故宫里那些美貌的清代扇子

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来源:6park

古代的扇子最早并非纳凉之物，而是礼仪之具。晋代崔豹的《古今注·舆服》记：“五明扇，舜所作也。既受尧禅，广开视听，求人以自辅，故作五明扇焉。秦，汉公卿，士大夫，皆得用之。魏，晋非乘舆（皇帝）不得用。”秦汉以后，扇子的形制开始不断创新，从基本的方、圆、六角等形，发展到葵花、梅花、匾圆等各种形状；在材质上也不断突破，有羽毛、篾丝、蒲葵、绢丝等各种材质。

隋唐之后，羽扇与纨扇大量出现，为文人墨客所青睐。诗人词人除了饮酒作诗，经常边摇扇边吟诗作赋，于是出现了大量与扇子有关的诗词。古代文人墨客要是手中无扇，那真是显得没品位。到了清代，不光是文人墨客，各个阶层的人也都喜欢摇扇“摆造型”了。清代是扇子的大发展时期。扇子在文人、宫廷中使用愈加频繁，扇子形制多样，用料上乘讲究。可佩挂在身，也可藏于袖中。看看这些藏在故宫里的美美的扇子，你想好给自己张罗一把什么样的了么？


清 黑绸绣花蝶竹柄团扇 通长48.2cm，扇宽31cm

扇作十二葵瓣形，扇面黑绸地上双面绣折枝蛱蝶菊花。绣幅宛若图画，讲究虚实向背，层次分明，构图因扇骨而划分为左右二部分。其设色淡雅凝重，不用大红大紫，只在蝶翼稍加较鲜艳的红色，以点亮画面。绣面匀薄，针脚细密，针法相当纯熟。扇面下部有如意形护托，护托正背面分别镶有染牙镂空花片及刺绣桃蝠装饰。扇柄竹制，首尾牙头茜色，柄身留青花卉湖石，工艺亦有可观。




清 绛色纳纱绣佛手花鸟檀柄团扇 通长47.3cm，扇宽33cm

扇八葵瓣形，扇面以绛色直径纱为地，薄如蝉翼，以纳纱工艺绣折枝佛手、菊花及悄立枝头的一只五色小鸟。由于纱孔间距较大，故细看可见颗粒状色点，极富质感，这正是纳纱绣的独特效果，看似疏放，实则精细。鸟翅以绿色单股丝线表现长羽，尤显细腻。扇边饰四组皮制彩绘几何卷草装饰，与纳纱绣画面相映成趣。扇面下部护托上的蝠寿图案也是此类作法。扇骨裹以黄色龟背卐字锦，下连檀木制扇柄，阴刻竹、桃、灵芝、水仙等四季植物，填涂蓝色，有“灵仙祝寿”的吉祥含义。柄两端镶染色虬角，尾端缀以黄色绦穗。




清 缂丝花鸟牙柄刻八仙团扇 通长45cm，扇面最宽31.5cm

扇作上广下狭的芭蕉式，扇面中央于桃红色地上缂织折枝牡丹、梅花及绶带鸟，其铺排全依画理，花枝偃仰有致，小鸟尤其生动。值得注意的是，物象形体边缘以丝线缂出，其内则为添笔彩绘，这样既降低了工艺难度，又使局部更为精致和写实，反映出清代缂丝的新风格。扇幅正背面花纹相同，线条清晰平整，系使用了新兴的透缂技术的结果。扇面下部配四出柿蒂形护托，一面饰缂丝加绘宝相花，一面刺绣卷草纹。扇面整体以红、蓝二色为主调，牡丹及梅花亦分别用二种丝线滚边。配色和谐，恰到好处的蓝色稳定了画面，使其不显甜腻。扇柄牙制，嵌犀角顶头，柄身阴刻填漆八仙纹，黑白分明，写形传神。




清 白绢地绣孔雀漆柄团扇　通长44cm，扇面径16.5cm

扇圆形，黑漆边框，中以白绢为地，运用双面绣技法，以红、粉、橙、赭、绿、蓝、紫、黑等色，并加入多种间色丝线，绣松树下，牡丹花丛间，一孔雀昂首垂翼，徐行于坡上。物象造型较为程式化，用色大胆而浓重，效果强烈，富于视觉冲击力。针法疏犷而熟练，画面生机盎然。此扇黑漆柄镂空，并阴刻卷叶、松针纹，制作相当精巧。




清 羽扇 通穗长68cm，扇长42.5cm，宽44cm

扇作桃形，以灰色鸟翅翎羽相叠排展而成，扇面微微内凹近弧形，分出正背面，以便使用。正面扇心有刺绣护托包裹羽根，上绣莲荷水鸟，边缀饰一周铜圆片，表面镀层光洁明亮。圆片下压孔雀尾羽，五色斑斓，空隙间露出毵毵绒毛，极富美感。扇面上缀3只红绒球，一大二小，间距有疏有密，别具匠心。扇背正中贯通骨制扇脊。扇柄木制，分三部分装饰，其上用蓝、红丝线缠结，中段用麦秸裹编，并以黑线束出几何图形，末端镶骨制尾。尾嵌铜钮，系绦穗，连刺绣荷包，一面绣红地桃蝠纹，一面绣白地山水，敷色鲜丽，形象稚拙，绣工缜密。此扇将多种工艺结合起来，不惮繁难，是同类制品中之佼佼者。




清 竹柄纱地堆绫加绣花蝶扇 　扇面纵31cm，横28cm

扇八葵瓣形，竹柄。扇面为暗花纱，轻柔细薄，正面刺绣五彩折枝牡丹、蝴蝶，背面为同样图案的堆绫彩绣。正面刺绣针法繁复多变，以套针为基础，用施毛针、钉针、缠针、打籽等针法绣花卉，用滚针、钉金针法绣蝶须。蝴蝶上下翻飞的姿态逼真，蝶须细柔轻巧，蝶翅质感生动。背面堆绫绣的技法同样繁复，须按正面蝴蝶花卉图案剪出绫片，以笔墨渲染色彩，贴于相应的位置，压盖住刺绣的针脚，并以钉针固定。绫片微突起于纱面，稍具立体感。

扇面绣地轻薄，两面图案虽同而技法全异，均为写实风格。以丝线和绫片代替彩墨，将蝶的动感、花的婀娜表现出来，既有传统工笔画工丽细致的特点，更有绘画所不及的柔美光泽和浮雕般的艺术效果。





清 黄色缂丝凤栖梧桐图团扇 　长49cm，宽33.5cm

宫扇作桐叶式。扇面于黄色地上缂织一棵梧桐树，一只凤凰独立于树干，湖石旁牡丹绽放。扇配四方紫檀木柄，通体刻“寿”字描金，两端镶象牙，系黄丝穗。此扇为双面缂，配色自然柔和，缂工细致入微。

缂丝是中国传统丝织工艺品种之一，历史悠久，起源不晚于唐代，繁盛于宋代。在清代，缂织御制诗文书画、梵经佛像、服装等大为流行，且工艺较前代有了很大的发展，其中之一就是创造了双面“透缂”技术，使织物两面的花纹相同，线条清晰平整，特别适合装饰插屏、扇子的使用要求，宫中有大量的团扇都使用了“透缂”的技术。由于缂丝工艺繁复，一件成功的作品，所用人力物力非普通人家可以承受，故有“一寸缂丝一寸金”之说，由此可见宫中后妃生活的奢华。




清 蒲编斧式扇　柄长39.7cm，单幅扇面长28.3cm，宽185cm

扇木柄，柄身阴刻锯齿纹为饰。柄上部有二铜扣，连接扇面。扇面二幅对折如斧式，以蒲编成，其顶边以木质和金属边条夹紧，扇缘用杂色织物滚边。扇面编织经纬错叠，局部呈现锯齿形纹路，细密平展，毫无缝隙，历久弥新。扇体轻巧灵活，铜扣可带动扇幅旋转送风，故用时极为便捷。其形式特殊，与今所见战国、两汉时期某些带柄蒲编扇，即所谓“便面”者颇为类似，估计制作时当有所本。




清 竹股烫花素面折扇　通长28.5cm

折扇竹股，共18支。内股薄片状，髹黑漆，边股原色，稍厚。折拢时，扇上部为方角直线条，下部则较为圆滑柔和，方圆之间过渡自然流畅，使扇显得轻盈修长，且适宜手指的触握。边股外侧烫出深色螺旋形圈点，三三成组，形成如意朵云纹，或整或半，大小疏密不等，宛若湘妃竹的效果。扇面纸质，色纯白，其中一面洒金为饰，不规则的金屑如落叶，如光斑，率意而抽象，极具神韵。




清 水景致并书御制文津阁作歌扇　纵17.2cm，横53cm

此扇扇骨为黑硬木。其一面为素纸面，绘设色山水小景。款识：“臣董诰敬绘”，下钤“臣”白文方印、“诰”朱文方印。山水景致以草绿色调为主，充满诗意和活力。画作具有清初盛行的“四王”笔墨特点，构图以视野开阔的平远法取势，远处重峦叠嶂，松木成荫；近景平湖碧水，荷花绽放。在水际、山坳处亭台楼阁、板桥水榭穿插隐现，俨然人间仙境，深得文人画淡泊清幽的审美意趣。图中景致繁多，但疏密相间，高低错落，于严谨的章法中不失生动活泼的趣味。山石的苔点多为侧锋卧笔横点，既得石体坚硬的质感，又不失山峦葱郁深秀的气韵，代表了董诰小青绿山水的典型风貌。另一面为泥金笺，书御制《文津阁作歌》。款识：“臣董诰敬书”，下钤“臣”白文方印、“诰”朱文方印。

文津阁是北四阁（文渊阁、文源阁、文溯阁、文津阁）中最早兴建完成、但最晚庋置《四库全书》的藏书阁。清乾隆四十九年（1784年）春，第四部《四库全书》誊录完毕，于次年春先后四批运抵该阁内。乾隆帝闻之十分高兴，挥毫写下《文津阁作歌》。此歌为七言诗，点明文渊、文源、文溯、文津北四阁得名的缘由以及《四库全书》经、史、子、集依春夏秋冬而装潢的根据。此歌作成后，由大学士董诰以工整的行楷体抄录于该扇上，以示君臣共庆文津阁入藏之喜。

诗文曰：“四库全书胥告成，如种树以十年计。自渊而溯复至源，兹乃于津覩厥萃。循名前后似不伦，七字长歌阐其义。渊海资溯乃得源，得源方可知津谓。循环徃复沃于心，内圣外王枕葄备。浩如虑其迷五色，挈领提纲分四季。经诚元矣标以青，史则亨哉赤之类。子肖秋收白也宜，集乃冬藏黑其位。如乾四德岁四时，各以方色标同异。议如是耳贵躬行，讵在侈谈夸博记。”

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清中期 牙丝编地花卉芭蕉扇　长57.3cm，最宽34.1cm

扇作芭蕉式，扇边包镶玳瑁，画珐琅柄，柄梁嵌雕花蜜蜡及螺甸护托。扇面由薄如篾丝的牙丝编成，均匀细密，其上镶染牙佛手、花卉等纹饰，布局合理，色彩丰富，既充分表现出扇面的图案主题，又突出了牙丝细腻泽润的质感，显得非常清新雅致。象牙编织为广东特种工艺之一。在象牙席被禁止制作后（因象牙席极费人力，过于奢靡，雍正皇帝曾下旨禁止制作），牙丝宫扇的编织就愈发精益求精，乾隆、嘉庆两朝广东官员常以此进贡宫廷。




清中期 牙柄绘人物潮州纸扇　通长32cm，面宽21.8×21.5cm

此柄扇是一套扇中的一柄，纸质，牙柄，扇面作裙褶纹，为便于拢风而成内兜形，黑漆包边。扇面绘百姓喜闻乐见的故事画，既有情趣又富有教育意义。扇面与扇柄交接处做成如意云头状。牙柄打磨得细腻光滑。更难能可贵的是，此扇还保留有原装的纸套，其上注明了产地和名号，为研究当时的潮州扇提供了宝贵的历史资料。潮州扇是古代名扇之一，曾多次入贡朝廷，深得宫廷的喜爱。