国之精粹--动物篇【一】

Oriental

[color="Green"]蜂猴图
沈铨
立轴 绢本 设色 纵184厘米 横96．6厘米
北京故宫博物院藏



此图画溪畔石崖边，溪永潺流，花木葱郁，有猴五只，或攀枝或坐石，或仰望或下看，形神各具。笔法工致精巧，设色妍丽。

沈铨(1682—约1760)，清代画家。字衡之，号南菇，浙江吴兴(今湖州)人，一作德清人。工画花鸟走兽，以精丽见长。亦善仕女，尝写花蕊夫人宫词为图，殊见佳妙。雍正九年受聘往日本长崎，侨居三年。日人重其艺，学之者众，以圆山应举最著名。传世作品有《松鹤图》、《鹿群图》、《鹤群图》、《松鹿图》等


雪中游兔图
沈铨
立轴 绢本 淡设色
纵230．5厘米 横131．7厘米
(日)泉屋博古馆藏



图中画两株老梅，梅花盛开，以白粉染出。树干以墨点染暗面，树后面竹一簇，梅树上下，兔雀相互呼应，生机盎然。天空涂以淡墨，以衬出茫茫白雪。此图与北宋崔白的写实手法有相似处，但沈铨在此画中很多地方不用线，而以明暗法代之应与他在日本的经历有关。此画作于他回国后四年(1737)。


王羲之玩鹅图
马远
立轴绢本淡没色
纵115．9厘米横52．4厘米
台湾台北故宫博物院藏



东晋书法家王羲之性爱鹅，观鹅舞颈而妙悟书法之道，曾以写经与山阴道士换鹅。此图中王羲之倚松而坐，莲渚之中，两只白鹅正在水中嬉戏。此画体现了画家多方面的才能：画人，用线细劲流畅，造型准确生动；画松，虬曲盘折，有飞龙之姿；画景，皴擦点染，空漾幽远；画花鸟，则工整细致，有院体之风。构图为典型的“马一角”风格，有舒致隽永之气满溢纸上。

马远(约1170—1260)，南宋画家。宇遥父，号钦山。祖籍河中(今山西永济)，生于钱塘(今浙江杭州)。自曾祖马贲始，四世同为画院待诏。马远山水始承家学，后师李唐。构图多取“一角”之景。画笔简洁，水墨明快，造型劲峭。兼擅画人物、花鸟，为“南宋四家”之一。传世人物画作品有《秋江渔隐图》、《王羲之玩鹅图》、《孔丘像》、《踏歌图》等。


猿猴摘果图
佚名
团扇 绢本设色
纵25厘米 横25．6厘米
北京故宫博物院藏



此图绘深山野林中，三只猿猴攀援栖止于树枝上。其中两猿正品果嬉戏，另一猿右臂抓树，左臂摘取红果，形象生动可爱。作者运用极为工细的笔法，描绘猿猴茸茸的细毛、灵巧的动态以及老树的虬枝和枯叶，显示出深厚功力。图中坡石用小斧劈皴，枝叶用双钩填色，笔法精工巧丽。


婕妤挡熊图
金廷标
立轴纸本设色
纵150厘米横75厘米
北京故宫博物院藏



此画取材于汉刘向《列女传》，表现冯婕妤挡熊的历史故事。冯婕妤是汉元帝的妃子，一次随帝观看斗兽，熊从兽圈跳出，左右侍从皆惊走，冯婕妤临危不惧，以身挡熊。
　　
图中以工笔设色为主。笔法流利劲健，人物动作、神态描绘细腻，衣纹细致飘洒。刻画了当熊出兽栏的一刹那，在场的人均惊惶躲闪，只有婕妤毫不犹豫走下平台前去挡熊的情景，十分生动逼真。平台、坡石、草坪、柳树，用笔挺健劲秀，树叶点染精细，敷以花青色。结构严谨，具有生活气息。


双猫窥鱼图
程璋
立轴纸本设色
纵148厘米
横80．8厘米
北京故宫博物院藏


　
此画写深秋水潭之滨，两只花猫被水中游鱼所吸引，正虎视耽耽。上方树木秋叶即将落尽，池边苇草也披上枯黄之色， 四周一片萧索。枯枝以焦墨写出，显干枯之态，背后大树只以淡墨粗笔大写。双猫着色富有层次，以重粉写须毛。游鱼以水墨淡写，又以细笔勾鳞，形象生动，全画层次分明，远近透视关系准确。


柳鸭图
任熊
立轴 纸本 水墨设色
纵144．6厘米横52厘米
天津艺术博物馆



此画将水墨及设色融为一体，清新朴实。柳树丝绦蔓垂，枝叶纷披， 皆以水墨撇写，浓淡有韵，大笔渲染出岸背景。两只凫鸭水墨写成，略加赭石渲染，留白以成白羽，姿态生动，俯仰呼应。画面意境深远，悠然淡雅。
　　
任熊(1823～1857)，清代画家。字渭长，号湘浦，浙江萧山人。凡人物、山水、花鸟、虫鱼、走兽，俱擅胜场，尤工神仙佛道。笔法圆劲，形象奇古夸张。与任薰、任颐、任预，合称“四任”。又与朱熊、张熊合称“沪上三熊”。传世作品有《四红图》、《柳鸭图》，有《列仙酒牌》、《于越先贤传》、《剑侠传》、《高士传》等画谱，刻印行世，为木刻画中精品．


海棠禽兔图
华蚤
立轴纸本设色
纵135．2厘米横62．5厘米
北京故宫博物院藏



画中树枝栖一山鹞，蓄势下击秋海棠丛中的黑兔。禽、兽野逸之姿，刻画入微；动态活泼，眼睛传神，质感颇强。用干笔枯墨，简括几笔，勾出树枝。花叶色彩浓艳。自识“丙子春正月，新罗山人呵冻写，时年七十有五”。
　　
华岳(1682—l 756)，清代画家。字秋岳，原字德嵩，号新罗山人，又号白沙道人、东园生、布衣生、离垢居士，福建上杭人；一说莆田人。擅画人物、山水，尤精花鸟、草虫、走兽，远师李公麟、马和之，近受陈洪绶、恽寿平及石涛等影响。重视写生，构图新颖，形象生动多姿，时用枯笔、干墨、淡彩，敷色鲜嫩不腻，有松秀明丽、空灵纵宕之致。传世作品有《山水图》、《春水双鸭图》、《红叶画眉图》、《金谷园图》、《天山积雪图》和《听松图》等．


水中八事图(之—、二)
高其佩
册页 纸本 设色
纵31．6厘米横40．9厘米
南京博物院藏





全图册共八页，是作者指墨画的代表佳作。在此选二页。图之一以水墨烘托出三只螃蟹。指墨简约自如，画面生动。图之二以浓墨写浮萍，淡墨写鱼虾，略加赭色，情趣盎然。
　　
马元驭(1669—1722)，字扶羲，号栖霞，又号天虞山人，江苏常熟人。马眉子，擅画花卉写生。画传家法，气韵超逸，写生又得恽寿平指授，常与蒋延锡讨论六法，故没骨画益工，神韵飞动，不泥陈迹。亦工诗。传世作品有《南溪春晓图》、《鹰栗图》、《秋塘清兴图》。

Oriental

[color="Green"]

梧桐双兔图
冷枚
立轴绢本 没色
纵176．2厘米
横95厘米
北京故宫博物院藏



画中绘梧桐二株，石缝中斜出一株桂花。野菊满地，柔草丛中，两只白兔相戏。似为中秋佳节而作。双兔造型准确，形象生动逼真；皮毛光洁而富于质感。兔眼用白色点出反光，眼神显得晶莹透明。山石以折带笔方正写出，坚硬峻峭。构图疏密有致，用笔细腻清秀而注意质感，设色和谐艳丽而有对比，显然受到西洋绘画技法的影响。
　　
冷枚，生卒年代不详。字吉臣，号金门外史，胶州(今山东胶县)人。画学焦秉贞，康熙后期进入宫廷供职。擅长画人物、仕女及山水楼阁。画风工细，色彩浓丽。传世作品有《九思图》、《万寿圣典图》等。


斗牛图
册页 绢本 水墨
纵44厘米横40．8厘米
台湾台北故宫博物院藏


　　
此图绘两牛相斗的场面，风趣新颖。一牛前逃，似力怯，另一牛穷追不舍，低头用牛角猛抵前牛的后腿。双牛用水墨绘出，以浓墨绘蹄、角，点眼目、鬃毛，传神生动地画出斗牛的肌肉张力、逃者喘息逃避的憨态、击者蛮不可挡的气势。牛之野性和凶顽，尽显笔端。可见画家对生活的观察细致入微，作品不拘常规、生意盎然，不愧为传世画牛佳作。
　　
戴嵩，生卒年不详，唐代画家。韩混弟子，韩混镇守浙西时，嵩为巡官。擅画田家、川原之景，写水牛尤为著名，后人谓得“野性筋骨之妙”。相传曾画饮水之牛，水中倒影，唇鼻相连，可见其观察之精微。明代李日华评其画谓：“固知象物者不在工谨，贵得其神而捷取之耳。”与韩斡之画马，并称“韩马戴牛”。传世作品有《斗牛图》。


神龟图
卷绢本设色
纵26．5厘米 横55．3厘米
北京故宫博物院藏



此图画临水沙滩，神龟仰首，口吐祥云瑞气，意在吉祥。画法工细，细笔勾出水波轻漾之状，沙岸以大色块渲染，细笔点写。龟的刻画写实生动，有多层次渲染，与黄筌写生之法有相通之处。
　　
张硅，生卒年不详，金代画家。工画人物，形貌端正，衣褶清劲，得南唐周文矩法。用笔从战掣中来，生动有力。驰名于海陵王正隆(1156～1161)间。画迹有《集贤校书》、《吹台秋望》、《梁园雪赋》、《五官归隐》及《古贤十四像》等。


四羊图
册页 绢本 淡设色
纵22．5厘米横24厘米
北京故宫博物院藏



此图绘四只山羊在枯树下打斗、观望的不同动态，形象生动，逗人喜爱。全图用笔简练朴实，色调柔和中又有对比。以大面积淡墨渲染出坡地，将天地区分开来，并很好地衬托了画面的主体。图中景物高低错落，画面富于变化，不愧为陈居中的传世佳作。
　　
陈居中，生卒年不详，南宋画家。宁宗嘉泰(1201—1204)时为画院待诏。专工人物和马，也擅写放牧、出猎等景。注重写实，观察精微，风格“俊俏明媚”，富于生趣，人谓其作“不亚黄宗道”。传世作品有《文姬归汉图》、《四羊图》。


猿图
法常
立轴 绢本 水墨
纵173．9厘米横98．8厘米
(日)京都大德寺藏


　　
此图和《鹤图》、《观音图》为三幅一套，此为右轴画。画中子母猿居于古松之上，猿与松的横斜交叉恰好平衡，且与中轴相连。笔法粗犷放达，猿周身浓黑、面部作白，五官用焦墨简点，近似符号，以浓墨画猿骨干、脚爪，后用笔擦之，质感很强。以“蔗渣草结”笔法写松干枝枝叶，不拘一格、生动泼辣。构图颇具匠心，松干由近及远，直插天空。附枝短杈，使空间分割多样。


二羊图
赵子昂
卷纸本水墨
纵25．2厘米横48．4厘米
(美)弗利尔美术馆藏


　　
图中画一羊低头吃草，一羊昂首瞻望，周围不着背景。右面的山羊张口睁目，尾巴上翘，身子向右而头部朝左，背部线条自然弯曲，羊毛轻软直长，描绘工细。左面的绵羊昂首而立，身躯朝左，头部右车毛卷而短。全图纯用水墨画出，却显色斑斓之状。构图空疏，应是受到唐、宋家的影响．


双犬图
朱瞻基
册页 纸本 水墨 淡设色
纵26．2厘米 横34．6厘米
(美)沙可乐博物馆藏



朱瞻基(1399～1435)，朱元璋曾孙，建元宣德，在位十年(1425～1435)，朝号宣宗。自号长春真人。尤工绘事，山水、人物、走兽、花鸟、草虫无不臻妙。　　
此图中兰花飘逸，双犬悠闲散步，神形毕肖，生动写实。画犬以没骨法与钩勒法巧妙结合。善用淡墨渴笔表现皮毛的质感，用线勾首、爪，产生虚实相合之感。

Oriental

[color="Green"]瓜鼠图
朱瞻基
册页 纸本
纵28．2厘米
横38．5厘米　淡设色
北京故宫博物院藏








此册页画绘小鼠踞石上，回首仰望苦瓜，瓜藤攀援竹枝，长草出于石缝。小鼠茸毛用干笔涂擦，富有质感；顾盼之情，亦很生动。瓜叶、草丛用水墨写意法，藤枝挥洒如草书。石的钩勒、点皴极似赵孟烦。笔墨多取自元人水墨花卉、竹石画法，具较多生拙的文人画意趣。
　　
此处另附其两张《荔鼠图》册页，尺寸不详，是否都出自朱瞻基之手，尚有疑问。画中用笔皆工整细致，有毫微毕现之感。可见画家另一种写实精微的画风。(上图) 。


双兔图
佚名
团扇 绢本 设色
纵20．6厘米横20．8厘米
北京故宫博物院藏



　
此图为淡设色纨扇画。图绘陂陀上小草如茵，苇叶婀娜多姿，富自然之趣。一黑一白两只小兔，姿态生动，一只竖起身子，啃食倒挂的苇叶，一只卧地休息。双兔刻画细腻，绒毛用细笔绘出，质感毕现。设色淡雅，构图虚实相生，动静结合，为小品画佳作。


林原双羊图
佚名
页 绢本 设色
横27．1厘米
四川省博物馆藏
纵26厘米


　　
图绘溪岸草木丛密，双羊在树下吃草，溪流曲折蜿蜒。作者写实功底扎实，笔法严谨且灵活，古木盘根错节，苍劲浑厚。双羊毛色蓬松柔和，顾盼生动．


柳塘呼犊图
佚名
团扇 绢本 设色
纵24．9厘米
横26．6厘米

台灣台北故宫博物院藏




就素材而论，其实所画的不过是历代都有人愿画的生产工具、人们爱好的动物——牛。可是，能够这样确切地活生生地把特殊状况之下的牛的神态描写出来，构成了特殊的境界，在一般画牛的作品中还不是容易见到的。作者生动地表现了老农与牛之间的情感神态。

Daphane

精彩帖子,欣賞了!!:)