张大千绘画拾遗！【极品典藏】

qazwsx15

张大千 华山苍龙岭
    百丈苍龙岭，垂天翼大云。明星怀玉女，大树老将军。不妨来痛哭，何以避尘氛。中岁夸腰脚，猱得旧群。华山苍龙岭水经注称其为搦岭，须骑马行者。千仞一脊，如蜕龙之骨，令人不敢左右视。岭尽为龙口，即韩昌黎投书处。


张大千 华山观瀑图


张大千 庚辰（1940年）作 荒江丛筱

    题签：（张大千题）大千居士写荒江丛筱
    本幅：荒江之滨，沙砾之地，丛筱生焉。多而不删，孤而不益，偃仰欹直，各任其天。此厩马万匹作曹将军粉本，自有超然领会处故也。庚辰十一月，大千张爰。
    钤印：张爰之印、大千
    收藏印：徐伟达鉴定印



张大千 黄山剪刀峰


张大千 1937年作 黄山九龙潭


张大千 1948年作 黄山松泉


张大千 1981年作 黄山云海


张大千 嘉耦图


张大千 1982年作 江南茑乱草如茵


张大千 丁亥（1947年）作 锦城风物美

qazwsx15

张大千 君子之风

    《君子之风》画于1979年，这是张大千另一幅画荷佳作。荷花在中国文人的心目中一直被喻作“君子之花”、“圣洁之花”。而历代画家数张大千最爱画荷花，并以此自喻。
张大千的荷花和海棠最为著名，徐悲鸿曾赞赏张大千的荷花和海棠前无古人。他的《荷花》作品，曾被美、苏、英、法等国博物馆重金收藏。张大千画的荷花在海外屡创佳绩。1963年，他的巨幅《荷花》被美国著名刊物《读者文摘》用6万美元买下，创下当时中国画的最高价。1965年，在巴黎举办的张大千画展上，他的6幅泼墨荷花通景屏曾被美国藏家以14万美元购得，再创中国画最高价。


张大千 莱菔图


张大千 一九五四年作 拟盛子昭山水


张大千 甲申嘉平（1945年）作 蟠桃献寿

    蟠桃献寿图 写赠“萧母林太夫人”，为民国时期推动土地改革最力的官员萧铮之母。
萧铮（1905-2002），字青萍，浙江永嘉人。一生信仰孙中山的土地政策并推动不懈，曾任中国地政学会理事长、立法委员等职。
    《蟠桃献寿》是张大千1945年初一幅相当郑重的祝寿之作。这时期张大千的仕女画，得惠于敦煌十分明显，他使用流利富有变化的线条表现对象，色彩则蹦纯色搭配，沉着明丽却不失和谐，仕女服饰上的纹样组合，多取自敦煌绘画中的装饰图案。除敦煌之外，四十年代也是张大千广泛从古代绘画中汲取营养的时期，山水画追溯宋前董巨，仕女画以敦煌壁画之沉稳古劲，结合宋明诸家的典雅，形成自己独特面貌。



张大千 1978年作 泼彩荷花


张大千 泼彩山峡云岚


张大千 1946年作 葡萄


张大千 溥儒 乙酉（1945年）腊月 山水画《对谈图》

乙酉腊月，湖上与大千先生合成是幅，并题。溥儒。

印鉴：旧王孙、溥儒、大千居士。


张大千 溥儒 壬申（1932年）二月四日 山水画《秋山高士》

    壬申二月四日，大千、心畲为敬作。
    印鉴：阿爰、溥儒之印、李德仁、霁原、山右李长存道堂珍赏。
    附属作品：张大千再传弟子李德仁边款:

    1. 南张北溥第一合作。霁原题，德仁。
    2. 此幅张大千太老师与溥心畲先生合作《秋山高士图》真迹，乃现存两家合写一幅作留。海霞恩师见而叹曰：此二先辈早年笔也。嘱余藏之。款书壬申二月四日，即民国廿一年也。是年大千与兄移居苏州网狮园。春日北上，将欲游朝鲜金刚山，途次北平，与心畲相会，席间作此。


张大千 青城秋意图轴

qazwsx15

张大千 1976年作 青山高隐图


张大千 张善孖 白猿图



张大千 溪山初雪


张大千 山水画《金陵周处台》


张大千 1930年作 三美图

    张大千笔下的仕女，有古代仕女画的遗意，但内在的精神，有时代的气息，更具有张大千心中仕女美的姿态风韵，颇有个性。张大千认为：“仕女面部设色不可太浓，仕女必须脱俗恬淡，有飘飘然之感。”形态美，气质美，微妙的动感美，是他理想中的仕女形象。此幅仕女图为大千早年之作，属于典型的陈老莲一派画法，这在张大千的人物画里是难得一见的。


张大千 戊寅（1938年）秋月 山水画 水墨山水立轴

    略渐江、垢区两家法。仲渔先生博笑。戊寅秋月，大千张爰。
    印鉴：张爰私印、三千大千。


张大千 丁亥（1947年）春日 山水画《溪山茅茨图》

    张大千（1899－1983），原名正权，改名爰，小名季，故又名季爰，别署青城客，一度为僧，法号大千，还俗后以法号行，署大千居士，或署蜀人张大千，居大陆时斋名“大风堂”，侨巴西时居“八德园”，迁台湾时居“摩耶精舍”。川内江人。现代画坛上最具影响的艺术大师之一，也是世界画坛上著名的艺术伟人之一。与溥儒并称“南张北溥”，与齐白石并称“南张北齐”，与溥儒、黄君璧合称“渡海三杰”，与毕加索并称“东张西毕”。人或云“五百年来一大千”，无与伦比者也！少时受擅长绘画的母亲和二兄张善孖的熏陶，并从名师李瑞清、曾熙学习诗文书画。遍临历代名迹，遍游名山大川。除绘画外，他对诗词、古文、戏剧、音乐以及书法、篆刻，无不涉猎。其诗文真率豪放。书法劲拔飘逸，外柔内刚，独具风采。他是一位天才型画家，其创作“包众体之长，兼南北二宗之富丽”，集文人画、宗教画、宫廷画和民间艺术为一体，于人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽，无所不能，无一不精。其画风，早、中年时期主要以临古仿古居多，从清朝一直上溯到魏晋，逐一研究，从临摹到仿作，伪作可以乱真。30岁以前清新俊逸；50岁进于瑰丽雄奇；57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西洋绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法，于无穷变化中始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境，尤为可贵；60岁以后达苍浑渊穆之境；80岁后气质淳化，笔简墨淡，得道成仙矣。
    款　识：
    丁亥春日，拟董叔达笔于潇湘画廔。蜀郡张大千爰。
    印鉴：张爰私印、三千大千。




张大千 蕉荫仕女