诋毁甚至颠覆，而是有则改之无则加勉，我们拿出不回避问题的姿态来创作电影，这些电影，更能引领时代进步。而中国一旦实现这种艺术上的自由，便可以自身包纳一切批评。而且，这种气度，会让所有批评，真正成为正能量的声音，成为推动时代进步的力量。优秀的运行方式，正是将一切的对运行内容的批评声音转化为前进的动力。我在《刺杀金正恩：美国电影是如何讲求政治正确的》一文中，提到过社会运行方式对批评声音的正能量转化问题，这里，不再赘述。

    2015年，是中韩电影更加紧密合作的一年。作为普通影迷，我希望看到的，不是诸如《重返20岁》这种亲亲我我的爱情剧合作，而是像《海雾》、《共谋者》这样的具备现实主义情怀的影片的合作，尤其是具备中韩两国共同现实价值内容题材的合作。也只有这种合作，才能打通中国电影现代化的最后一公里。