琵琶曲之王：《十面埋伏》(图）

李晓

【新三才首发】琵琶本身是拨弹乐器之王，（从字面理解也是，琵琶二字都有两个王）而这首《十面埋伏》又是琵琶曲中之王，可谓王中之王。对于曲子的题目，据说是当年的韩信使用十面埋伏的方法，大败项羽。而到底是哪十面，没有记载。

佛家有十方世界之说，十方是指四面八方加上上下，共十方。也许韩信就是这样，布下天罗地网，使得项羽上天不得，入地不能，八方又被围堵，最后只落得乌江自刎的结局。这才是最厉害的兵法。

今天就先分析一下这个上下及天地。其实四面八方根本就困不住项羽的，只要过了乌江，韩信也就无计可施。韩信明白这个道理，相传在项羽退兵乌江之前，韩信早就派人到乌江边，用糖汁写了“霸王自刎乌江”六个大字，蚂蚁嗅到糖的甜味，从四面八方聚拢来舔糖汁，使得项羽认为这是天意。常言道天意不可违，项羽便自刎而死。

这个“天意”，就是天地，就是人的内心也叫信心，韩信就胜在打击了项羽的信心。所以韩信的十面埋伏是包括这个天地的，也就是我们常说的攻心战。这才是十面埋伏的全部意义，史书上没有记录或许是我们后人不理解罢了。

这首琵琶曲《十面埋伏》可谓惊心动魄，紧张又威武，从气势上也是没有任何的一首曲目可以相提并论的。以至于现在的武打片只要一遇到紧张的气氛，就喜欢使用这首《十面埋伏》的开始部分来衬托，足以证明这首曲子，也是可以攻心的，也同当年的韩信一样，真的是十面埋伏。

明代王猷定《汤琵琶传》中，记有被时人称为“汤琵琶”的汤应曾弹奏《楚汉》时的情景：“当其两军决战时，声动天地，瓦屋若飞坠。徐而察之，有金声、鼓声、剑弩声、人马辟易声，俄而无声，久之有怨而难明者，为楚歌声；凄而壮者，为项王悲歌慷慨之声、别姬声。陷大泽有追骑声，至乌江有项王自刎声，余骑蹂践争项王声。使闻者始而奋，既而恐，终而涕泣之无从也。”

《十面埋伏》全曲分十三个段落，都标题可归三部分：

第一部分：（1）“列营”全曲序引，表现出征前的金鼓战号齐鸣，众人呐喊的激励场面。音乐由散渐快，调式的复合性及其交替转换，更使音乐增加不稳定性。（2）“吹打”。（3）“点将”主题呈式，用接连不断的长轮指手法（但轮一句轮一拂轮）和“扣、抹、弹、抹”组合指法，表现将士威武的气派。（4）“排阵”。（5）“走队”音乐与前有一定的对比，用“遮、分”和“遮、划”手法进一步展现军队勇武矫健的雄姿。

第二部分：（6）“埋伏”表现决战前夕夜晚，汉军在垓下伏兵，气象宁静而又紧张，为下面两段作铺垫。（7）“鸡鸣山小战”楚汉两军短兵相接,刀枪相击,气息急促,音乐初步展开。（8）“九里山大战”描绘两军激战的生死搏杀场面。马蹄声、刀戈相击声、呐喊声交织起伏，震撼人心。先用“划、排、弹、排”交替弹法，后用拼双弦、推拉等技法，将音乐推向高潮。第三部分：（9）“项王败阵”（10）“乌江自刎”先是节奏零落的同音反复和节奏紧密的马蹄声交替，表现了突围落荒而走的项王和汉军紧追不舍的场面；然后是一段悲壮的旋律，表现项羽自刎；最后四弦一“划”后急“伏”（又称“煞住”），音乐嘎然而止。原曲还有：（11）“众串凯”（12）“诸将争功”（13）“得胜回营”

纵观这首琵琶曲，真可谓是前无古人后无来者的曲中之王。这首琵琶曲同当年的韩信一样，流传于世，万古流芳。

备注：琵琶，被称为“弹拨乐器之王”、“弹拨乐器首座”，拨弦类弦鸣乐器。木制，音箱呈半梨形，上装四弦，原先是用丝线，现多用钢丝、钢绳、尼龙制成。颈与面板上设用以确定音位的“相”和“品”。演奏时竖抱，左手按弦，右手五指弹奏，是可独奏、伴奏、重奏、合奏的重要民族乐器。琵琶， 是东亚传统弹拨乐器，已有两千多年的历史。最早被称为“琵琶”的乐器大约在中国秦朝出现。“琵琶”二字中的“珏”意为“二玉相碰，发出悦耳碰击声”，表示 这是一种以弹碰琴弦的方式发声的乐器。“比”指“琴弦等列”。“巴”指这种乐器总是附着在演奏者身上，和琴瑟不接触人体相异。在唐朝以前，琵琶也是汉语里 对所有鲁特琴族（又称琉特属）弹拨乐器的总称。

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