韩红的一哭,二闹,三拿调

jackrabbit

在韩红新专辑《感动》的发布会上，记者问她可有接拍影视剧的打算，韩红表示：我只想唱好我的歌，不会去演戏。但韩红不去演戏实在是可惜了，因为无论是在舞台上下，她所展现出的演技，都非一般人所能比拟的。

一哭：韩红有泪不轻弹？

在《艺术人生》五一特别节目中，韩红说了这样一句话：“我最不愿意在节目里流眼泪了，”说着说着，语声便开始哽咽，眼圈也开始艰涩，那眼泪虽没有如泉涌出，但那种气氛已是如箭在弦了。

这样的场面很难不让人感动。《艺术人生》本是众人皆知的一个明星催泪之地，韩红在这里掉上几滴眼泪也是众望所归，那也就成了宣传稿中经常会提到的“明星难得的真情流露”。但韩红终于没让这眼泪掉下来，这里就看出她的高明了。坦白讲，很多观众是把韩红当做一位男性化的女歌手来看待的，这些年来大家看惯了她在台上比男人还要生猛火爆的表演方式，难免会把她看作是台下一样刚直硬朗的人。人说“男儿有泪不轻弹”，弹的时候就犹为感人，而至于要像韩红这样还得强忍着，岂不让人更加动容？

但事实上，韩红该算得上演艺圈中最爱哭也最懂得哭的人了，当然，这里的前提是要加上一个“在公开场合”。2001年度“雪碧榜”颁奖将本该属于韩红的奖项拿掉，面对媒体，“韩红的心理防线彻底垮了，泪水顺着脸颊淌了下来，工作人员赶忙为她递上纸巾擦泪。此时，现场的闪光灯闪作一片。”(引自某媒体报导)那一次，人们是真的为韩红感到特别委屈：一个那么优秀的歌手不该遭受这样的待遇，这一哭，韩红虽败犹荣。

刚刚举行的第五张专辑《感动》的发片会上，当好友金海心上台为她祝贺时，韩红忽然讲到了自己奶奶的去世(这个话题在发布会前她已经跟很多媒体讲了很多次了)，讲到朋友对自己的关怀，于是落泪一幕也在此时适时上演，场景与桥段一样经典：韩红忽然说不出话来，兀地转身，低头无语，背部剧烈抽动，半响方才回头，回头已是满面长泪。随后我们就从报章和网络上看到大量类似于“韩红流泪推新专辑”的标题和文章。

韩红这样的流泪场面现在已经完全不是什么稀罕物了，而几乎每一次流泪，都能成为记者笔下的重点。也许是为了有别于台上演出时的生猛势态，当韩红需要在台上堂而皇之地说话时，韩红总喜欢表现得特别诚恳而沉重，总喜欢在极不情愿，一番沉思之后来一番掏心掏肺的真情告白，用这样实在的方式来一次次地将观者 “感动”，而眼泪在此时，就成了最易营造效果的利器。

韩红最近接受京城某报采访时说：“我不希望做一个艺人。做艺人的话我就不能像现在这么放松地跟你说话了。艺人得装，(烟)得掐了，墨镜得戴上。”但韩红大概忘了自己怎么着都还是一个艺人，艺人的眼泪，有人看来是最难能可贵的真情流露，有人看来就成了最不值钱的演出道具了。

而至于像这样一幕就颇具讽刺意义了：在宁波为纪念柯受良的“飞跃理想”演唱会上，她一出场就含着热泪说小黑是她哥，她今天想不出用什么方法来怀念，请大家允许她多唱两首歌。现场她是这么说的：“我想多唱两首歌来纪念我哥，可以吗？谢谢大家！”当时台下都特别感动，使劲给她鼓掌，结果她说完以后，就唱了一首歌，然后就走到后台再也没出现过。

　　


二闹：谁能比我更火爆

韩红在舞台上能闹，众人皆知，她的极度颤音花腔，身体的大幅度扭动及一指冲天的表演方式已是舞台经典，所以有韩红的舞台总是特别火爆。《艺术人生》找出了韩红当年演唱《打虎上山》的片段，原来她能闹，从那会儿就开始了，也正是从那次闹，韩红开始真正地闹出了名堂来。

有的舞台需要一点安静，韩红自有另外闹的方式：比如像《艺术人生》这样的访谈秀，总会有人跟韩红讲：“大家都知道你是一个特别有创作才华的人，能不能现场为我们写一首歌？”韩红于是沉吟片刻，很快就抱着吉它，奇迹般地自弹自唱出一首从词曲都演唱都非常成熟而完整的作品，让人好生惊诧于她即时性创作的能力，于是，又是掌声雷动，然后这也几乎成了韩红上这类节目的保留节目。

舞台之外的舞台，韩红更能闹。这次新专辑《感动》的发片会就办得非常热闹：地点选在西藏驻京办事处所在地的巍峨神殿中，主题定为了“天降七喜”，还找来了很多大腕级人物一动来闹，赵薇、白雪、李霞、汤灿、金海心、羽泉、黄磊、许志安、沙宝亮等，一人持一杆红缨枪，为她报喜，在台上耍得好不热闹。而最闹的一幕莫过于：当韩红提到新专辑中有一首歌叫《爱》，是胡海泉早年写的一首歌，一直没找到一个合适的人来唱，直到遇到了韩红，这是一首“那样的歌”，而韩红用了“那样一种声音”来唱，于是现场韩红专门就“那样”地唱起了这首歌，而且是从台上直接走了下来，就用“那样性感”的声音站在海泉面，在闪光灯和镜头如水桶般的包围下“那样性感地“唱着跳着，当时海泉脸上的表情，也实在是非常之 “那样”，而旁观者身上的鸡皮疙瘩也开始掉了满地。

身为艺人，就是要敢于折腾，否则就很难打开局面。韩红能闹，而且喜欢和名人闹在一起。记者的一位同事早年曾多次和韩红一块儿演出，跟我们讲到一些当年的往事：韩红当年演出时总爱强调她的妈妈是《北京的金山上》的首唱者，观众就说了那不是才旦卓玛吗，韩红也就顺坡下驴，说是是是，后来干脆就直接称自己是才旦卓玛的女儿。后来才旦卓玛得知此事后非常生气，还在《华夏时报》上发表了声明，称如果继续有人冒充自己的女儿进行演出，将与其打官司，韩红后来才再也没提这茬儿。后来韩红成名后，她的妈妈雍西这才母凭女贵，终于让全国听众知道了，她才是《北京的金山上》的首唱者。



后来《北京人在纽约》播出后，片中插曲演唱者杭宏也因此出名，然后韩红也拿她来闹了一阵儿，在演出时，总是不把自己的姓念清楚，让人一听就成了“我是杭宏”，底下的观众就拼命鼓掌，然后知道的人就奇怪了：杭宏挺瘦挺漂亮的一女孩儿，怎么变她这样了？

这些往事韩红恐怕早都已经“淡忘”了，如今的韩红早已经有自己的一番天地，而这一番天地，也不能不说是由她辛辛苦苦地折腾，闹出来的。

三拿调：我想做大姐已好多年

但如果说韩红仅仅只是会折腾会闹，这显然有失公允。实事求是地讲，韩红的成功，她出色的嗓音条件与创作才华才是先决条件。

韩红对于自己的成名，一直是势在必得的。还在当文艺兵时，她在照片上写给好友的留言上就称 “我永远是我，一个不愿做凡人的我，这辈子，命不可贵，事业为血，看着我，准能登上歌坛的首位”，最后签名是“北京青年歌手韩红”。

几年前，还没怎么红的韩红唱着《家乡》在北京参加一个活动，与观众见面时，还自我解嘲似地说了这么一句话：大家肯定在想唱这儿歌的八成是个大美女，没想到原来是我这么一个胖老娘们儿。在场的观众一下子就被她逗乐了，很快也就喜欢上了这位其貌不扬但随和且歌声动听的歌手。

但相貌的问题却让韩红的成名之路却经历了太多的坎坷：因为她的其貌不扬，很多地方拒绝接受她演出。这些拒绝让韩红一直记在心里，所以成名之后，这些地方再邀请她去演出，她坚决拒绝。她也曾一度也搞摇滚，那是个可以不太计较女歌手相貌的地儿，但最终也没如愿。刚出道时她也曾化浓妆来美化自己，真正成腕后才开始走自然的路线，前不久有纤体中心想找她做代言，她一口就拒绝了，由此可见，虽然嘴上不提，对于相貌问题她其实一直很难释怀的。

为成功，韩红付出的努力绝对要多于那些相貌姣好的歌手，才终于熬到现在的地位。我们可以做这样一番比拟：其实大陆的风云女歌星中一直存在着三国鼎立的局面，九十年代初期前后，本来只是韦唯与毛阿敏的平分天下，但曾与韦唯共住一室的李娜却凭借众多电视剧插曲而异军突起，顽强地占据一片那二人如何都夺不去的江山；进入九十年代中后期到现在，那英与田震的对峙取代了当年韦、毛割据的局面，后来虽也有孙悦陈明等人的冲击，但迄今为止，真正能与那、田二人分庭抗礼的，也只得韩红一人而已。

其实在某种程度上，韩红与李娜有诸多相似之处：两人都有一把挺拔而极富韧性的铁嗓子，且都其貌不扬并因为之个原因受到过非正常待遇，李娜首唱的《青藏高原》后来也成了韩红的保留曲目。

但二人之间的区别也是非常明显的。同样的高音出色，韩红更爱把自己的高音当成炫耀的资本，韩红在演出中，最喜欢在歌曲结束时展示一下自己的高音技巧，而且有一段时间不管什么歌到了她的口中，都要在尾音处突地拔高拖长再抖出好多个弯来，好像不这么拿一下腔调，就不叫韩红了。所以一直有人只愿听韩红的CD 而讨厌看她的现场演出。

同样在歌坛占据较高的位置，李娜就显得平和很多，不常宣传自己，为人也比较寡淡低调，但韩红就很爱拿名气说事儿。没成名前，她一直很崇拜毛阿敏，曾有一段时间在演出中当过毛的助手，并很以此为荣，那时毛阿敏演出时，她比毛还紧张，拿着毛的伴奏带对管音响的人喝来喝去。

成名之后，她爱耍大牌的事却屡见于报端。早在2001年，就有媒体爆出，韩红在涪陵演出时，当记者敲开她休息室的门要求采访，“她拿着手机的韩在门缝里探出头不耐烦地说：‘你没看到我在打电话？我很忙。’”

普通歌迷对韩红的大腕脾气也多有领教。笔者曾做为《同一首歌》的统筹与韩红一起在连云港参加演出，返回时在机场侯，有工作人员想找她签个名，当时的韩红戴幅墨镜，头也懒得抬，勿勿签一下，就让助手拿走，脸上尽是不耐烦的表情。这次新专辑发布会上又有工作人员找她合影，韩红仍是一脸严肃：你先把你的工作干完了再说。而这话刚完，就有唱片公司的人找韩红，说某某领导要跟她合影，这下韩红可忙不迭地过去了，又是握手又是合影的。

韩红也挺爱拿自己是“实力派”说事儿，显得对一些偶像派艺人的做派很不屑一顾。她也挺爱在访谈节目中表现自己的直言不讳，特别语重心长地对一些人或事提出批评。

在发布会上，韩红还透露自己一度想退出，说在歌坛这些年，圈儿里的各种游戏差不多也看清了，当时觉得挺没意思的。“不就是玩儿吗，因为玩游戏把小朋友们得罪了就不好了”。

记者一听就笑了，韩红连这种“狼来了”的游戏也要开始玩上了。韩红总在各种场合强调做音乐一定要真诚，而当我们审视韩红自己的音乐与行事，她真的又完全做到了真诚与真实吗？