写诗为文五十忌

Daphane

來源:360doc個人圖書館

笔者在几十年的写作和编辑生涯中，发现了写诗为文的种种弊端，自己也出现过这些诸多毛病。同时，也查阅了网上一些资料，就当编辑发现的问题和网上存在的一些现象归纳列出如此种种，在今天讲座上，与诸君共矫正之。

一忌：假话、假情、假脸面

依赖说假话、抒假情、假崇高、假伟大、假脸面等话语失真和形象失真的方法，以企图崇尚伟大崇高，实则是扭曲了的人生，扭曲了事实的本来面目，造成心理失衡，败坏读者味口。俗话说，站着说话不腰疼。

因此，写作不能靠假情假意博脸面。诗歌、散文的写作都要讲究真情流露，言真意切，才是打动读者的好诗文。

二忌：大话、大无边际

虽然我们也常说，写作无禁忌，但在实际操作中，特别忌讳写诗为文讲大话危言耸听。然而有的文章则大话连篇，而且大得漫无边际，读来实在令人乏味。还有的作者以为只有重大题材才能反映重要主题，苦苦找寻身边发生的轰轰烈烈、影响深远的重大事件，有时抓到一件实际上很平常，而自以为“意义重大”的题材，故意唱“高调”，拼命地写，结果写得空洞、平乏，被编辑“枪毙”。

在写作中，要坚持平实心态，娓娓道来，令读者读来真切，有亲切感。

三忌：空话、空壳无聊

在编辑的稿件中，空话之神的确喜闻乐见。有的整段整段的空话，甚至整篇的空话，把无用的句子淘洗之后，就剩下一副空空的行囊，完全是空壳。这样的稿子，编辑无法编辑，根本不喜欢，用稿率几乎为零。

要杜绝空话、空壳的毛病，必须话中有物，诗中有像，意中有境。

四忌：无端生事想当然

这种文章在新闻文体中，发现过多次，已属屡见不鲜的事了。当然，在诗歌、散文里也有类似的现象发生。有位作者曾经写过一篇“花生树”的文章，描写得十分逼真，引来省、市专家前去考证，结果是假事实，想当然编造出来的假文章，引来了各方面的批评。

写文章最忌想当然，不管哪种文体，都应反映社会上的客观真实事物，来不得半点虚假。

五忌：重复啰嗦索然乏味

重复与排比句的使用是截然不同的，适当的重复是强调，排比句的使用也是突出强调的重要，展示强调的力量。但是重复过多就成了啰嗦，太多的啰嗦定然乏味其陈，导致令人浑身不舒服的感觉。

六忌：描述芜杂无重点

有的诗文在描述时，往往乏陈其味，描述这又描述那，读来读去，仿佛看到的就是一堆没有经过刀砍斧凿的原木料，不知那节可用。

因此，在写诗为文中，一定要把握好重点，既要贯穿一个中心思想，一切的描述都是为突出这个中心思想服务的，才能抓住重点，读来一目了然。

七忌：描写不重要环境离题甚远

写作的描写，要以一当十，起到事半功倍的效果，绝不能描写无关的环境，浪费读者的时间，置读者于昏昏欲睡的境地。

离题甚远的诗文绝对不是好诗文，也是不受欢迎的诗文。

八忌：浪费读者时间牵扯无关紧要的事

写诗为文切忌不要去牵扯无关紧要的事，一般来说，推崇一事一议，不要多事多议。集中精力，集中笔墨写好一件事，既不浪费读者的时间，读者也能牢记文章内容。

九忌：太简略突然中止

虽然，为诗为文讲究精练、含蓄，但绝对不是太简略，突然中止，读者还在诗文中没有醒过来就中止完了，真有点让人不知所以然了。

十忌：很像总结概括不具体

犯这种毛病的写作现象，不夸张地说，当下实在太多。有的诗歌也写成了总结汇报，有的散文整篇就是一个事件的概括，通篇都没有具体的事件、事实，没有具体的细节。

写作是忌讳概括化的，文章的生动与灵气的展现，靠的是细节，靠的是场景的再现，即使我们没有看原文，也能回想起文章描写的场景。要利用好读者的五种感觉：看、听、感、尝、嗅。要意识到利用好读者的五种感觉才能获取真实感，产生奇迹般的效果。

十一忌：“为赋新词强说愁”

语出辛弃疾的《丑奴儿 书博山道中壁》，原词“少年不识愁滋味/爱上层楼/ 爱上层楼/为赋新词强说愁/而今识尽愁滋味/欲说还休/欲说还休/却道天凉好个秋。”就是为了写一首新的诗而强装出一付惆怅的样子，来抒怀感伤。用在创作上讲实际指“无病呻吟”， 比喻没有真情实感而强做感慨的言辞，这样的文章是不可取的。没有思想的深度就等于没有灵魂，没有灵魂的诗文是苍白无力的。

十二忌：表达直白无遮掩

有的文章，看似大气磅礴，激情洋溢，很像一篇战斗檄文；有的在抒发感情时，艾艾怨怨，自始至终一味倾诉，读来十分生硬直白，苍白无力。而有的还被误认为好文章。

一篇好的文章，看上去不露声色，绵绵深情却从字里行间丝丝缕缕渗透出来，细细品味，像老酒醇厚绵长，像兰花幽幽散香，像音乐绕梁三日而不散，要在平中见奇，读后有咀嚼的东西

十三忌：端着架子写东西盛气凌人

主要体现在把主题设得很大，总以为可以启发和教育人；其次是架子搭的过大，一篇短文能解决的，确要写出长篇巨制。文章开口很大，气势不凡，雕文琢句，极尽人工。这样的诗文，大有盛气凌人之势，结果很不受欢迎，

写作要注意信手拈来，随意写去，行云流水，不动声色，以小见大。如果一味用感情色彩强烈的词汇，满篇都是激情洋溢的句子，都是海浪似的奔涌，只张不驰，舒缓无度，完全没有了低潮衬托，从始至终处于亢奋状态，这不仅让人读来紧张得喘不过气，而且让人感觉平平，缺乏起伏。所以，写作要有平常心态，该说时则说，说说正常人的话，留一点回味的东西，才能让人反复咀嚼，不觉乏味。

十四忌：人云亦云难成气候

有的写作总是爱撵“马后炮”，人家怎么说，他就怎么写，完全没有自己独到的见解，通篇读后没有新鲜感，仿佛似曾在哪里见过的感觉。有句俗话说，写作最忌随人后，自成一家始逼真。写作必须有自己真实的感情，有独到的发现，有新的见解。

十五忌：简单摸仿苍白无力

初学写作，仿写是必然的，这没有什么错。但写作到了一定的程度，绝对不是仿写这个层次了，要有深的层次写作，要有独立的思维，独立的观察，独立的写作。如果还一味简单的摸仿，文章就显得苍白无力，没有可取之处。

十六忌：毫无构思写到那黑那歇

有的人说，我不需要构思，我可以随意写作，其实这是一种误区。不要以为能够写作了，就轻看构思，这是为文的大忌。很多成名之作，或者名篇佳什，都是作者精心构思后写作出来的。如果草率落笔，就会出现一虎头蛇尾、结构混乱、缺少创新等问题。一篇文章的成败往往不是动笔之际，而是在动笔之前，就是“三思而后行”的道理。写作先要在胸中有个样儿，列出提纲，然后动笔写作，就会收到预想的效果。

十七忌：文体模糊文风不统一

现在发明的新文体多了，让读者坠入五里雾中，不知究里。有的写诗歌时，或中途、或结尾写成了散文；写散文时在记叙一件事中，突然大发感慨形成长篇议论了。这样的文章不伦不类几不像，简直令人无法读下去。写作时一定要注意，是诗歌就是诗歌，是散文就是散文，是一件事就写清清楚楚，干脆利落，读来畅晓明白。

十八忌：生搬硬套依样画葫芦

这是初学者在仿写时常犯的毛病，爱摸仿一些优秀作品，整段的搬来，不加消化地生搬硬套，不加注意就可看出是抄袭。有的按照原文的套路依样画葫芦，稍加注意就可看出。这种一味的摸仿，没有自己的创新，丝毫引不起读者的兴趣，也容易被编辑弃之于废纸蒌。

十九忌：平铺直叙无高潮

有些诗文，在抒情时情不专一，在描写景时情无景寄，在刻划人物时只看到容貌看不出性格，叙事时简单了事毫无文采，等等，使读者没有一点领悟，无所获益。这样平铺直叙的诗文，完全失去想象力，给人没有想象的空间，也没有创造力，形成不了吸引人的高潮。

所以，不管在语言描述、人物景色的刻划上都要深下功夫，做到诗要有激情高潮，文要有表现力，才能打动读者之心灵。

二十忌：思想不健康胡乱描黑

有些诗文，一开始立论立意就有不健康的思想左右整篇诗文构思，所以表达出的观念，消沉至极，没有一点积极的导向，读后反而引人误入歧途。有的情绪消极、颓废甚至是偏激；有的观点表现错误或片面，不符合正确的世界观、人生观、价值观。对任何事物都采取描黑的办法进行处理，这是一种错误的思想观念。这种诗文也是不可取的。

二十一忌：以偏概全观念出差错

还有的作品观念以偏概全，站在错误的立场指摘这指摘那，纠缠一些细枝末节不放，看不到光明的前景，作者带着有色眼镜把极个别现象无限放大，以个例看待整个社会，发生了观念性的错误，根本写不出一篇有启迪教育意义的好文章来。

二十二忌：拉大旗作虎皮故作吓唬状

拉大旗作虎皮故作吓唬状，是一些别有用心的文章企图达到某种目的贯用伎俩。然而在当今信息透明的社会，这类文章已显得十分疲软，没有了市场。

二十三忌：傍名人要人强行抬高自己

有的作文直接写自己的优点，又仿佛怕别人指点，便借机写他人以张扬自己，主要表现于在诗文中夹带写自己的成就，并与其他名人并排自己，把自己吹嘘一番。名则写他人，实则写自己。如果凡是值得写的人就踏踏实实地把他人写好，那是很受欢迎的文章。单独写自己的成长并没有什么值得异议，作者又怕这样的写法引不起他人的注意，淹没了自己的名声，于是改变手法扬一扬自己的名声。这是太虚伪文风的表现。

二十四忌：口号连篇装腔作势

有的创作还停留在一种八股文的文风之中作文，什么“人民永远不会忘记你”、“人民永远记住你”等，多处连用，口号连篇，一副装腔作势的样子，没有一点实际的东西，没有半点踏实为文的作风。这种口号越喊得响，越远离读者，登上不大雅之堂，当代的编辑最讨厌这样的文风。这种文风在文革期间，可以说铺天盖地。

二十五忌：摘抄典籍浆糊加剪刀

有的文章看似经典，其实就是摘章摘句，在报刊上检来的外国外地例子的抄袭文章，虽然依赖浆糊剪刀作了处理，变成了自己的高谈阔论和豪言壮语，但明眼人一看就是伪造之作，没有自己的半点创意，没有自己的真言。编辑拿到这样的文章，似曾相识一般，如果用又好像是在那里见过，不用仿佛又有区别，最后的结论是一概不用这类稿件。

凡是应当写身边熟悉的事和人，与当地的历史，写自己亲历亲为亲闻的事和人，读来才有亲和感。

二十六忌：故意抬高令读者生厌

一些作者在为诗为文时，故意抬高他人，不切实际的为文，结果产生了他人自身也不满意、读者更不满意的负效应。有的把别人抬高为“新世纪的焦裕禄”、“当代的乐毅之才”、“当代的管仲魄略”等等，一切高帽子厚厚的戴在了个别人的头上，如千斤压顶，戴上这些高帽子还会给个别人带来不小的麻烦。宣传他人应知道宣传有纪律、有口径，一般作者是没有权利给他人戴高帽子的，要实事求是地写，才鲜活。

二十七忌：远离主题杂乱无章

没有主题鲜明的诗文只是一堆杂乱无章的废话，有的甚至会成为话渣。写诗为文一定要突出主题，包括主题思想、主题事件、主题环境、主题语境、主题物像等。

二十八忌：断章取义胡编乱造

一些别有用心的人作文章，采取为我所用的态度，不讲究文品文德，一味的断章取义、胡乱编造，有时伤及无辜，最终庐山真面目被识破，反过来也伤害自己。

二十九忌：没有整体设计思路不清

从事写作的人应当知道，要完成一篇好的文章，好的诗歌作品，事先要有精心的安排，要有总体的策划设计，既对文章详略的安排、思路的确定、材料的选择、叙事顺序的思考，或者先抑后扬、对比衬托、虚实结合、托物言志、借物抒情等写作技巧的运用等在心中要有数，才能顺利的驾驭，写出好文章。如果草率下笔，根本没有考虑过哪里应该详写，哪里需要略写，那么写出来的文章重点就不突出，中心也不明确；如果在写作时想到哪儿写到哪儿，东一榔头西一棒槌，写出来的文章自然思路混乱，让读者看得眼晕。不运用先抑后扬等手法来制造波澜，文章的情节就会像一条直线，显得平平淡淡；不运用对比等手法来衬托人物，人物的性格就不那么鲜明突出，显得模模糊糊；不运用托物言志等手法来表达情感，文章的主题就会一览无余，显得干干巴巴。

三十忌：志大才疏眼高手低

有的人自视才高八斗，孤傲不桀，在写作之前，既不学习相关知识，不调查写作的主体对象，也不研究写作的主题，凭想象写作，结果不是遗漏这，就是错写了那，低劣的手法无法完成高质量的写作，一旦时间近逼，只得胡乱操刀，草草了事。既辜负了领导和同志的信任，又洋相百出。

三十一忌：常用高频出现的傻词深感词穷理尽

这也八股文风的体现，写总结报告写习惯了，形成了文章的八股套路，要创新显得十分吃力不讨好。什么“大干快上”、“形势大好”、“进一步提升”等等这些字眼在一篇短文里就有十余处，听众听得生厌，读者读得生厌，好像作者除了能够运用这些傻词外，已江郎才尽，词穷理尽了。

三十二忌：贪长贪全弄巧成拙

喜长厌短，面面俱到，可以说是初学者的通病。认为文短是无能力的表现，只有写得长，写得多，才能显露自己的才华。有的作者觉得自己掌握的材料多，个个都重要，一个也舍不得放弃，又不愿采取多篇分头处理，这样贪大求全，反而弄巧成拙。要知道，真正把掌握的众多丰富的材料变成短文，才真正的见得了功夫，也是最难的。

三十三忌：语言贫乏缺少文采

写文章不会抒情议论，没有理性思辨语言，很难出得了彩，也很难写出好文章。这就要求作者要多看名家作品，看一看人家是怎样运用语言的，是怎样把一些美丽的词语捕获的。同时，要多和写文章的人打交道，交流创作体会，互相学习，获取新的见解和知识。

三十四忌：缺少细节点精之笔

写诗为文最忌讳的是记流水账，没有细节，没有重点，让读者找不到点精之笔，因而使诗文的阅读率大打折扣。

作者在写作时要作好两个准备，一是要选择自己最值得写的一件事，另一方面则是要把这件事中的最重要的重点选择出事重点描写，通过细节写出自己的真情实感，让读者一阅读就被一下打动。真正打动读者的，一篇文章里只要抓住两个精彩的细节就够了。这是需要平时加倍的苦练，才能达到良好的效果。

三十五忌：太粉饰夸张引来歧议

写诗为文，讲究平实无华，平中见奇，新中见奇，而不是靠大旗唬住人的。有的作者却反其道而行之，把一件很平凡的事件过分的粉饰，极尽能事的夸张，反而破坏了文章平实的意境和形象，也败坏了读者的胃口。

三十六忌：评价超过事实

在一些作者写作颂扬个别人的诗文时，完全不从实际出发，无限的拔高，评价远远超过事实，弄得被颂扬的人也下不了台，拍马屁拍在了马脚杆上，显得底气不足，适得其反。

三十七忌：硬上错误楔子有的写作不讲究结构严谨，整体和拍，而是在非常漂亮的诗文中，强行插进与本文毫不相关的错误楔子，诗文显得不伦不类，读者读后不知所云。有一首诗整体写得不错，颇有感悟启迪，一片光明的调子，但在快结尾时，作者却在诗中插上几句与本诗不相符阴暗的句子，既破坏诗歌的整体美，给读者造成诗人的大脑有问题的印象。

三十八忌：强拉阴暗尾巴

有的作者不知为什么，全首诗漂亮地完成了所倾诉的任务，但作者却被昏昏的头脑破坏了诗的美好意境，诗所表达的中心旨意，强行地拴上一个与本诗毫无关连的阴暗尾巴，好象非要描写几句社会的负面效应才甘心，这样的诗首先从艺术的层面讲是不可取的，更不要说思想性了。

三十九忌：千篇一律毫无特色

这是个老生常谈的话题了，因此也屡见不鲜。跟风赶风，毫无主见，写出来的东西也没有创新，总是千篇一律，没有特色。关键还是观察生活不到位，体验生活不细致所致。重要的还是要深入生活，认真观察才能解决好这一难题。

四十忌：拖泥带水不精练

现代诗已不再拒绝口水话，有的口水话运用得好，的确有诗味。但不少的诗运用口水话写作，没有注意口水话的经典选择，所以写出来的诗真正成了口水诗。而且这样的诗拖泥带水，没有精练可言，没有一点诗味，有点搧诗的耳光了。

四十一忌：形成套路僵化

现在有些写诗已经形成了套路，正在向文字游戏型和技术型诗歌转化。这样的诗只能算是文字游戏，算不得诗歌。形成套路的诗已成为公式化的诗歌，根本没有创新意识，没有诗歌的真正元素了。

四十二忌：逻辑混乱层次不明

在为诗作文中，有个别的作者缺乏逻辑观念，把冬天的物像写成了春天的景色，把海里的生命写成了天空的灵魂，而且在层次上不是讲究层层递进，前面的叙述了在后面又有叙述，层次极不分明，读者很难读懂这样的诗文。

四十三忌：乱改成语生造词句

有的写作诗歌时，为了使用方便的成语，这本无厚非，但作者在使用中，往往改其中一字，达到自己押韵或在词意上的融合。但这一改，意义大变，成为生造的句子，也令读者费解。

四十四忌：虎头蛇尾干瘪无味

有作者创作一首诗的前几行还挺有劲，写着写着就下滑了，接不上气了。整首诗就成了虎头蛇尾，显得干瘪无味，没有了气力，也就没了精气神。

要注意结尾的处理，要做到文题相扣，首尾相应，把握诗文的气场不脱节。

四十五忌：诋毁他人涉足敏感话题

写诗为文是一件十分高雅的事，也体现文人的高尚气质和文章气场，如果借用文章诋毁他人，文格不仅低下受人瞧不起，基本上就没有人格了。

还有的写诗为文，爱触及敏感的事敏感的话题，惹来不必要的麻烦，甚至打起了官司，这有很多教训是值得吸取的。

四十六忌：矫揉造作抒而无情

有的诗歌作品从堆砌的词藻上，看似华丽，其实就是矫揉造作，没有一点实质性的意义，也算是一场文字游戏罢了。政治口号、标语口号等，很脸谱化，没有一点真情实感，成为毫无用处的漂浮物。

四十七忌：引用太多成为没有意义的翻版

在诗文中，对一些经典的把握和借鉴，可以引用其中最有意义的词句，这对于诗歌的生色是很有用的。但是，有的引用太多，把别人的先进材料全搬过来，没有自己的独到发现，完全成为原文重复的翻版，对于启迪人们的思维显得毫无意义。

四十八忌：乱用标点符号显得累赘

有的作者为诗作文爱乱用惊叹号、省略号，还有的作者用逗号一逗到底，编辑拿到这样的稿件，实在大感头痛。在个别人的诗文中，有的一段文字就要用上好几个惊叹号，短短的一篇诗文，不下于10个惊叹号，不知是作者感情充沛，还是非要把读者吓倒才甘心。

四十九忌：手法单一意念抽象

在新诗创作中，有的作者表现手法太单一，与现代社会信息造成脱节与错位，导致公众对新诗的陌生和疏离。有的一用拟人化，就全部都用拟人化，有的用排比句也全部用排比句，这样的诗歌难道有受众吗？当然是诗歌本生形成的排他性，使受众离诗歌越来越远。手法单一的诗歌再加上意念抽象化的诗歌，不得不走向死胡同。

五十忌：概念化无形象思维
有的作者写诗歌时，一味的采用政治术语和总结用语，以及公文用语，诗歌完全成了概念化的符号，看不到画面，感受不到情感的流动，品味不到意境的美，境界淡化的诗歌早已失去了形象思维的优势，已是政治宣传的代言口号，因而失去了诗歌应有的抒情本色，导致抒而无情，显然，这样的诗歌无法吸引读者，没有了生命力，也没有存在的必要。

诗歌要善于运用好抒情这个艺术重武器，发挥好诗画合一的优势，才有强大的魅力，感染读者，吸引读者，产生强烈的艺术共鸣。